這兩天的定檔、撤檔「鬧劇」，所有人都看到了。一切的「罪魁禍?zhǔn)住顾坪醵际悄俏粎抢蠋?，但事情又豈是那么簡(jiǎn)單？這里就不展開(kāi)說(shuō)了。
千言萬(wàn)語(yǔ)化為一句話：在中國(guó)搞電影，風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在太大！要避免踩的坑實(shí)在太多！一部電影能順順當(dāng)當(dāng)上映，就是最大的福分，如果還能票房賣座，那簡(jiǎn)直是幾世修來(lái)的。
所以我也不想去苛責(zé)這家或那家片方，因?yàn)槊恳患业亩亲永锒加刑嗫嗨．?dāng)需要就事論事的時(shí)候，我們還是回到影片本身來(lái)談?wù)劙伞?/p>
先提一個(gè)問(wèn)題：
如果在西方推理文學(xué)和影視作品中，評(píng)選出一個(gè)最強(qiáng)偵探，會(huì)是誰(shuí)？
答案應(yīng)是在福爾摩斯和波洛中角逐。
那如果是在日本動(dòng)漫里選一個(gè)呢？那可能是金田一和小學(xué)生柯南之間二選一。
但如果在華語(yǔ)推理文學(xué)和影視的長(zhǎng)河中來(lái)選，會(huì)是誰(shuí)呢？包拯、狄仁杰、唐探組合可能都是備選者，但還有位強(qiáng)勢(shì)競(jìng)爭(zhēng)者，很多人其實(shí)沒(méi)聽(tīng)過(guò)他的名字。
霍桑。
霍桑是誰(shuí)？有多厲害？
誕生于民國(guó)初年的他，基本可以說(shuō)是直接繼承了福爾摩斯的衣缽，他的創(chuàng)作者，就是《福爾摩斯探案集》最早的譯者程小青（1893—1976）。
霍桑有多神？《黑地牢》中借由他助手包朗的口吻是這么寫的：「我的日記中記著，在短短的十五天中，他竟接連破了三件綁票案，一件盜案和兩件謀殺案」。
十五天破六起案子？這么牛的偵探，居然從誕生到現(xiàn)在一百多年，還沒(méi)被拍成電影。
偵探電影在近幾年的世界影視中都是很重要的類型，狄仁杰建立起了自己的宇宙，《唐人街探案2》位居中國(guó)影史票房第三，東野圭吾的小說(shuō)版權(quán)更是早就賣空了，但回過(guò)頭來(lái)看看，原生的國(guó)產(chǎn)偵探，其實(shí)也有很多值得挖掘的空間。
而馬上就要在1月25日上映的《大偵探霍?！?，終于把這個(gè)中國(guó)第一神探拍成了電影。
來(lái)看看終極預(yù)告片——
《大偵探霍?！吩诓祭袢【?，但是時(shí)代和地點(diǎn)卻是架空的黃金城。在影片發(fā)布的終極海報(bào)上，布拉格城市夜景的光影似乎讓人回到了早古的年代，透露著強(qiáng)烈的復(fù)古氣息。主角們時(shí)尚摩登的衣著，也與布拉格的復(fù)古形成了某種反差。
故事從賈夫人（劉嘉玲飾）貼身侍衛(wèi)沈長(zhǎng)安的離奇身亡開(kāi)始，他在死前打過(guò)一通電話，內(nèi)容是「有人要?dú)⑽摇埂?/span>
兇手在現(xiàn)場(chǎng)留下了江南燕三個(gè)字，賈夫人委托大偵探霍桑（韓庚飾）調(diào)查案件，霍桑卻發(fā)現(xiàn)這背后并不簡(jiǎn)單，江南燕不僅神出鬼沒(méi)，還掌握了易容技巧。
每個(gè)人見(jiàn)過(guò)的江南燕，都不一樣。
跟霍桑一起查案的，還有他的助手作家包朗（尹正飾）?；羯：桶实拇钆滹@然是從福爾摩斯和華生的關(guān)系移植而來(lái)，只不過(guò)做了更加中國(guó)化的改編。
比如包朗的身份就從醫(yī)生變成了作家，他一邊協(xié)助霍桑破案，一邊還會(huì)把這些離奇的案件當(dāng)成素材，直接寫到自己的作品里。
這其實(shí)就是在提供一種旁觀者和市民化的視角，回到《霍桑探案集》被創(chuàng)作的那個(gè)年代，民眾們對(duì)于奇案逸聞，最直接也最日常的獲取方式，其實(shí)就是閱讀報(bào)刊、雜書(shū)這樣的文字資料。
包朗的作家身份，一方面以一種文人氣息賦予了揭露案件真相的權(quán)威性；另一方面，也把案件直接變成文字中的故事，帶來(lái)了某種戲中戲的質(zhì)感。
影片所有的外景都在布拉格拍攝，作為捷克首都，它也是波西米亞風(fēng)格的發(fā)源地之一，那種流浪、瘋狂、熱情和夢(mèng)幻的質(zhì)感，直接從它的城市空間散發(fā)出來(lái)，當(dāng)被拍到電影里來(lái)的時(shí)候，也就會(huì)賦予影片一種非現(xiàn)實(shí)的異域質(zhì)感，而這，剛好和偵探推理故事的特點(diǎn)無(wú)縫吻合了。
偵探推理故事之所以能吸引人，關(guān)鍵在于它與現(xiàn)實(shí)生活的不同，大致可以被總結(jié)為三個(gè)層面上的「異」。
第一個(gè)層面上的「異」，是怪異的案件，具體到兇案上會(huì)呈現(xiàn)成各種各樣的模式，比如不可能犯罪、消失的兇手、暴風(fēng)雪山莊模式，又或者是案件本身存在矛盾之處。
《大偵探霍?！吩谝婚_(kāi)始就拿出了這樣一樁案件：死者知道有人要?dú)⒆约?，但是到犯罪現(xiàn)場(chǎng)，卻根本沒(méi)有打斗痕跡。
偵探如何去化解這個(gè)「異」，找出案件的真相，是最吸引人的看點(diǎn)。
第二個(gè)層面上的「異」，則是具有異常特質(zhì)的人（通常就是偵探自己），在高超的推理能力之外，他們往往還具有與破案能力共生的各種怪異特質(zhì)，福爾摩斯的怪脾氣，縮小的柯南，挑剔成性的波洛，都是例子。
《大偵探霍桑》也是如此，霍桑不僅很怕女人，還有辦案的三不原則，「簡(jiǎn)單的不做，復(fù)雜的不做，普普通通的案子不做」，再加上潔癖、過(guò)分自我這些讓人頭疼的強(qiáng)迫癥，說(shuō)他是怪癖最多的偵探，也完全沒(méi)毛病。
韓庚在《前任》系列里的表演，是更加都市化和生活化的，而這次的霍桑則帶著更多戲劇化和極致化的特點(diǎn)，這是完全不同的表演方法。他也為影片演唱了主題曲《這就是我》。
尹正則有最近同樣是兇案題材的《原生之罪》，但比起他在里面演的少言寡語(yǔ)的陸離，這次的包朗，在和霍桑合作的時(shí)候，更可能是調(diào)節(jié)氣氛，承擔(dān)活躍功能的那個(gè)人。
《大偵探霍桑》第三個(gè)層面上的「異」，則指向兇案的背景——怪異的空間，在很多偵探小說(shuō)里，兇案的發(fā)生地都會(huì)被精心設(shè)計(jì)成一個(gè)獨(dú)特的場(chǎng)所，比如《無(wú)人生還》的孤島，《東方快車謀殺案》里的列車，《尼羅河上的慘案》里的游艇。
在《大偵探霍?！防?，布拉格「扮演」的這個(gè)片中的黃金城，就提供了一個(gè)讓故事發(fā)生的「怪異的空間」。
即便是在最普通的街景上，它也充滿了色彩——
在夜景或者室內(nèi)場(chǎng)景里，更是用了大面積的色快和撞色，非常舞臺(tái)化，營(yíng)造出了一種非現(xiàn)實(shí)空間的質(zhì)感，會(huì)讓你覺(jué)得這里的每個(gè)角落，可能都藏著兇案。
但在這種架空的非現(xiàn)實(shí)之外，影片于很多細(xì)節(jié)處也在往現(xiàn)實(shí)靠攏。比如郭曉東就說(shuō)：「包括他們的火車廂，包括每一個(gè)螺絲每一個(gè)扶手，全都是貨真價(jià)實(shí)的東西」。
主打偵探推理的《大偵探霍?！?，最大的看點(diǎn)肯定還是兇案和對(duì)兇案的破解過(guò)程本身，這恰好就是影片的導(dǎo)演周顯揚(yáng)最擅長(zhǎng)的類型。很多人應(yīng)該都還對(duì)他的《大追捕》中，張家輝全程無(wú)臺(tái)詞的影帝級(jí)演出記憶猶新。
周顯揚(yáng)的處女作《罪與罰》，不僅讓郭富城提名了金像獎(jiǎng)最佳男主角，也讓他自己拿到了新晉導(dǎo)演的提名。片中關(guān)于連環(huán)電鉆殺人案的懸念制造、郭富城深陷案件的癲狂狀態(tài)、以及最后的驚天大反轉(zhuǎn)，都展示出了周顯揚(yáng)對(duì)罪案題材精準(zhǔn)的把控能力。
《罪與罰》
比起這兩部影片的暗黑沉重，《大偵探霍桑》顯然是更加喜劇化的，還加上了「潮探」的標(biāo)簽。
對(duì)經(jīng)典偵探形象的重寫在這些年來(lái)成為了一股小風(fēng)潮，有直接重造了夏洛克這個(gè)符號(hào)的《神探夏洛克》，也有女版華生的《基本演繹法》，連日本都拍了《女神探夏洛克》。
與之相比，在1月25日上映的《大偵探霍?！菲鋵?shí)也是在重寫中國(guó)的經(jīng)典偵探符號(hào)，與福爾摩斯不同的是，霍桑這個(gè)形象，在之前并沒(méi)有得到挖掘，也沒(méi)有全民性的認(rèn)知。這剛好為改編和重寫提供了一種極其自由的空間。
《大偵探霍?！凡粌H可以讓霍桑這個(gè)被「埋沒(méi)」許久的「華人第一潮探」，從奇案逸聞的縫隙中走出來(lái)，讓那個(gè)民國(guó)年間的傳奇重新復(fù)活；也更會(huì)讓中國(guó)影視作品中的最強(qiáng)神探，從此多了一位重磅級(jí)角色。
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