五、詞的平仄規(guī)律；“句”與“豆”；律句，拗句（常見拗句、少見拗句、罕見拗句），詞的拗救。1～11字句的規(guī)律。 詞的平仄句法是有規(guī)律的，但是又比律詩(shī)復(fù)雜許多。下面我們來(lái)仔細(xì)講解。
?。ㄒ唬熬洹迸c“豆”
詞的句法里有“句”和“豆（讀）”。句，大家都不難理解。豆是什么呢？它是詞的特點(diǎn)之一。
?。薄⒁蛔侄?/p>
前面介紹詞譜時(shí)，有的句子是上一下四，這第一個(gè)字就是一字豆！這種五字句相當(dāng)于一字豆加上一個(gè)四字句，和律詩(shī)中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾《沁園春》“正驚湍直下”應(yīng)該讀成“正——驚湍直下”而不能讀成“正驚——湍直下”。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。
２、三字豆
還有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《滿江紅》“憑欄處、瀟瀟雨歇?！本褪巧先滤?，前三字就是三字豆！不能讀成“憑欄——處瀟——瀟雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切記！
?。ǘ┞删浜娃志?；1～11字句的規(guī)律。
介紹詩(shī)律時(shí)我們談?wù)撨^(guò)律詩(shī)的句子有律句和拗句之分，同樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點(diǎn)，此外，詞的拗句還可以細(xì)分為常見拗句、少見拗句和罕見拗句！
常見拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用，特殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見于少見詞牌（特別是長(zhǎng)調(diào)），而且是該詞調(diào)的特征性句子！
下面我們根據(jù)句的字?jǐn)?shù)來(lái)分別介紹：
１、一字句 律句：平 仄
一字句很罕見，《十六字令》的第一句是一字句“平?！薄垛O頭鳳》上下闋末句可以看作疊用的三個(gè)一字句“仄、仄、仄。”除此以外，
沒有見到一字句。
２、二字句
律句：平平、平仄?！∩僖娹志洌贺曝啤！『币娹志洌贺破?/p>
“平平”、“平仄”常用，往往要入韻。而“仄仄”很少見，“仄平”更罕見！
（１）用“平平”的例如《南鄉(xiāng)子》上下闋第四句：
《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》宋·辛棄疾
何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長(zhǎng)江滾滾流?！ ∧晟偃f(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉！生子當(dāng)如孫仲謀。
?。ǎ玻┯谩捌截啤钡睦纭度鐗?mèng)令》第五、六句，而且常用疊句：
《如夢(mèng)令》 宋·李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！
?。ǎ常┯行┰~調(diào)下闋首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。這時(shí)的二字句必須入韻！例如：
《滿庭芳》下闋首句“平平平仄仄”可以變成“平平，平仄仄?！?/p>
《霜天曉角》下闋首句“（平）平平仄仄”可以變成“（平）仄、平仄仄?！薄柏曝啤币惨娪谶@句。
《沁園春》下闋首句可以變成“平平，（仄）仄平平?！?/p>
３、三字句
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
常見拗句：仄仄仄、仄平仄。
少見拗句：平仄平、平平平
?。ǎ保┞删淙绻麊为?dú)使用，往往不用“仄仄平”?！捌狡截啤焙汀捌截曝啤蓖梢宰兺?。
（２）拗句“仄平仄”往往可以替換“平（仄）仄”?！柏曝曝啤蓖梢杂谩柏破截啤?、“平仄仄”等變通。
?。ǎ常捌截破健?、“平平平”較少見，《長(zhǎng)相思》上下闋首句可以用。例如：
林逋《長(zhǎng)相思》
吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰(shuí)知離別情。
君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。
?。ǎ矗﹥蓚€(gè)三字句組合，常見的有：
平仄仄，仄平平?！稉v練子》、《漁父》、《鷓鴣天》等。在小令里，這種格式非常嚴(yán)格，不能變通。在長(zhǎng)調(diào)里，前句前２字往往可平可仄。切記：后句第二字不能用仄！
仄平平，平仄仄?！短K幕遮》、《祝英臺(tái)近》等。
（仄）（仄）仄，（仄）平仄?！断嘁姎g》、《滿江紅》等。
仄平平，仄平平。《江城子》。
仄仄平，仄仄平?！堕L(zhǎng)相思》。
?。ǎ担┤齻€(gè)、四個(gè)三字句組合。常見的有：
平仄仄，仄平平。仄平平?！对V衷情》
（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平?！端{(diào)歌頭》、《六州歌頭》
一字豆領(lǐng)四個(gè)三字句，如《六州歌頭》下闋首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。
４、四字句
律句：（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：平仄平平）
常見拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
少見拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
?。ǎ保┞删浜汀疤胤N律”句
律句常見“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有二種格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起來(lái)是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等人）認(rèn)為這是一種“特種律”句，第三字必須用平聲。翻開王力主編的《詩(shī)詞格律》等有關(guān)書籍上的詞譜，有許多“特種律”句。但是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的校對(duì)，這些所謂的“特種律”句，一個(gè)接一個(gè)地被否定！如果每個(gè)詞牌用１６首作品校對(duì)，９０％以上的特種律都被推翻！如果用３２首作品，則９９％以上的都被推翻。綜合大量校對(duì)結(jié)果，古人喜歡使用“仄平平仄”這種格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了極少數(shù)句子因語(yǔ)法要求必須用“仄平平仄”外，幾乎沒有“特種律”！六字句情況也大致相同！
?。ǎ玻┏Ｒ娹志洌?/p>
平仄仄平 《一叢花》上下闋倒數(shù)第三句。
仄仄仄平 《沁園春》第三句。
平仄平仄 《永遇樂》第三句。
平平仄平 《太常引》上下闋末句。
?。ǎ常┥僖娹志洌?/p>
仄平仄平 《沁園春》第三句。
仄仄平仄 《雨霖鈴》第三句。
平仄仄仄 《沁園春》第一句。
?。ǎ矗┖币娹志洌贺曝曝曝?、平平平平、仄平平平、
這三種句式非常罕見，常見半常見詞調(diào)是見不到的。史達(dá)祖《壽樓春》中罕見拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
５、五字句
（１）律句：（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。
常見拗句：仄平平仄平、（平）平仄平仄（與律詩(shī)不同，在詞里本句第一字有時(shí)是可以用仄的）、（仄）仄仄平仄。少見拗句：（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄。（平）平仄仄仄。
罕見拗句：其它組合的五字句都是罕見拗句?。ㄉ弦幌滤牡奈遄志涑猓?/p>
?。ǎ玻┪遄志洌ㄉ弦幌滤模┦鬃侄嘤秘?，很少用平聲。后四字同四字句，常用律句，少用常見拗句，其它極罕見（沒有見到）。
?。ǎ常┳⒁猓何遄志渎删浜蜕弦幌滤木溆袝r(shí)可以互換，但是可平可仄字的位置要相應(yīng)變化，
仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄
仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平
例如：
《摸魚兒》辛棄疾
更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春常怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)！春且住！且說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)，算只有殷勤，畫檐蛛
網(wǎng)，盡日惹飛絮?！ ￠L(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞！君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最
苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處！
（休去倚危欄是上二下三“（仄）仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄（仄）仄平平”，辛棄疾另兩首也是上一下四。）
６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
?。ǎ保┞删洌海ㄆ剑┢剑ㄘ疲┴破狡?、（仄）仄（平）平（仄）仄；
六字句是四字句的擴(kuò)展，它也和四字句一樣，有所謂的“特種律”句“（仄）仄（仄）平平仄”，但是嚴(yán)格校對(duì)后，“特種律”還是被推翻了
！例如：
《如夢(mèng)令》三十三字 單調(diào)，仄韻。別名:《憶仙姿》《宴桃源》《比梅》《無(wú)夢(mèng)令》等。
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
＊?。 ぁ。。 ぁ。 。。 ぁ ぁ ぁ。。 ?/p>
例句：《如夢(mèng)令》 宋·李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！
●注：四個(gè)六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
?。。 ぁ 。。 ?/p>
各家詞譜，基本都把《如夢(mèng)令》的四個(gè)四字句標(biāo)注成“特種律”的格式（第五字必平?。┊?dāng)我們讀李清照另一首《如夢(mèng)令》時(shí)卻難以理解：
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
第一句第五字“日”是入聲，難道李清照出律嗎？——這肯定不可能的！經(jīng)過(guò)校對(duì)后發(fā)現(xiàn)，雖然詞人喜歡用“特種律”，仍然可以用律句
！二者僅是統(tǒng)計(jì)學(xué)上的差別！
（２）常見拗句：
?。ㄘ疲┴疲ㄘ疲┴破狡健 赌钆珛伞废麻牭谝痪洹?/p>
?。ㄆ剑┢剑ㄘ疲┴破截啤 赌钆珛伞飞舷麻犇┚?。
?。ㄆ剑┢剑ㄘ疲┴曝曝啤 端{(diào)歌頭》上闋第三句，下闋第四句。
?。ǎ常┥僖娹志洌?/p>
?。ㄆ剑┢剑ㄘ疲┢剑ㄆ剑┴啤 洱R天樂》上闋第二句，下闋首句。
?。ㄘ疲┴疲ㄆ剑┢截破健 兑惠嗉t》下闋倒數(shù)第二句。
（４）罕見拗句：其它都屬于罕見拗句。
７、七字句
七字句是五字句的擴(kuò)展，所以變化基本相同。
?。ǎ保┞删洌ㄆ剑┢剑ㄘ疲┴曝破狡健ⅲㄆ剑┢剑ㄘ疲┴破狡截?、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄（平）平平仄仄。
?。ǎ玻┏Ｒ娹志洌海ㄘ疲┴曝破狡截破健ⅲㄘ疲┴疲ㄆ剑┢截破截疲ㄅc律詩(shī)不同，在詞里本句第三字有時(shí)是可以用仄的）、（平）平（仄）
仄仄平仄。
（３）少見拗句：
?。ㄆ剑┢剑ㄘ疲┴疲ㄆ剑┴曝啤 段骱印返谌问拙?。
（仄）仄（平）平仄仄仄
?。ㄘ疲┴疲ㄆ剑┢狡狡截啤 顿R新郎》有四個(gè)七字句可以用這種格式。
?。ǎ矗┖币娹志洌浩渌M合的七字句都是罕見拗句?。ㄉ先滤牡钠咦志涑猓?/p>
?。ǎ担┢咦志洌ㄉ先滤模┤侄骨闆r前面已經(jīng)介紹。后四字同四字句，常用律句，少用常見拗句，其它極罕見（沒有見到）。
８、八字句
多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般來(lái)說(shuō)，三字豆末字為平，五字律句仄起。三字豆末字為仄，五字律句平起。但是不是絕對(duì)的。
岳飛《滿江紅》：待從頭、收拾舊山河， 毛主席《沁園春》：引無(wú)數(shù)、英雄盡折腰。
９、九字句
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以換一字豆加兩個(gè)四字句）。
最常見的格式是：
仄仄平平仄仄仄平平
＊?。。 ?/p>
例如《虞美人》、《相見歡》、《南歌子》等。
１０、十字句
罕見，《摸魚兒》上下闋各有一個(gè)十字句。格式為三字豆加七字律句：
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
＊＊ ＊?。 ?/p>
１１、十一字句
常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水調(diào)歌頭》的上下闋各有一個(gè)十一字句。如果是上五下六，則為：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
＊?。。 。 ぁ?/p>
如果是上四下七，則為：
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
＊ ＊ ?。 ぁ?nbsp;
?。ㄈ┰~的拗救。
詞的拗救和律詩(shī)有所不同：律詩(shī)拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩(shī)中孤平的自救！該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個(gè)平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。出現(xiàn)這樣的情況，不能算作“出律”的！
六、入聲、上聲可以代替平聲的問題
有人認(rèn)為古人寫詞時(shí)常用入聲、上聲代替平聲使用，許多詞牌的一些字必須用平聲！例如：
各家詞譜，基本都把《如夢(mèng)令》的四個(gè)四字句標(biāo)注成“特種律”的格式（第五字必平?。┊?dāng)我們讀李清照另一首《如夢(mèng)令》時(shí)卻難以理解：
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
第一句第五字“日”是入聲，難道李清照出律嗎？——有人說(shuō)這是因?yàn)槿肼暱梢源嫫铰?。其它一些詞人在四個(gè)四字句第五字用仄聲時(shí)也多是入聲或上聲。
再看看其它詞牌，也有許多類似的例子?！镀兴_蠻》上下闋末句第三字有人認(rèn)為必須用平，理由就是入聲、上聲可以代替平聲?。ǘ鄶?shù)詞人用仄時(shí)用的都是入聲或上聲）。此外，《好事近》《更漏子》等詞牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒數(shù)第二字有人用仄聲（多數(shù)是入聲和上聲），詞譜卻非要規(guī)定必須平！——看起來(lái)很有道理呀??？可實(shí)際上是不對(duì)的！
古人確實(shí)有用入聲、上聲代替平聲的情況，但是不是常規(guī)。如韋莊的“白頭誓不歸”（《菩薩蠻》）、辛棄疾的“可憐白發(fā)生”（《破陣子》）、楊萬(wàn)里的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用這個(gè)理論解釋，肯定是出律的！但是，這種情況很少見！
綜合以上情況，入聲和上聲代替平聲確實(shí)存在，但是是在不得已情況下的補(bǔ)救辦法，并非常規(guī)。絕大多數(shù)情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的！至于為什么有人認(rèn)為入聲和上聲代替平聲很常見，實(shí)際上這些所謂的“格律專家”（首推龍榆生）根本沒有仔細(xì)校對(duì)過(guò)詞譜！卻把古人的話曲解并當(dāng)成不可違反的理論！
七、詞的押韻和對(duì)仗
（一）、詞的押韻和對(duì)仗
和律詩(shī)一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。
由于有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩(shī)有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規(guī)定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規(guī)定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。
同時(shí)用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部。同部的如《西江月》：
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄?！?/p>
‖＊ ＊?。 。。 ぁ。。。 ぁ。。。ぁ ?/p>
例：《西江月》 宋·辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
韻腳“蟬、年、片、前、邊、見”都是同部的。
不同部的如《菩薩蠻》：
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（換平）
＊?。 ぁ。。 ?/p>
仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄）
＊ · ＊?。 ?/p>
平平平仄仄，仄仄平平仄。（換平）
＊ ·?。 ?/p>
仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊ ·?。。 ?/p>
例：《菩薩蠻》唐·李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長(zhǎng)亭連短亭。
入聲韻獨(dú)立性很強(qiáng)，有些詞牌習(xí)慣上是用入聲韻的，例如：《憶秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是并非不能用上聲和去聲韻。
?。ǘ┰~的對(duì)仗
詞的對(duì)仗，有固定的，有一般用對(duì)仗的，也有自由的。
固定的對(duì)仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對(duì)仗是很少見的。（實(shí)際上，西江月這兩句也有少數(shù)的詞人沒有用對(duì)仗）
一般用對(duì)仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句。
凡是前后句字?jǐn)?shù)相同的，都有用對(duì)仗的可能。但是用不用對(duì)仗是完全自由的！
詞的對(duì)仗，有兩點(diǎn)與律詩(shī)不同。第一，詞的對(duì)仗不一定要以平對(duì)仄，以仄對(duì)平。第二，詞的對(duì)仗允許同字相對(duì)。如：“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾?！保ɡ钪畠x《卜算子》）
八、詞譜的制定（例作的選擇；古人制定詞譜的方法和局限；正體和變體的區(qū)分）
（一）例作的選擇
制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準(zhǔn)確性。一般應(yīng)選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝統(tǒng)治者重武輕文，詞的格律規(guī)則部分失傳，詞人對(duì)格律的理解已經(jīng)和前人不同，有的詞人僅僅滿足于字?jǐn)?shù)和句數(shù)的相同，平仄全然不顧，所以不能使用他們的作品。至于現(xiàn)代的作品，更不能作為例作來(lái)校對(duì)詞譜了（少數(shù)合律的還是可以用來(lái)舉例的，）！
（二）古人制定詞譜的方法和局限
古人制定詞譜，將古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，制成詞譜，規(guī)定字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對(duì)仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一體，選最早或最常見的名家所作一體作正體。
但是這種方法有缺陷：第一，有的詞牌例作太少，或者編者見到的作品太少，詞譜中就會(huì)有許多可平可仄字校對(duì)不出來(lái)！嚴(yán)重影響詞譜的準(zhǔn)確性。第二，正體和變體區(qū)分不合理，區(qū)分過(guò)于嚴(yán)格，反而使正體的例作更加缺乏！如《滿江紅》，戴復(fù)古有首作品比正常格式多押一個(gè)韻，其它格式根本沒有明顯區(qū)別，就被另立一體。又如《水調(diào)歌頭》，賀鑄又一首作品用了平仄韻同部通押（他喜歡這樣做，其它詞牌也好如此），也被另立一體！還有什么樣的體是正體，有人認(rèn)為最早的是正體，名家作品是正體。實(shí)際上有的作品出現(xiàn)雖早，但是格律沒有定型，后人
模仿者極少，根本不能做正體！如李煜的《破陣子》（四十年來(lái)家國(guó)）、韓幄的《生查子》（侍女動(dòng)妝奩）等。還有的詞牌，格律根本沒有定型，各家，甚至同一詞人的各首作品格式都不一致，根本沒有正體可選！
那么正體和變體如何區(qū)分呢？
?。ㄈ┱w和變體的區(qū)分
１、正體的特點(diǎn)：（１）符合格律規(guī)則，以律句為主或基本用律句。（２）使用頻率最高和（或）出現(xiàn)最早。
?。病⒆凅w特點(diǎn)：在正體基礎(chǔ)上，出現(xiàn)字?jǐn)?shù)、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一致的變調(diào)稱為變體，變化過(guò)多，就不再是變體，而是同名異調(diào)！
?。?、成為正體的條件：正體的使用頻率最好能占該詞牌的５０％以上或更高。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現(xiàn)最早并不是正體的決定條件。
４、正體和變體如何劃分？
總則：按格律嚴(yán)格程度，小令＞中調(diào)＞長(zhǎng)調(diào)，正體變體劃分的嚴(yán)格程度亦相同。
（１）字?jǐn)?shù)變化：某句字?jǐn)?shù)的增減都能成為變體，如《卜算子》。不過(guò)有人認(rèn)為是襯字。
（２）平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如“平平仄仄”變成“仄仄平平”，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉(zhuǎn)換。在小令里很嚴(yán)格，在長(zhǎng)調(diào)里如果不涉及關(guān)鍵句子，且多個(gè)句子變化交織，可以不算變體。如《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》等。
（３）押韻變化：平仄韻全篇變動(dòng)，同時(shí)拌有句式平仄變化，肯定是變體！如《滿江紅》、《憶秦娥》等詞牌有平韻、仄韻兩體。如果只是１、２句押韻的增減，往往可以不算變體。例如《沁園春》首句可以入韻，但是這是完全自由的，所以不算變體。
（４）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六變成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不認(rèn)為是變體。
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