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他的素描在1912年被德國美術(shù)史收錄進11卷冊《素描大師》一書，該書以德國最先進的珂羅版印刷技術(shù)展現(xiàn)了20世紀(jì)初活躍于德國畫壇的10位著名畫家的素描作品。
我國畫家徐悲鴻曾受教于康勃夫門下，并購買過他的許多重要素描作品與油畫作品《包廂》等，現(xiàn)收藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館。
素描系統(tǒng)分為三個部分
基礎(chǔ)訓(xùn)練（明暗訓(xùn)練、切面訓(xùn)練和造型訓(xùn)練）
應(yīng)用訓(xùn)練（臨摹大師作品和常規(guī)寫生）
自我表現(xiàn)訓(xùn)練（傳統(tǒng)+理性+感性<客觀模仿>）
前兩個部分要盡量少從審美的角度去表現(xiàn)對象，多從對象真實的角度去訓(xùn)練（客觀模仿）第三部分要加入自己的審美追求和藝術(shù)理想。
大師素描要點分析
1.亮部與暗部的關(guān)系。
2.畫暗部體積不能虛，結(jié)構(gòu)可以虛。
3.有問題只能去面對和盡力解決。今年的問題如果不解決明年這個問題還會等著你。
4.畫不動的時候盡量不要輕易放棄或者換紙，因為這個時候停下來，到下一張的這個點兒上還會“卡”住的。
5.“著急”是魔鬼。你心里一著急，就像著了魔似的很難安靜下來，感覺很容易就沒感覺，而畫面最需要的就是靜下心來找感覺。
6.畫中多折騰幾遍是好事，至少你能知道錯在哪里。
7.畫的“像”必須思路清晰！
8.每個階段都要認真地過，但過后一定要干預(yù)丟掉，以避免對每個階段過度留念而影響其它階段的繼續(xù)進行。
9.每個階段都要突破極限往前走。
10.訓(xùn)練的目的就是使自己畫畫主動。從暗部的主動走向形體的主動，再走向空間的主動，結(jié)構(gòu)也要主動，最后走向細節(jié)的主動。這幾個階段就像幾個頻道或幾個系統(tǒng)，不但都要達到主動，而且又要能隨意切換，就像切換電視頻道一樣熟練。
11.不要把過程當(dāng)作結(jié)果，但想達到結(jié)果，初始階段的過程又是必須經(jīng)歷的。每個階段的訓(xùn)練都是學(xué)好素描必須經(jīng)歷的過程，這些訓(xùn)練相當(dāng)于一副猛藥，藥到病除，但還有一定的副作用，所以要趨利避害，一旦掌握其精髓之后就要把過程扔掉，做到“金蟬脫殼”。
12.畫的多不意味找深入，深入不意味著細節(jié)。深入的是關(guān)系，每個階段都會有相應(yīng)的深入。
13.深入不光是細節(jié)方面深入，還有調(diào)子、形體、空間、結(jié)構(gòu)等，是各個階段關(guān)系的深入。所以，關(guān)系高于一切。
14.畫面要一遍一遍地走，后面的要參照先畫的。不要這兒畫一點哪兒畫一點，也不要畫了擦，擦了畫，一擦就又回去了，最好是一氣呵成，顏色只加不減。
15.在逐步加暗的過程中要珍惜加暗這個機會，到哪個階段，就按哪個階段的要求去做。開始階段不要貪快，也不要重復(fù)不前。
16.畫要經(jīng)常拿到外邊看一下，檢查一下顏色的關(guān)系。因為室內(nèi)的光線一般比較弱，往往會影響畫者對色彩關(guān)系的判斷。
17.調(diào)子畫“黑”不是目的。抽象明暗正確，形體和結(jié)構(gòu)結(jié)實而渾厚，空間感強才是目的。如果要追求超寫實，還要做到細節(jié)的深入一觸摸式。
18.走到哪個階段說哪個階段，對每個階段都要較真。
19.美術(shù)史是按結(jié)構(gòu)明暗（文藝復(fù)興時期）——形體明暗（巴洛克、洛可可、新古典主義時期等）——抽象明暗（印象派，抽象派等）——細節(jié)明暗（超寫實主義等）的順序發(fā)展過來的。而的素描教學(xué)剛好是反著教的。
20.在 學(xué)素描的順序：先從圓都方，再從方到圓。最后的效果“圓中帶方，方中有圓”才是好畫。
21.要合理分布不同階段明暗的尺度：抽象明暗50%，形體明暗20%，空間明暗10%，結(jié)構(gòu)明暗10%，細節(jié)明暗10%。
22.“從整體到局部（從大到小）”的觀察和表現(xiàn)是五個階段所有的思路。
23.觀察方法上一定要先整體后局部，這樣有利于整體關(guān)系的把握和局部服從整體。
24.觀察不主動容易視而不見，也容易表達概念化。
25. 的基礎(chǔ)教學(xué)就是徹徹底底去觀察，要拋棄舊的觀念和模式化的經(jīng)驗。
26.在客觀對象面前，觀察方法應(yīng)該是一致的，畫面的不同往往是觀察方法或意識不同。
27.畫面時一定要多觀察，多動腦。腦子不清楚，多畫也沒有多大效果。
28.認識不到也就畫不到。
29.素描的意義就是適當(dāng)?shù)靥幚砭植亢驼w的關(guān)系。
30.有些畫近看好像亂七八糟，退遠一看什么都出來了。因為它們關(guān)系到位了。
31.看過央美的石膏展，央美大的素描比較注重大形體、空間的到位。遠看很結(jié)實，也很細致，但近看又比較松，東西也不是太多，但很微妙。我認為他們的細是感受的細，關(guān)系的細。
32.黑是逐漸加重的，白是逐漸留出來的。所以，一般不用橡皮。
33.要無止境的黑，無止境的白，這樣越畫越深入。
34.畫素描就是在紙上做雕塑。
35.打個比喻，抽象明暗像國家領(lǐng)導(dǎo)人，形體明暗像各級政府，空間明暗像政府的體制，結(jié)構(gòu)明暗像政令，細節(jié)明暗像政績（不知適當(dāng)不適當(dāng)）。
36.經(jīng)營畫面，要惜色如金。但初期階段要敢于試錯，甚至寧臟勿凈，之后動腦筋，積累經(jīng)驗，最后才能做到惜色如金。
37.觀察決定思維，思維決定畫面。所以說畫不對往往是觀察方法的問題。
38.近精微，致廣大。
39.很多人有學(xué)識但沒有欣賞美的能力——吳冠中
40.在學(xué)院畫素描，你要經(jīng)歷一個“陷阱”，學(xué)院所傳說的養(yǎng)料，是前人一代又一代經(jīng)驗和知識的積累，你必須靠近他，才可能獲得它，也才可能超越它，一旦你超越了這個“陷阱”，眼前就是一片光明。
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