提香.韋切利奧與他的藝術作品
文靜1961書館收藏
（1478-1576年）提香.韋切利奧Tiziano Vecellio 意大利
提香.韋切利奧Tiziano Vecellio (1478-1576年)，意大利文藝復興盛期威尼斯畫派的代表性畫家。出生在威尼斯北部風景秀麗的山區(qū)小鎮(zhèn)卡多萊，12歲時父親帶他游歷威尼斯，后來提香再次來到威尼斯便進了喬凡尼?貝利尼的工作室學畫，提香幾乎一生都沒離開過威尼斯。他曾和喬爾喬涅密切合作，并在其逝世后成為威尼斯畫派的領袖。遺存作品遍及西歐各國，其作品充分體現(xiàn)了威尼斯市民階層的生活理想和文藝復興的時代精神，其色彩絢麗輝煌和健美的畫風，樹立了文藝復興新的藝術典型。主要代表作品有：《烏爾比諾的維納斯》、《梳妝的婦人》、《照著鏡子的維納斯》、《維納斯和阿東尼斯》、《酒神祭》、《酒神巴庫斯和阿里阿德涅》、《達那厄》、《花神》、《劫奪歐羅巴》等。
提香的藝術作品可與米開朗琪羅、拉斐爾等為首的佛羅倫薩藝術傳統(tǒng)爭雄，對西方藝術影響極為深遠。1516年他被威尼斯政府任命為官方畫家，1530年受德國皇帝查理五世接見，此后一直為哈布斯堡王朝作畫，并被授予伯爵榮銜。1545～1546年游學羅馬，與米開朗琪羅等會晤，獲羅馬榮譽公民稱號。1548～1551年間兩度赴德國奧格斯堡工作。終其一生，主要活動地點始終是威尼斯，他的色彩輝煌的畫幅也最充分體現(xiàn)了威尼斯市民階級的生活理想和文藝復興的時代精神。同時也繼承和發(fā)揚了威尼斯畫派藝術特色，而且突出地反映了文藝復興時期現(xiàn)實主義與人文主義的思想內(nèi)涵。對文藝復興運動在意大利的持續(xù)發(fā)展影響巨大。
提香給后世留下了許多不朽的名作，其中一幅《鏡前的維納斯與兩個小天使》是以人體美為藝術創(chuàng)作領域。畫面中兩個小天使給她送來鏡子和冠飾表達了美神維納斯愛美的天性。她那豐滿的肉體展現(xiàn)在鏡內(nèi)她不由自主地用左手去撫摸自己的胸部正在自我贊賞著。但這里的維納斯已非《烏爾賓諾的維納斯》一畫上的青春少女形像了她過于肥胖而是以一個少婦的莊重神態(tài)在對鏡自語顯得風姿綽約畫意甚濃。提香以對比性色調(diào)強調(diào)了絲絨織物與女人肉體的烘托關系整個畫面映現(xiàn)了一個貴婦人的閨房生活。
提香畫過許多維納斯形象他樂于表現(xiàn)女人體。在他看來美麗的女人肉體是造化的精英。他也常稱自己這些表達人體美的油畫是最美的。
提香的繪畫對他同時代的人有著極為明確的影響，他的構(gòu)圖為后代提供了無盡的靈感。他長期的藝術生涯和豐富的創(chuàng)作實踐也為16世紀威尼斯畫派的發(fā)展提供了最有力的推動，不僅是威尼斯人，也包括不計其數(shù)的來自歐洲其他地區(qū)的藝術家都敬仰提香，將其作為深刻研究的對象。到16世紀后期，佛羅倫薩和羅馬的文藝復興藝術已趨衰微，而威尼斯畫派仍繼續(xù)繁榮，其中就包含著提香藝術的功績。提香作為一個偉大的畫家和天才藝術家的典型，仍然停留在歷史中，他靈巧的畫筆可以解決美學上的任何問題，莊重、高貴而完美。
《烏爾比諾的維納斯》《梳妝的婦人》《照著鏡子的維納斯》《不要摸我》《維納斯和阿東尼斯》《圣傷》《酒神祭》《酒神巴庫斯和阿里阿德涅》《保爾三世法爾內(nèi)塞像》《安德烈-古利提總督》《圣克里斯多夫》《圣母升天圖》《達那厄》《劫奪歐羅巴》《教皇和他的孫子們》《伊賽克的祭獻》《花神》
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