今天一早，楊冪官方粉絲團(tuán)發(fā)文控訴嘉行楊冪工作室。詳細(xì)列出了七條要求，包括但不僅限于希望不要讓楊冪再出演嘉行的自制劇、要慎重挑選適合楊冪的劇本等等。
并且在楊冪下午出席的代言活動中，粉絲場外集體呼喊「拒絕嘉行劇，要做好演員」。
粉絲強(qiáng)調(diào)「活動期間沒有喊鬧，未干涉正常流程」
事件的導(dǎo)火索是有爆料楊冪主演的新戲《許你暖暖的晨光》即將開拍，而幕后主創(chuàng)仍是嘉行內(nèi)部的班底，導(dǎo)演是和楊冪之前合作過《親愛的翻譯官》的王迎，而這部劇在豆瓣只有5.2分。
這個安排徹底引爆了粉絲的怒氣，但官方粉絲團(tuán)的矛頭并沒有指向即將開拍的新劇，從這七條大字報一般的「七條控訴」我們就可以看出來，粉絲們的要求直接指向了更宏觀意義上的，工作室對待楊冪整體事業(yè)的戰(zhàn)略問題。
他們所體現(xiàn)出的，是一種對藝人的保護(hù)心態(tài)：希望公司少給楊冪安排點質(zhì)量堪憂的自制劇，也不要總是用楊冪綁定嘉行的藝人，用楊冪的流量和熱度來帶紅新人，這是對楊冪的損耗；更希望公司能讓楊冪多維度發(fā)展，而不是僅僅局限在自家工作室。
這七條要求其實體現(xiàn)出了兩個層面上的問題，外層的，是粉絲與經(jīng)紀(jì)公司由來已久的積怨；另一個，則可能是粉絲即便心里明白，也不太愿意面對的，那就是毫無疑問已經(jīng)進(jìn)入事業(yè)瓶頸期的楊冪，該如何突破。
童星出身的楊冪在出演《宮》之后爆紅，從商業(yè)角度看，也是最成功的青春偶像，同時，可以說是IP劇改編的第一批受益者，后來她主演的《古劍奇譚》又順利捧起了李易峰，而流量明星+大IP的劇作模式成了固定套路，雖然有《三生三世十里桃花》這樣有超高關(guān)注的爆款，但是伴隨著的就是每況愈下的口碑。
《宮》
再看近兩年楊冪主演的《筑夢情緣》《談判官》《扶搖》質(zhì)量都是撲街，在豆瓣幾乎沒有超過五分的。
雖然在娛樂、時尚楊冪從不缺少曝光率，但作為演員，她卻鮮有一部真正具備高品質(zhì)的作品，那些賺得盆滿缽滿的爆款劇口碑一直不佳，一個演員沒有代表作，這無論是演員還是粉絲，都有些說不過去。
《筑夢情緣》
早在《宮》大火之時，就有一種聲音覺得楊冪需要一部實力作品，但當(dāng)時經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊還是堅持讓楊冪繼續(xù)走偶像路線。
但是，隨著楊冪長時間的過度曝光，觀眾已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，而隨著演員年齡的增加，戲路的轉(zhuǎn)變就成了迫在眉睫的問題，相信楊冪自己也意識到這個情況，出演了風(fēng)格迥異的電影《寶貝兒》，就是一個想突破自己既往甜美形象的例子。
楊冪官方粉絲團(tuán)的七大要求，就是希望楊冪能夠擺脫流量明星的標(biāo)簽，嘗試更多的風(fēng)格，突出個人的發(fā)展，從這一點上來看，粉絲們的要求絕不是無理取鬧，還是有一定合理性的。
而這次粉絲的集體要求，也是當(dāng)下明星和粉絲沖突又一個例子。這年頭，粉絲手撕經(jīng)紀(jì)人、控訴經(jīng)紀(jì)公司已經(jīng)不是什么新鮮事了。
而這背后所透露出來的，則是我們當(dāng)下的流行文化行業(yè)正發(fā)生著的改變，那就是，粉絲作為這場盛大的娛樂狂歡的「買單者」，正一步步地占有一定的話語權(quán)，他們是流量明星的締造者和供養(yǎng)者，也同樣因此擁有了發(fā)聲的能力。
這是流量時代為我們帶來的全新的粉絲—明星關(guān)系。
這次事件的另一方嘉行也不是第一次被撕，早前旗下迪麗熱巴的粉絲就質(zhì)疑經(jīng)紀(jì)公司資源配置不當(dāng)。再比如因《致我們單純的小美好》走紅的胡一天，粉絲就提出胡一天接演《蜜汁燉魷魚》十分不當(dāng)，經(jīng)紀(jì)公司缺乏長遠(yuǎn)發(fā)展的考慮。
除了影視作品，代言方面粉絲也難免要操心，像陳偉霆的粉絲就集體留言抵制陳偉霆代言微商產(chǎn)品，經(jīng)紀(jì)人霍汶希也在第一時間發(fā)文告知影迷，不會有相關(guān)的代言。
針對的不單是經(jīng)紀(jì)公司經(jīng)紀(jì)人，像偶像參加的節(jié)目，一旦出現(xiàn)偏差，甚至是粉絲眼中的不公，也經(jīng)常會出現(xiàn)集體控訴，比如《明日之子》華晨宇與毛不易的C位之爭，華晨宇粉絲直接對節(jié)目提出質(zhì)疑，要求主辦方道歉。
最極端的例子當(dāng)屬鹿晗這種頂級流量明星公布戀情導(dǎo)致微博癱瘓的那次事件，粉絲們的「參與」在當(dāng)時達(dá)到了一種極致，明星無論生活還是工作，都是粉絲們關(guān)心的重點。
除了大家熟悉的流量明星，即便是章子怡這樣的實力演員，也因為接拍IP劇，遭到事業(yè)粉的否定。還有像謝娜與羅志祥，粉絲幾度建議把感情和工作能夠分開。
但章子怡不一樣，她一開始就不是粉絲捧出來的流量型，整個演藝生涯都是一步一個腳印，靠作品說話走出來的，即便一直以來都有爭議，但她的成名之路和粉絲沒有共生關(guān)系，所以她有底氣不理會粉絲的指責(zé)，但和粉絲有共生關(guān)系的流量型，就會更加忌憚粉絲的批評，甚至可以說，他們的演藝之路一旦脫離粉絲的肯定，就會有坍塌的危險。
毫無疑問，明星與粉絲之間的關(guān)系已經(jīng)改變，這種改變可能是從選秀產(chǎn)業(yè)的普及開始的。加之日韓偶像文化的滲透，特別是對于流量明星來講，粉絲們耗費精力與金錢的買專輯、周邊、刷榜等等行為，讓二者之間「供養(yǎng)」的關(guān)系更加強(qiáng)化。
而對于非流量明星，粉絲與其關(guān)系也不同于往日，關(guān)于明星的消息不再來自傳統(tǒng)媒體，明星們的微博就讓他們成為了媒體，網(wǎng)絡(luò)上的互動，粉絲社團(tuán)的集聚，讓彼此不再隔絕，這些都 增加了粉絲的參與度、認(rèn)同感?？偠灾?，無論是哪一方的粉絲，都變得更加強(qiáng)勢了。
粉絲們的要求無非來自兩方面，一來是生活上是否榨取偶像太多精力，過度的工作安排影響藝人的身體健康。二來就是工作上能否讓其有長遠(yuǎn)的發(fā)展，至于到具體工作項目上，作品宣傳、產(chǎn)品定位等等，只要是為了偶像而戰(zhàn)，粉絲們都事無巨細(xì)。
再來看這一次楊冪粉絲與嘉行公司之間的沖突。粉絲們的要求還是出于對楊冪個人發(fā)展來考慮。楊冪離開歡瑞公司以后，和曾嘉、趙若堯成立了嘉行公司，簽約藝人、做影視投資，整個團(tuán)隊的核心毫無疑問就是楊冪，這也導(dǎo)致了公司對楊冪的過度依賴。
這種依賴絕不是單向的，楊冪同時也依賴著公司。
因為楊冪的身份不僅是嘉行的藝人，更是嘉行的老板之一，更復(fù)雜的內(nèi)情我們不得而知，但猜測楊冪應(yīng)該會直接參與公司的一些項目決策，同時身為老板和演員的她，不僅是身為演員以「被雇傭者」的身份從作品中獲得收益，也能以「投資者」的身份從公司的經(jīng)營和擴(kuò)張中獲得實際的經(jīng)濟(jì)收益。比如楊冪用自己的熱度帶起公司藝人，也是讓公司在業(yè)內(nèi)具有更多的資源和影響力，更多是基于一種商業(yè)投資回報的考慮。
所以其實粉絲希望多接高質(zhì)量外戲，少接固定模式的自制劇，是種本末倒置的要求，因為這觸及到了公司最核心的利益，粉絲們的要求從演員的發(fā)展之路上來看自然是合理的，但和公司的發(fā)展直接相悖，所以也就會直接觸動楊冪的商業(yè)利益。
不管是公司，還是楊冪，都沒辦法照辦。
那么，如果粉絲的七大要求都能夠?qū)崿F(xiàn)，接觸外戲，找到更合適的劇本，能否幫楊冪突破瓶頸呢？
似乎并不那么樂觀，比如去年上映的電影《寶貝兒》，這是近來與楊冪熱炒的作品有很大反差的影片，但這與粉絲要求的所謂「合適楊冪」的劇本，是否也會是他們覺得的好劇本，恐怕也不一定。
《寶貝兒》
嘉行崛起之時，正是流量明星與IP劇最占據(jù)話題度的時候，對于經(jīng)紀(jì)公司來說，如何保留住明星的熱度、以最快的速度占據(jù)人們的視野，是最首要的任務(wù)。
用嘉行出品與自家藝人出演的方式模式進(jìn)行運作，依靠快消劇獲取資金，同時培養(yǎng)新的流量藝人，就成了非常劃算的戰(zhàn)略方案。
比如在《三生三世十里桃花》中讓迪麗熱巴演配角，然后在《漂亮的李慧珍》里就讓她當(dāng)女一號，就是種循序漸進(jìn)的培養(yǎng)方式，高偉光也大概是同樣的操作方式。當(dāng)然，總體路線都是年輕化、偶像化的劇作方式。
迪麗熱巴、高偉光主演《三生三世枕上書》
這在短期內(nèi)當(dāng)然成效顯著，演員們迅速崛起，公司也得以形成某種矩陣，大量流量劇被制作出來，各方都成為既得利益者，或許除了觀眾。
但長遠(yuǎn)看來，從流量起來的演員，業(yè)務(wù)能力缺乏，又過早進(jìn)入資本層面，從資本角度精挑細(xì)選「適合」自己的作品，短期內(nèi)大紅，但也太容易形成固定標(biāo)簽，并營造一種舒適區(qū)，演員的演技難以得到提升，長期看來必然是透支和損耗。
楊冪就是最大的成功案例，當(dāng)然，也是失敗案例。
童星出身的她，有演技，也有天賦，郭襄時代的她也曾經(jīng)反復(fù)被人作為「演技靈動」的案例提起，但現(xiàn)在，我們已經(jīng)忘了楊冪的演技是什么樣子，這也是粉絲們憤怒的原因。
這絕不僅僅是公司的問題，粉絲們憤怒有理，但槍指錯了方向。
她毫無疑問是當(dāng)今電視圈最大流量的女演員之一，但我相信，無論是她的粉絲，還是楊冪自己，都不會僅僅滿足于此。
所以這個問題最后回到了，楊冪到底該怎樣？
從楊冪近些年演的一些作品，我們也能夠看出來她在努力調(diào)整和拓展自己的方向，《寶貝兒》當(dāng)時是她自己主動且極力促成的一次演出，在這之前，片方根本沒有考慮過她，連她的經(jīng)紀(jì)人都反對；她也演《繡春刀II》這樣的非主流院線片，但可惜效果并不顯著。
《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場》
這讓我想起來劉杰在說楊冪演這部戲的時候，最開始她是沒有辦法在非棚拍的狀態(tài)下演戲的，因為街上總是能有人認(rèn)出她是楊冪，總是會拿起手機(jī)拍她，但戲拍到最后，楊冪也開始能坐在街邊的馬路牙子上，而不擔(dān)心被認(rèn)出來。
這段話的背后其實隱藏的意思是，當(dāng)一個演員太被所謂流量托起來的時候，流量也會成為她本身的枷鎖。
這在楊冪身上體現(xiàn)得尤其明顯，其實有時候并不是她不拍流量劇以外的作品，而是整個行業(yè)對她有了一種偏見，也鮮有別的戲會找她演，《寶貝兒》就是個例子。
《寶貝兒》
解決這個問題，或許需要雙方都拋開自己的既定印象，對于楊冪而言，可能是得暫時把老板思維模式往后放放，優(yōu)先考慮和導(dǎo)演、優(yōu)秀的作品合作，而非商業(yè)利益第一；甚至是以投資者的身份，去推動藝術(shù)電影、獨立電影的發(fā)展，這樣也能為自己決策一些更適合自己的角色。很多女演員已經(jīng)開始選擇這樣的方式，楊冪其實也開始了這樣的嘗試。
對于創(chuàng)作者和觀眾們而言，也應(yīng)該要放下楊冪=流量這樣的既定印象，在面對某些角色的時候想到楊冪，也認(rèn)可她們其實可以是「楊冪」。
粉絲是流量明星的締造者，也可以成為他們的毀滅者，你想只要好的一面，那是不可能的。
