值得守望的人性·讀長笛版《阿蘭胡埃斯之戀》
一位三歲起就失明的盲人音樂家，憑借夢想的翅膀，生命的張力，和對人性的深思，創(chuàng)作了這首不朽的吉他協(xié)奏曲——《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》。他就是偉大的西班牙古典音樂作曲家華金·羅德里戈。這首曲子有許多種版本，而我尤其喜愛長笛版的《阿蘭胡埃斯之戀》。雖然她只是整曲的一小部分，但那攝魂吸魄的旋律，足以讓人蕩氣回腸，浮想聯(lián)翩，不能自己。 吉他的嘆息，仿佛來自靜夜的深處，若有似無，輕輕撥動；悠揚的長笛，便如同月光下的霧靄，飄然而至，緩緩升起?？侦`而又舒緩的旋律，一路牽著你，走進如夢似幻的樂曲，隨之忘卻曾經(jīng)的自己，相約脈動的人性，相約進化意義上的人。 隨著樂曲的展開，輕柔的旋律，如歌的行板第次滑出。銀光閃亮的長笛，仿佛如月光下的芭蕾舞女，魚貫走出幽暗的密林，相聚在柔軟的林間草坪上，悄然起舞。月光照亮她們閃光的裙裾，靈巧的腳尖，踩響遍地剔透的珠璣。俄爾，笛音又是那樣的清悠綿軟，仿佛如同從高空垂落而下的紗麗，隨風搖曳，輕輕地撫摸著舞者的臉龐上，淺淺的融溶在她們的手心里。這時候，鏗鏘的吉它和弦，亦化為輕揉慢攏，若即若離，格外地小心翼翼。生怕擾動了溫軟綿薄的旋律，生怕她倏然消失，抽絲而去。就像初為人父的奶爸，縱然柔情萬般，也只敢遠遠地，遠遠地，含情脈脈地注視。
慢慢地，旋律氣若游絲，樂音漸行漸遠。仿佛脈搏在減弱，血液在變涼、在凝滯，光線在黯淡、在退去。一種揪心的無助，一種無助的恐懼，悄然合圍，不期而至……
漸漸地，悲涼的旋律奏起，仿佛講述著一個久遠而又難以忘懷的故事，撩動歷史無邊的寂寞。恍如走進死一樣寂靜的戰(zhàn)場，折戟沉沙，悲風四起。驀然間嘹亮的高音吹響，好似凄厲的鶴唳拔地而起，直插云霄；隨即又化作疾速的鴿哨，撲棱棱穿云而去。讓人們產(chǎn)生一種剛剛看到什么，又旋即失去的不舍。當你幾近絕望的時候，她又飄然而歸。這是一種怎樣的纏綿悱惻怎樣的惆悵，這是一種怎樣的難以割舍怎樣的期冀，伴隨心靈的悸動，淚水潸然滑落。
我的眼前，又出現(xiàn)兩年多前剛開博時寫的那首詩，用的那幅照片：殘月不敵寒 ，落日可熔金 。折戟沉沙處 ，潑血染黃昏。激越與悲憤，黑暗與光明，人性與獸性，總是會相依共存。人類穿越時空，一路走來，跌跌碰碰，不盡順心。而人類的演進，個體的閱歷，不都是大同小異么？ 就這樣，長笛的飄逸，吉他的顫栗，恍如一對身手矯健的冰場伉儷，伴著樂曲翩翩起舞，揮灑恣意舒張有度；就這樣，高音區(qū)的明亮悠遠，中音區(qū)的婉約清麗，低音區(qū)的朦朧凄迷，幻入化出，形影不離，貫穿始終。 在這首曲子里，悠揚的長笛反客為主，空靈飛揚，如泣如訴；寬厚的吉他甘為綠葉，一往情深，如影相隨。這樣的效果，恐怕是作曲家始料未及，而又欣然默許的吧？在我看來，一部堪稱偉大的作品，一旦被人性的光輝所照亮，便經(jīng)得起任何一種形式的演繹。而這，恰是這首曲子歷久不衰的魅力之所在。因為不管用何種樂器演奏，不管怎樣演繹，情—還是那個情；魂—還是那個魂。值得守望的，還是那個代代相傳，生生不滅的人性。
外置胸腔共鳴器 西班牙吉他大師 / 佩佩·羅梅羅
《阿蘭胡埃斯之戀協(xié)奏曲·經(jīng)典版》·羅德里戈（西班牙）
（注：視頻里相濡以沫的老人，正是羅德里戈和他的妻子卡米）
音樂背景資料介紹：
《阿蘭胡埃斯之戀》，是西班牙盲人作曲家華金·羅德里戈在1939年創(chuàng)作的吉他協(xié)奏曲。今年，正是在部不朽之作誕生七十周年。據(jù)說在1969年，美國宇航員登月時所帶去的地球樂曲中，就包括這首“阿蘭胡埃斯”， 甚至有人稱它為“西班牙的第二國歌”。 據(jù)我的了解，就因為一首曲子，而把百姓懷里極為尋常的彈奏樂器，推上了樂壇的巔峰，并且歷久不衰。這在整個人類的音樂史上，也是極為罕見的現(xiàn)象。
據(jù)華金·羅德里戈自己追憶說，這首曲子，正是在他的妻子臨盆難產(chǎn)之時，譜出的“最悲痛時刻”的樂章。 70年前，也是在一個寒風凜冽的冬天，在西班牙的馬德里，羅德里戈卷縮在自己的房間里，在幽暗中摸索著吉他弦，即興彈響了《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的第二樂章開頭部分，而隔壁的房間里，他懷孕的妻子維多利亞·卡米正在病床上掙扎，醫(yī)生剛剛告訴他：大人和孩子，可能都保不住了……
然而樂當曲初稿譜完，幸運和痛苦也同時降臨在了羅德里戈的頭上。他的妻子維多利亞·卡米（一個杰出的鋼琴演奏家，李斯特的嫡傳弟子），也挺過了生死線，但他們的孩子，卻沒能看到這個世界，聽到父親的吉他母親的琴音。
羅德里戈的女兒賽西莉亞后來回憶說：“那時我母親身染重病，臥床不起。而且當時家里經(jīng)濟很困難，母親出院時，父親賣掉鋼琴才付清住院費。” 在一次訪談中，羅德里戈的好友、世界著名的吉他大師佩佩·羅梅羅（本視頻里的吉他演奏者）也確認：第二樂章的主題來自于后來卡米所說的“我們最悲痛的時刻”。
佩佩·羅梅羅這樣講述第二樂章的內(nèi)涵：“音樂表現(xiàn)了羅德里戈復雜痛苦的心情。有時候音樂變得相當柔美，充滿著愛，仿佛是對妻子和孩子的關切。然后又變得充滿了憤怒，責怪上帝為何奪走孩子的生命，同時卻又很畏懼，似乎在乞求上帝，不要帶走自己的妻子。隨著節(jié)奏逐漸減弱，音樂仿佛變成了一種無聲的哭泣，柔弱的旋律好像在祈求上帝的幫助。最后，在全體合奏時，所有感情完全釋放，不僅是羅德里戈在向上帝傾訴，似乎上帝也對他講話。感情大爆發(fā)之后，音樂中流露出一種坦然的寧靜。羅德里戈接受了上帝的安排，音樂很平靜。當吉他奏出上升和弦音節(jié)時，仿佛看到嬰兒的靈魂輕盈地升上天堂……被”
這讓我想起露西，想起那位被尊稱為人類共同的祖母—阿爾猿人，據(jù)考證，那就是人們一直尋覓的“缺失的環(huán)節(jié)”。尤其讓我感動的，是央視科學教育頻道這個節(jié)目里的畫外音：“露西在一次種群的沖突中，為了保護自己的孩子而喪命。或許正是她的孩子們繼承了這種愛，代代傳承，進化成了今天意義的人……”
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