編輯序言：
黃鵬老師是因?yàn)閝dc耳機(jī)認(rèn)識(shí)的，他的身份很有意思，首先他是一位發(fā)燒友，其次他的頭銜應(yīng)該是：深圳市其力音頻應(yīng)用有限公司（qdc耳機(jī)）副總經(jīng)理、山谷里的小娟樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師、也做過現(xiàn)場(chǎng)的錄音師。跟他約稿原因很簡單，發(fā)燒友、專業(yè)音頻人、廠商代表，三個(gè)身份集于一身的人還真不多，并且專業(yè)圈玩HiFi可真是少之又少。遂有了這篇文章，內(nèi)容非常精彩，廢話不多說，祝各位讀的過癮。
前幾天，接到中關(guān)村在線于主編電話，希望我能和大家分享一下像我這樣從事專業(yè)音頻的人玩HIFI這么多年是怎么過來的。
到底從哪說起呢，回想了一下自己這幾十年的音響路，首先應(yīng)該是我父親的影響吧，因?yàn)楦赣H是位物理老師，他自己會(huì)做電子管收音機(jī)，所以從小家里就沒缺少過音樂，從父親那部自制的5燈電子管收音機(jī)里，我聽到很多不同的音樂和歌曲，父親因?yàn)槟贻p時(shí)學(xué)習(xí)俄語的關(guān)系，很喜歡俄羅斯作曲家的音樂，尤其像柴可夫斯基這類的芭蕾舞音樂，他曾在我小時(shí)候就帶我去看中央芭蕾舞團(tuán)的演出，現(xiàn)場(chǎng)交響樂隊(duì)伴奏的芭蕾舞劇給我打開了古典音樂的啟蒙，到了深圳后家里還買了帶黑膠唱機(jī)的組合音響，父親帶著我坐火車到廣州中圖買黑膠唱片，可以說是受父親的影響使得我學(xué)習(xí)了電子專業(yè)，畢業(yè)后選擇了音響這門專業(yè)，一直到現(xiàn)在也沒離開，我運(yùn)氣很好，第一份工作就是籌建深圳華夏藝術(shù)中心，從接觸音響行業(yè)開始正是模擬音源最高峰并向數(shù)字轉(zhuǎn)型的年代，單位用的是REVOX/STUDER開盤機(jī)，也有REVOX CD機(jī)，TASCAM三磁頭卡座，TASCAM DAT，所以我在90年代接觸這些高端專業(yè)器材，長達(dá)30年的音響專業(yè)生涯，也使得自己有了一個(gè)相對(duì)專業(yè)的聽音感官。
身邊很多專業(yè)行業(yè)的人極少像我這樣回家還聽古典音樂的，可能算異類，了解HIFI器材我和很多在廣東的發(fā)燒友一樣，都是通過雜志和深圳當(dāng)?shù)氐囊繇懯袌?chǎng)接觸到的，當(dāng)然，和多數(shù)人一樣，基本是看得上的買不起，買得起的看不上。不過自己選擇器材多多少少離開不了專業(yè)器材，一來專業(yè)器材比HIFI器材聲音修飾度少一些，聲音更準(zhǔn)確，二來專業(yè)器材價(jià)格相對(duì)高端HIFI器材便宜，早些年我酷愛模擬音源，玩了好幾年的卡座，像NAKAMICHI ZX7 ZX9、LUXMAN K05、TASCAM 122MKII等等頂級(jí)的三磁頭卡座，在當(dāng)時(shí)的卡座論壇還當(dāng)過中道版的版主，下圖自上而下是REVOX 795黑膠唱盤，LUXMAN C-05唱放前級(jí)，中道ZX-7卡座，中道CR-7卡座，TASCAM 122MKII卡座，山水A701收音頭，完全的模擬控：
LUXMAN K05是卡座里的神話級(jí)產(chǎn)品，香檳金外觀，自動(dòng)偏磁設(shè)計(jì)，產(chǎn)量很少，音色溫暖甜美：
古色古香的英國天朗音箱和這堆老機(jī)器陪伴我很多年的時(shí)間：
人總是會(huì)改變的，在大約2010年的時(shí)候，深圳音樂廳的錄音棚建成投入使用，丹拿聲學(xué)的M3是主監(jiān)聽，這對(duì)音箱的真實(shí)度及現(xiàn)場(chǎng)感讓我為之震撼，自己多年使用的監(jiān)聽音箱不在少數(shù)，JBL，ATC，GENELEC等，從來沒有這種真實(shí)度的展現(xiàn)，全數(shù)字的Euphonix System-5錄音調(diào)音臺(tái)，PROTOOLS HD192錄音設(shè)備都是當(dāng)時(shí)錄音頂級(jí)設(shè)備：
2011年深圳交響樂團(tuán)在音樂廳錄音并出版這張勃拉姆斯雙協(xié)奏曲和舒曼第一交響曲獲獎(jiǎng)專輯，出版公司請(qǐng)了日本JVC浜田純伸先生擔(dān)任錄音及合成：
當(dāng)時(shí)我負(fù)責(zé)錄音統(tǒng)籌和同事一起全程布置整個(gè)錄音系統(tǒng)工程，這是當(dāng)時(shí)的話筒，使用NEUMANN M49做DECCA TREE主拾音，DPA和SCHOEPS話筒做點(diǎn)拾音：
話筒安裝完畢自己留個(gè)影，后面是累趴了的同事：
指揮和兩位演奏家在錄音室回聽，從右到左分別是錄音師浜田純伸，制片人閻華，指揮克里斯蒂安 愛華德，大提琴聶嘉鵬，小提琴兼首席張樂：
錄音現(xiàn)場(chǎng)：
深度中毒的我將這對(duì)龐然大物的M3請(qǐng)回了家里，之后幾年我放棄了所有的卡座和卡帶，潛心開始玩數(shù)播，模擬只守住了黑膠唱片，因?yàn)槟戏綄?shí)在無法保存卡帶，黑膠唱片就沒問題，數(shù)字水平的發(fā)展使得專業(yè)音頻產(chǎn)生大革命，數(shù)字系統(tǒng)的聲音已經(jīng)做得非常好，加上高格式的普及，我也很熱衷于研究數(shù)字播放在HIFI系統(tǒng)的應(yīng)用，升頻時(shí)鐘等等玩的不亦樂乎，下圖這套系統(tǒng)是LUXMAN D500轉(zhuǎn)盤，瑞士WEISS Medea 解碼，英國Prisimsound Lyra2音頻接口，DCS 972升頻，BCD-8時(shí)鐘，AMEK BCII調(diào)音臺(tái)，VPI TNT唱盤，ASR唱放等等：
好景不長，由于這M3實(shí)在太大，而且黑乎乎的家人說不好看~~~~客廳黨的我只能妥協(xié)換了略小的丹拿聲學(xué)C3A，這對(duì)音箱和M3不一樣，它產(chǎn)自丹拿聲學(xué)的設(shè)計(jì)師Andy Munro在英國的公司Munro Acoustics，這是一套三分頻的電分系統(tǒng)，C3A與M3的不同在于C3A屬于Master母帶制作監(jiān)聽，用于后期母帶制作，聲音趨向于HIFI系統(tǒng)的定位，比M3素質(zhì)更HIFI一些，當(dāng)然由于每邊少了一個(gè)12寸低音，聲音的寬松度是要比M3遜色一些，外觀是訂做的橡木皮面板，整體做工十分優(yōu)秀，背后還有Andy的親筆簽名：
外置兩臺(tái)MC?原廠定制的功放，功放內(nèi)置分頻器：
這是我測(cè)試杰士銘電子管唱放的時(shí)候留下的照片，VPI TNT唱盤加上杰拉德301唱盤，測(cè)試不同唱頭和兩臺(tái)馬克ML-7唱放的聲音對(duì)比：
長期客廳黨騷擾到家人，所以在努力之下也組建了一套書房小系統(tǒng)，由于書房只有10個(gè)平方左右，音箱只能是一對(duì)書架箱，器材不能太復(fù)雜，連器材架也省了，黑膠唱盤也只能找專用墻架固定在墻上，唱片架當(dāng)器材架，十分的不講究，但是這套小系統(tǒng)卻是是我聽的時(shí)間最多的，我?guī)缀趺刻焐衔缟习嗲皶?huì)聽一個(gè)小時(shí)：
音箱是德國NEUMANN KH310有源三分頻監(jiān)聽，這音箱是十分適合聽古典的監(jiān)聽有源音箱，我常常跟別人說，這箱子就像加大號(hào)的ROGERS 3/5A，小箱體三分頻，中頻做得十分飽滿，高頻細(xì)膩有些許金屬光澤：
英國經(jīng)典軟盤LINN 12唱盤放在專用的唱盤墻架上，下面是我的最愛前級(jí)MARKLEVINSON ML-7帶唱放的前級(jí)：
除了音箱，當(dāng)然少不了夜深人靜的時(shí)候需要耳機(jī)聽音樂，這套HD580和萊曼耳放跟了我十多年，一直舍不得換，耳機(jī)插頭都讓家里的狗咬壞了哈：
前段時(shí)間我看到家電論壇有個(gè)比較熱議的帖子，發(fā)帖人問專業(yè)搞音響的和業(yè)余玩音響人耳聽力的區(qū)別，大概的意思是是不是只要測(cè)試耳朵頻響曲線是比較準(zhǔn)的，聽音觀念就準(zhǔn)確呢？專業(yè)人士的耳朵聽音頻響曲線是不是比普通人更好呢？以人耳的聽覺曲線去判斷聽音準(zhǔn)確度是對(duì)還是錯(cuò)？大部分覺得既然器材的指標(biāo)能測(cè)出來好壞，那么人耳的指標(biāo)測(cè)出來差異是不是就能判斷某人說的聲音的對(duì)錯(cuò)呢？以我自己的觀點(diǎn)來看，專業(yè)的音響從業(yè)人是經(jīng)過長期訓(xùn)練的，這種訓(xùn)練并不是訓(xùn)練聽覺曲線更靈敏，而是訓(xùn)練你的分辨能力，就像品酒師訓(xùn)練味覺一樣，高水平的品酒師能品出葡萄酒的年份，產(chǎn)地，等等，這些并不是你的舌頭比常人更好，而是你訓(xùn)練過，品嘗對(duì)比并記載在大腦里了，所以專業(yè)的錄音師和音響師也是這樣，如果他長期聽到現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)樂器的聲音，錄制和回放都是專業(yè)設(shè)備，那么錄音師的腦子里已經(jīng)形成了聲音正確的判斷，當(dāng)他聽到不對(duì)的樂器聲音時(shí)，他會(huì)知道怎么擺放話筒的位置能修整拾音的錯(cuò)誤，調(diào)音臺(tái)上修改哪個(gè)頻段可以糾正回放頻響的缺陷等等，這些都需要時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)的積累。
有經(jīng)驗(yàn)的音響師，在惡劣的聽音環(huán)境上都能適應(yīng)，比如我在做小娟樂隊(duì)的演出現(xiàn)場(chǎng)，如果能在觀眾席調(diào)音那當(dāng)然是最好的，你可以和觀眾聽到一樣的聲音，有助于現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音的素質(zhì)：
但是，實(shí)際場(chǎng)所往往是你需要在觀眾席最后一排甚至在音控室里調(diào)音，與觀眾席聽到的音量甚至音色都有很大的不同，那么該怎么辦？有經(jīng)驗(yàn)的調(diào)音師會(huì)播放熟悉的音樂，來回在控制室內(nèi)調(diào)音位和觀眾席里聆聽，找到不同點(diǎn)來適應(yīng)環(huán)境，回到控制室里也能想象到現(xiàn)場(chǎng)的聲音，就像俗稱開腦放：
所以，天生一副好耳朵不代表你會(huì)聽正確的聲音，你就不用訓(xùn)練會(huì)分辨出哪里不對(duì)，如果你沒有長期聽正確的聲音，那么你的聲音世界觀還沒有形成，所以，如果你喜歡聽音樂就嘗試多聽好的耳機(jī)，多聽正確的音響系統(tǒng)，努力培養(yǎng)你的耳朵吧，共勉！
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