?本文作者：伍秋鵬
本文關(guān)鍵詞：鑒寶、收藏、古玩、瓷器、鑒定、古董、火石紅。
火石紅，又稱“窯紅”，是指陶瓷上露胎處出現(xiàn)的橘紅色或橙黃色的現(xiàn)象。
火石紅的分布特點，一般是在胎釉結(jié)合處形成一道有寬窄、濃淡變化的火石紅線，離釉越近火石紅的顏色越濃(圖1、圖2)；也有的器物，在整個露胎處形成大面積的火石紅斑（圖3）。
圖1、元代龍泉窯器蓋殘片
圖2
圖3、明洪武白釉盤底足
唐代以前的陶瓷，火石紅現(xiàn)象較少見，在唐代陶瓷中僅部分越窯瓷器上的火石紅較明顯。宋元時期，龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯、耀州窯、鈞窯等窯器物上的火石紅較明顯。其中龍泉窯的火石紅尤其明顯，用火石紅鑒定龍泉窯瓷器的真?zhèn)?，?zhǔn)確率可以達(dá)到百分之70-80。明清時期，部分器物底足上的火石紅也較明顯。
圖4、唐代越窯玉璧底碗標(biāo)本
圖5、元代鈞窯底足
圖6
圖7
圖6-8、明龍泉窯瓶
圖9
圖9-10、清中期藍(lán)釉瓶
圖11
圖11-12、明宣德青花盤
圖13
圖13-14、明崇禎青花罐
圖15、民國粉彩天女散花瓷板及背面火石紅
火石紅作為古陶瓷上的一種比較普遍的現(xiàn)象，對于鑒定器物的真?zhèn)尉哂幸欢ǖ膮⒖純r值。
1、真火石紅是瓷器燒制過程中自然形成的，因而在顏色、分布和形態(tài)等方面都顯得很自然；真火石紅是由胎骨中的鐵元素氧化而成的，它與胎骨結(jié)合緊密，而非浮在表面；真火石紅的色澤柔和自然，顏色有深淺、濃淡的變化，在濃厚處有結(jié)晶光澤。
圖16、元代龍泉窯青釉洗底足
圖17、南宋龍泉窯青釉碗底足火石紅
圖18、南宋龍泉窯青釉瓶底足火石紅
圖19、清中期藍(lán)釉瓶底足
2、假火石紅，即在現(xiàn)代新仿品上出現(xiàn)的通過人工方法仿制的火石紅。仿制火石的方法，一般是人為在器物底足或其它露胎處涂上一層含鐵量較高的漿水，燒成后即會出現(xiàn)火石紅。現(xiàn)代仿品胎釉結(jié)合處的火石紅線，是用細(xì)筆蘸上含鐵較多的槳水畫出來的。假火石紅一般顯得較夸張，分布范圍和面積較大，色調(diào)太濃或太淡，色澤不自然，顏色無深淺層次變化；假火石紅由于是采用人為涂抹方法制出的，因而是浮在胎體表面，顯得呆板無生氣。
圖21、新仿粉彩缸
圖22-23、新仿元青花及底足
圖24、新仿嘉靖青花瓶底足
圖25、新仿宋元龍泉窯小壺及底足火石紅
圖26、新仿明崇禎青花缸及底足火石紅；
27、新仿明青花罐
3、明清景德鎮(zhèn)窯瓷器的底足，底足胎釉結(jié)合處，常見淡淡的火石紅線。清代景德鎮(zhèn)瓷器的底足露胎部分常常覆蓋一層極為淺淡的淡黃色。這種瓷器底足露胎處的淡火石紅現(xiàn)象從清初一直延續(xù)到民國時期。傳世器物的底足與桌面（地面）接觸的部位，淡火石紅通常在使用中被磨損掉，露出白色細(xì)膩的胎質(zhì)，而未被磨損的地方，這層淡火石紅是很明顯的。
而現(xiàn)代仿品的底足通常有著一層淡火石紅色，或者人為有意仿制的火石色極不自然。有些仿官窯產(chǎn)品的底足經(jīng)人為打磨，毫無淡火石紅色
圖28、洪武民窯青花碗底足圖；
29、明洪武青花碗及底足火石紅；
圖29、清康熙青花碗底足火石紅；
圖30、清嘉慶藍(lán)釉碗底足淡火石紅；
圖31、清雍正青花蓮紋大盤瓷片及底足火石紅；
圖32、清中期青花鶴紋碗瓷片及底足火石紅；
圖33、清嘉慶青花盤標(biāo)本
圖34、新仿清代藍(lán)釉水盂；
圖35、新仿康熙款天藍(lán)釉直頸瓶
圖36、新仿嘉靖青花碗；
37、新仿青花碗；
圖38、新仿清代青花釉里紅缸底足火石紅（殘片）；
圖39、新仿清光緒款青花人物盤及底足。
4、有的器物在底足施一層護(hù)胎釉，燒成后底足呈鐵黑色或芝麻醬色，這類護(hù)胎釉可以視為一種特殊的火石紅。如金元時期鈞窯精細(xì)產(chǎn)品的底足、宋代官窯、哥窯的鐵足，以及明清仿官、仿哥的器物常見此類護(hù)胎釉。這類護(hù)胎釉一般呈色自然，顏色有濃淡層次變化。新仿瓷器的護(hù)胎釉一般顏色一致，濃淡無層次變化不明顯。
圖40、金代鈞窯標(biāo)本及底足；
圖41、宋代耀州窯瓷片及底足
圖42、清代哥釉瓶
圖44、清代仿宋哥貫耳瓶
圖46、新仿金代鈞窯碗
圖47、新仿宋代耀州窯碗及底足
4、少數(shù)高仿品，為了仿出自然的火石紅，采用浙江龍泉窯的瓷土做坯胎，仿制的火石紅與真火石紅較相似。有的龍泉窯的火石紅幾乎可以亂真，請?zhí)貏e注意！
圖48、新仿元代龍泉窯香爐及底足火石紅。
總結(jié)：用火石紅的特點鑒定器物真?zhèn)危瑧?yīng)與胎、釉、造型、工藝、磨損痕跡等其它特征結(jié)合起來進(jìn)行判斷，以提供準(zhǔn)確率。
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