居無(wú)瓷不雅，人無(wú)瓷不貴。

中式裝修里如果不來(lái)點(diǎn)瓷器作為裝飾，那絕對(duì)不是正宗的中式味道。咱們幾千年的瓷器燒造史，讓瓷成為了我們生活中不可或缺的東西。

那么問(wèn)題來(lái)了——在多如牛毛的瓷器花瓶中，有哪些經(jīng)典的器型呢？

天下第一器型——梅瓶

在中國(guó)古代的瓷器類型中，有一件小口、豐肩、短頸的瓶子，因?yàn)榭谔?，只能插瘦骨的梅枝，故而得名：梅瓶?/p>

百花不落地繁花似錦粉彩梅瓶

梅瓶造型挺秀、俏麗，線條圓潤(rùn)流暢，獲得一大批喜愛(ài)者，因而有“天下第一器型”的稱號(hào)。

唐 白釉梅瓶 故宮館藏

梅瓶最早出現(xiàn)于唐代，主要用來(lái)裝酒或其他液體。那個(gè)時(shí)候的梅瓶雖然好看，但似乎有點(diǎn)豐滿，曲線略顯笨拙，像個(gè)唐代的胖美人。

宋 孔雀藍(lán)釉褐花梅瓶

南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉刻劃卷草紋瓷梅瓶

剛開(kāi)始梅瓶又叫“經(jīng)瓶”，與宋代皇家的經(jīng)筵制度有關(guān)。所謂經(jīng)筵，就是皇帝為講論經(jīng)史而特設(shè)的御前講席。每次講完經(jīng)后，作為學(xué)生的皇帝要款待老師，當(dāng)時(shí)的酒就是裝在這樣的瓶子里，所以它又叫“經(jīng)瓶”。

宋 磁州窯白地黑花花卉紋梅瓶 故宮館藏

再后來(lái)，大約在明朝瓶子的功能發(fā)生了變化。人文們喜歡用它來(lái)插花，而瓶口又很小，只有瘦骨嶙峋的梅枝剛好與之相配，沒(méi)想到只插了一枝梅花的經(jīng)瓶，倒格外雅致，于是它就有了“梅瓶”這個(gè)名字。

元藍(lán)釉白龍紋梅瓶，揚(yáng)州市博物館藏

元青花纏枝牡丹紋梅瓶，伊朗國(guó)家博物館藏

梅瓶的流行興起于遼宋時(shí)期，當(dāng)時(shí)各地的瓷窯都有燒制，所以品種很多。也就是在此時(shí)期，梅瓶的造型也悄然發(fā)生著改變，它變瘦了！而瘦身后的梅瓶，圓潤(rùn)，挺拔，秀麗，觀賞性更強(qiáng)，也更有“女神范”。

明正統(tǒng) 黃地青花仕女人物梅瓶

明永樂(lè) 白釉暗花纏枝蓮紋梅瓶 國(guó)家博物館藏

從實(shí)用的角度來(lái)說(shuō)，上大下小的梅瓶，重心較高，日常使用容易傾倒。為了保持瓶體的穩(wěn)定，聰明的工匠們巧妙的將瓶體重心下移，下部加厚，這樣一來(lái)就不容易碰到了。

清道光 胭脂紅釉梅瓶

清乾隆 青花釉里紅蒼龍教子紋梅瓶

此后歷經(jīng)多個(gè)朝代的更替，雖然人們一再對(duì)梅瓶進(jìn)行過(guò)再設(shè)計(jì)和再創(chuàng)造，但梅瓶的基本造型一直都沒(méi)有改變。只是在腰線升降、瓶腹大小、有無(wú)加蓋等方面有所調(diào)整。

總的來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)一代又一代的總結(jié)，梅瓶的造型也變得越發(fā)優(yōu)美、秀麗。所以“天下第一器型”的名號(hào)也一直流傳至今。

瓷瓶界第二大器型——玉壺春瓶

玉壺春瓶最初的用途和梅瓶一樣，都是裝酒的。到了后來(lái)，流行到一定程度之后，也就逐漸變成了以觀賞價(jià)值為主的器型了。

宋 定窯玉壺春瓶

玉壺春瓶的造型，是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來(lái)的。

撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足，上部像盛開(kāi)的喇叭花，下部像水滴，又像一顆倒掛的心，整個(gè)瓶身清新挺俊，身姿曼妙，非常具有女性的豐滿與嫵媚，“柔美”感很強(qiáng)。

宋 吉州窯開(kāi)窗太公釣魚(yú)圖八棱玉壺春瓶

宋 鈞窯玉壺春瓶

“玉壺春”的名字最早出現(xiàn)于唐朝。司空?qǐng)D的《二十四詩(shī)品》中就有“玉壺買春”的記載：

“玉壺買春，賞雨茅屋；座中佳士，左右修竹?！?/p>

“玉壺買春” 在古代的意思就是用玉壺去買酒，買春酒。

金 剔黑玉壺春瓶

元 磁州白地褐彩鳥(niǎo)紋玉壺春瓶

另外王昌齡有詩(shī)云：

寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/p>

洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

玉壺裝酒在此刻就顯得格外凄婉些。宋代辛棄疾也有“被翻紅錦浪，酒滿玉壺冰 ”的詩(shī)句，可見(jiàn)玉壺裝酒的功用。

金 榆次窯玉壺春瓶

明 萬(wàn)歷 青花花卉紋玉壺春瓶

玉壺春瓶較為小巧，高度一般在20-30cm之間，瓶身的曲線也很適合抓握，無(wú)論是作為酒器還是賞玩之器，都很適宜。

每個(gè)時(shí)代都有各自的審美習(xí)慣，所以玉壺春在不同的時(shí)期，在造型和裝飾上都會(huì)略有不同。

明晚期 藍(lán)釉玉壺春瓶

明永樂(lè)青花秋葵紋玉壺春瓶

自宋至清，年代越晚，瓶子的頸部越短，腹部越大，越圓，圈足越寬。這也許是因?yàn)殡S著觀賞作用的增強(qiáng)，而導(dǎo)致的結(jié)果。

清同治 粉彩云蝠紋玉壺春瓶

清康熙 素三彩花鳥(niǎo)紋玉壺春瓶

玉壺春瓶以其特有的流暢曲線，很適合居家裝飾，尤其是在中式風(fēng)格里。一般來(lái)說(shuō)說(shuō)中式風(fēng)格，直線的線條感是最強(qiáng)烈的，直線過(guò)多的時(shí)候，未免太過(guò)單調(diào)。

此時(shí)在桌案上，架格上擺放幾只曲線感強(qiáng)烈的瓷瓶，一下子就能將屋子里的那股太過(guò)剛直硬朗的味道中和掉，曲線與直線相呼應(yīng)，才有家的味道。

瓷瓶界第三大造型——賞瓶

賞瓶是清朝雍正年間創(chuàng)造的一種撇口、細(xì)長(zhǎng)頸、圓腹的花瓶。

大清康熙年制青花雙龍紋賞瓶

它的創(chuàng)作初衷是皇帝用來(lái)賞賜群臣用的，據(jù)“雍正記事雜錄”記載：

“雍正八年十月奉命再將賞用瓷品燒造些來(lái)”

“賞瓶”一名即來(lái)源于此。

清代 清光緒藍(lán)釉底描金團(tuán)紋賞瓶

賞瓶的器型來(lái)源于玉壺春瓶，外形雋秀，線條柔美，比例協(xié)調(diào)，深得清朝歷代君王的喜愛(ài)。最初取名叫“玉堂春瓶”，因雍正帝專用于賞賜功臣，賞瓶也成了玉堂春瓶的專指代稱。

清光緒 青花纏枝蓮紋賞瓶

清乾隆 粉彩山水賞瓶

相比其他器型不同的是，賞瓶的紋飾是較為固定的。大多都以釉下青花為主，主題紋飾則采用纏枝蓮紋。

青者，清也。蓮者，廉也。清朝皇帝取其清廉的諧音，以此瓶賞賜百官，大有告誡臣下為官須清正廉明之意，可謂用心良苦。

清光緒 粉彩百蝶紋賞瓶

在百姓和群臣的眼里，賞瓶不僅器型優(yōu)美，紋飾好看，更是榮耀的代表，功勛的體現(xiàn)。所以賞瓶一出世，很快就成為了當(dāng)朝流行的經(jīng)典器型，其中以乾隆時(shí)期賞瓶的生產(chǎn)與使用最為盛行。

清代 道光描金粉彩雙夔龍首耳賞瓶

作為歷史上審美風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟的乾隆皇帝，經(jīng)他手的賞瓶怎么可能只限于青花釉、纏枝紋等。

所以自他起，各式五彩、粉彩、琺瑯彩等釉色都輪番上陣，將賞瓶裝飾地花枝招展，五彩紛呈。比如粉彩百蝶賞瓶、粉彩皮球花紋賞瓶等。

清乾隆珊瑚綠地礬紅描金龍紋賞瓶

賞瓶作為一個(gè)專門開(kāi)發(fā)的觀賞器型，既適合放在手里把玩欣賞，也適合擺放在顯眼處觀摩，同時(shí)它還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是很適合在上面作畫(huà)。所以相對(duì)于前面兩種器型，賞瓶的花紋、色彩更加突出一些。

霽藍(lán)釉賞瓶

如果你家是新中式裝修風(fēng)格，那可千萬(wàn)不要落下賞瓶。像沙發(fā)兩邊的高幾上，玄關(guān)柜上，靠墻的案臺(tái)上，博古架上、書(shū)架上……隨便擺倆賞瓶，都能起到很好的裝飾作用。

清代 粉彩花卉紋賞瓶

以上三大經(jīng)典器型，你喜歡哪一種呢？