美術史7：五代宋金的花鳥畫
（上）
李迪[南宋早期]-《禽浴圖》（絹本設色 縱24.7厘米 橫24.1厘米 臺北故宮博物院藏）
目錄
1-黃筌[五代，903-965]
001-黃筌[五代]-《溪蘆野鴨圖》
002-黃筌[五代]-《寫生珍禽圖》
003-黃筌[五代]-《雪竹文禽圖》
2-徐熙[五代，？-975？]
004-徐熙[五代]-《豆花蜻蜓圖》
005-徐熙[五代]-《玊堂富貴圖》
006-徐熙[五代]-《雪竹圖》
3-黃居寀[北宋初，933-993后]
007-黃居寀[北宋初]-《山鷓棘雀圖》
008-黃居寀[北宋初]-《晚荷郭索圖》
009-黃居寀[北宋初]-《竹石錦雞圖》
4-崔白[北宋中期，1004？-1088]
010-崔白[北宋中期]-《寒雀圖》
011-崔白[北宋中期]-《枇杷孔雀》
012-崔白[北宋中期]-《沙渚鳧雛圖》
013-崔白[北宋中期]-《雙喜圖》
014-崔白[北宋中期]-《竹鷗圖》
5-徐崇矩[北宋中期]
015-徐崇矩[北宋中期]-《紅蓼水禽圖》
6-文同[北宋中期，1018-1079]
016-文同[北宋中期]-《墨竹圖》
7-劉寀[北宋中期，約活動于1067-1100年]
017-劉寀[北宋中期]-《群魚戲藻圖》
8-蘇軾[北宋中期，1037-1101]
018-蘇軾[北宋中期]-《古木怪石圖》
9-米芾[北宋中期，1051-1107]
019-米芾[北宋中期]-《珊瑚筆架圖》
10-趙昌[北宋中期]
020-趙昌[北宋中期]-《花卉夾蝶圖》
021-趙昌[北宋中期]-《麻雀桃花鏡心》
022-趙昌[北宋中期]-《寫生蛺蝶圖》
023-趙昌[北宋中期]-《杏花圖》
024-趙昌[北宋中期]-《竹蟲圖》
11-趙令穰[北宋中期]
025-趙令穰[北宋中期]-《橙黃橘綠圖》
12-趙佶[北宋晚期，1082-1135]
026-趙佶[北宋晚期]-《池塘秋晚》
027-趙佶[北宋晚期]-《芙蓉錦雞圖》
028-趙佶[北宋晚期]-《臘梅山禽圖》
029-趙佶[北宋晚期]-《柳鴉圖》
030-趙佶[北宋晚期]-《枇杷山鳥圖》
031-趙佶[北宋晚期]-《瑞鶴圖》
032-趙佶[北宋晚期]-《五色鸚鵡圖》
033-趙佶[北宋晚期]-《祥龍石圖》
034-趙佶[北宋晚期]-《鷓鴣圖》
13-李安忠[南宋早期]
035-李安忠[南宋早期]-《晴春蝶戲圖》
036-李安忠[南宋早期]-《野菊秋鶉圖》
037-李安忠[南宋早期]-《竹鳩圖》
14-李迪[南宋早期]
038-李迪[南宋早期]-《楓鷹雉雞圖》
039-李迪[南宋早期]-《雞雛待飼圖》
040-李迪[南宋早期]-《禽浴圖》
041-李迪[南宋早期]-《雪樹寒禽圖》
15--梁楷[南宋早期]
042-梁楷[南宋早期]-《秋柳寒鴉圖》
16-馬興祖[南宋早期]
043-馬興祖[南宋早期]-《疏荷沙鳥圖》
17-楊無咎[南宋早期，1097-1169/1171]
044-揚無咎[南宋早期]-《四梅花圖》
045-揚無咎[南宋早期]-《雪梅圖》
046-揚無咎[南宋早期]-《墨梅圖》
18-徐禹功[南宋早期]
047-徐禹功[南宋早期]-《雪中梅竹圖》
19-林椿[南宋中期]
048-林椿[南宋中期]-《果熟來禽圖》
049-林椿[南宋中期]-《梅竹寒禽圖》
050-林椿[南宋中期]-《枇杷山鳥圖》
051-林椿[南宋中期]-《葡萄草蟲》
20-張茂[南宋中期]
052-張茂[南宋中期]-《雙鴛鴦圖》
21-陳可九[南宋晚期]
053-陳可九[南宋晚期]-《春溪水族圖》
22-魯宗貴[南宋晚期]
054-魯宗貴[南宋晚期]-《夏卉駢芳圖》
23-李蒿[南宋晚期，1166-1243]
055-李嵩[南宋晚期]-《花籃圖》
24-馬遠[南宋晚期，1170？-1260]
056-馬遠[南宋晚期]-《白薔薇圖》
057-馬遠[南宋晚期]-《梅石溪鳧圖》
058-馬遠[南宋晚期]-《雪灘雙鷺圖》
059-馬遠[南宋晚期]-《倚云仙杏圖》
25-馬麟[南宋晚期]
060-馬麟[南宋晚期]-《層疊冰綃圖》
061-馬麟[南宋晚期]-《綠橘圖》
062-馬麟[南宋晚期]-《暮雪寒禽圖》
26--趙孟堅[南宋晚期，1199-1264]
063-趙孟堅[南宋晚期]-《白描水仙圖》
064-趙孟堅[南宋晚期]-《墨蘭圖》
065-趙孟堅[南宋晚期]-《水仙圖》
066-趙孟堅[南宋晚期]-《歲寒三友圖》
27-法常[南宋晚期，？-1281？]
067-法常[南宋晚期]-《叭叭鳥圖》
068-法常[南宋晚期]-《芙蓉圖》
069-法常[南宋晚期]-《觀音猿鶴圖》
28--鄭思肖[南宋晚期，1241-1318]
070-鄭思肖[南宋晚期]-《墨蘭圖》
29-朱紹宗[宋]
071-朱紹宗[宋]-《菊叢飛蝶圖》
30-姚月華[宋？]
072-姚月華[宋？]-《膽瓶花卉圖》
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1-黃筌[五代，903-965]
黃筌，五代時西蜀畫院的宮廷畫家，字要叔，成都（今屬四川）人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫；入宋，任太子左贊善大夫。早以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、膝昌苑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李升，人物龍水學孫位，鶴師薛稷，擷諸家之萃，脫去格律而自成一派。所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之“寫生”。與江南徐熙并稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
001
黃筌[五代]-《溪蘆野鴨圖》
（紙本設色）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/010L.htm《溪蘆野鴨圖》五代 黃荃 紙本設色
此圖見《歷代名筆集勝冊》第一冊。此圖雖無款，卻是北宋早期之作。一望即知是狀物至精的畫幅。舊題黃荃作。黃荃集諸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。廣政癸丑歲（953），嘗畫野雉于八卦殿。有五方使呈鷹于陛殿之下，誤認雉為生，掣臂者數(shù)四。以此知筌之用意為至，悉取生態(tài)，豈是踏襲陳跡者哉。
002
黃筌[五代]-《寫生珍禽圖》
（絹本設色 縱41.5厘米 橫70厘米 北京故宮博物院藏）
http://m.iphotoscrap.com/Image/993/1225165425.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/009L.htm《寫生珍禽圖》五代 黃筌 絹本設色 縱41.5厘米 橫70厘米 北京故宮博物院藏
黃筌（約903—965），五代后蜀畫家。字要叔，今四川成都人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫，擅畫花鳥，自成一派，作品多描寫宮廷中異卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。后人將他與江南徐熙并稱“黃徐”，有“黃家富貴，徐熙野逸”之評?！秾懮淝輬D》描繪了龜、蟬、麻雀、鳩等20多種動物。從畫面“付子居寶習”來看，顯然是一幅課徒的寫生稿本。
003
黃筌[五代]-《雪竹文禽圖》
（絹本淺設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 臺灣故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/011L.htm《雪竹文禽圖》五代 黃筌 絹本淺設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 臺灣故宮博物院藏
黃筌對后世工筆花鳥畫起了開拓和奠基的作用。圖中畫水邊數(shù)石疊起的岸上，所有景物，其上都布滿積雪，皚皚一片，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展。池塘上，霧氣一片，水天一色，一片清寒靜寂的景致，在靜寂中又寓有生機。畫中筆法奇峭，精細而又簡潔，石的畫法簡練含蓄，竹樹則枝葉具體，而寒鳥和雙鴨則更生動傳神。畫中用墨潔凈，設色簡淡，是一種與其精工富麗完全不同的另一種畫風。
2-徐熙[五代，？-975？]
徐熙，五代南唐杰出畫家。江寧（今南京）人。一作鐘陵（今江西進賢）人。一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說他是“江南布衣”。其性情豪爽曠達，志節(jié)高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法。宋代沈括形容徐熙畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動之意”(《夢溪筆談》)。這種題材和畫法都表現(xiàn)他作為江南處士的情懷和審美趣味，與妙在賦彩、細筆輕色的“黃家富貴”不同，而形成另一種獨特風格，被宋人稱為“徐熙野逸”。
004
徐熙[五代]-《豆花蜻蜓圖》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/012L.htm《豆花蜻蜓圖》五代 徐熙
此圖是散頁，不知舊在何集冊中，其作風甚為古樸。下押徐熙印，不可靠，但卻是北宋早期徐熙派的畫幅。徐熙，鐘陵人?！妒コ嬈贰吩疲菏朗藶樘疲瑸榻厦?。熙善畫花竹林木、蟬蝶草蟲之類。多游園圃以求情狀。雖蔬菜莖苗亦入圖。寫意出古人之外，自造于妙，猶能設色，絕有生意?！缎彤嬜V》（卷十七）云：今之畫花鳥者，往往以色暈淡而成，獨熙落墨以寫其枝葉蕊萼，然后敷色，故骨氣風神，為古今之絕筆。此圖體察物態(tài)極深刻，表現(xiàn)力極強，在紈扇的狹小畫幅上，揮寫著自然界迷人的動息，可稱是寫生的妙手。
005
徐熙[五代]-《玊堂富貴圖》
http://content.moe.edu.tw/senior/art/tp_cc/ink/big/c025.jpg006
徐熙[五代]-《雪竹圖》
http://m.iphotoscrap.com/Image/427/1225165431.jpg3-黃居寀[北宋初，933-993后]
黃居寀[cǎi]，五代名畫家黃筌季子。字伯鸞，成都（今屬四川）人，擅繪花竹禽鳥，精于勾勒，用筆勁挺工穩(wěn)，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超過乃父，與父同仕后蜀，為翰林待詔。入宋仍任翰林待詔，尤得太宗看重，授光祿丞，委以搜訪名畫，鑒定品目，一時儕輩莫不斂袵。居寀與其父畫格均富麗濃艷，適合宮廷需要，故黃氏在畫院居于主持地位，其他畫家要入畫院，一時俱以黃氏畫風為優(yōu)劣取舍標準。
007
黃居寀[北宋初]-《山鷓棘雀圖》
（絹本設色 縱97厘米 橫53.6厘米 臺北故宮博物院藏）
http://img2.ph.126.net/q6c-DF7iKdwDV2YLkrWeFQ==/29836347531382832.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/015L.htm《山鷓棘雀圖》北宋 黃居寀 絹本設色 縱97厘米 橫53.6厘米 臺北故宮博物院藏
此圖描寫晚秋時節(jié)的溪邊小景。近景的溪邊幾塊石頭顯得突出，整個景色顯得荒寒蕭疏, 但飛鳴、棲息于荊刺叢上的幾只雀鳥, 則為畫面增添了不少生機和活躍的氣氛。此畫不像單純的山水畫, 也不像單純的花鳥畫, 而是兼有二者的特色, 巧妙而自然地將二者融合在一起。荊棘、竹葉均用墨筆雙勾, 巖石、山鷓、雀鳥及荊棘、竹葉等的設色濃重艷麗。
008
黃居寀[北宋初]-《晚荷郭索圖》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/013L.htm《晚荷郭索圖》五代 黃居寀
此圖原載《煙云集繪冊》（《石渠寶笈續(xù)編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。《圣朝名畫評》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風。孟昶時，畫四時花雀圖數(shù)本，當世稱絕。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
009
黃居寀[北宋初]-《竹石錦雞圖》
（絹本淺設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 臺北故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/014L.htmhttp://img1.ph.126.net/NQia5se5wzi3cRHkEFyssQ==/6597772354586243441.jpg《竹石錦雞圖》五代 黃居寀 絹本淺設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 臺北故宮博物院藏
黃居寀(933—?)，字伯鸞，成都(今屬四川)人，黃筌幼子，曾先后為后蜀、北宋翰林待詔。畫繼家學，擅花竹禽鳥，精工細致。此圖描繪一河岸邊群鳩嬉戲的場景。樹干盤曲，枝葉婆娑。畫石畫樹筆法瑣細，但造形具體，如樹木枝干節(jié)葉，無不合法周到，其畫竹畫鳥則筆法精細。其用墨以淡為主，重墨勾點，層次分明。其著色簡淡，既體現(xiàn)了黃家富貴的品質，又具有溫和淡雅的格調，體現(xiàn)了北宋初期畫院的典型風格。
4-崔白[北宋中期，1004？-1088]
崔白，字子西。濠州（今安徽鳳陽）人，北宋中期翰林圖畫院畫家，擅長畫花鳥而且畫佛道鬼神、山水、人物亦精妙絕倫，尤長于寫生，所畫鵝、蟬、雀堪稱“三絕”。他一改百余年畫風，成為北宋畫壇革新主將，數(shù)百年來頗受畫壇尊祟。
010
崔白[北宋中期]-《寒雀圖》
（絹本設色 縱30厘米 橫69.5厘米 北京故宮博物院藏）
http://img1.ph.126.net/xfF8fYbhlsl8iWatZJhXmw==/2553540988719080975.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/022L.htm《寒雀圖》宋 崔白 絹本設色 縱30厘米 橫69.5厘米 北京故宮博物院藏
崔白，字子西，生卒年不詳，出生于安徽濠梁，宮廷畫家，活躍于熙寧、元豐時期，頗得皇帝優(yōu)待，氣質更接近不受拘束的文人?！逗笀D》描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。環(huán)境的描寫被完全省略了，只剩下一株枝干虬勁的老樹。用皴擦勾勒的古樹的樹干在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬淡，蒼寒野逸。此畫用色其淡若無，用筆靈活松動，運墨干濕濃淡相參，單純中蘊涵變化，真可謂“體制清淡，作用疏通”。
011
崔白[北宋中期]-《枇杷孔雀》
http://img8.ph.126.net/DEZKnYZBmfQG4tJDRfZmSg==/1081145385562964908.jpg012
崔白[北宋中期]-《沙渚鳧雛圖》
http://img5.ph.126.net/HArTuZheDwBEniN1bcwlwg==/6597521665935565005.jpg013
崔白[北宋中期]-《雙喜圖》
（絹本設色 臺北故宮博物院藏）
http://img6.ph.126.net/PfFEqs5x09N6sw3MDdxFKg==/157625986960749636.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/023L.htm《雙喜圖》宋 崔白 絹本設色 臺北故宮博物院藏
宋初宮廷花鳥畫以黃筌工致富麗的花鳥體制為標準，崔白進入畫院后卻以生動自然的花鳥畫，打破了皇家畫派對宮廷花鳥畫的壟斷局面，使畫風發(fā)生明顯變化。崔白畫花鳥畫，善于通過對季節(jié)變化的自然環(huán)境中花鳥情態(tài)的細致刻畫，取得真實生動的效果?！峨p喜圖》表現(xiàn)秋風勁吹搖撼樹木，雙鵲掠飛鳴噪，引起野兔的回首觀望，殘枝敗草和鵲兔的生機活躍的對比，既生動地表現(xiàn)了荒寒氣氛，又不失時機地表現(xiàn)了荒涼中的生意。
014
崔白[北宋中期]-《竹鷗圖》
http://img8.ph.126.net/x7tXLhjQ8gZbUxc4OeOkQA==/615304299107011728.jpg5-徐崇矩[北宋中期]
金陵(今南京)人，徐熙孫，與崇嗣、崇勛為弟兄，生卒年不詳。畫有祖風，所作花木、禽鳥形骨輕秀。自創(chuàng)“沒骨法”新體，擯棄墨筆鉤勒而直接用彩色暈染。亦工仕女，曲眉豐臉，姿態(tài)可人，有唐人風。
015
徐崇矩[北宋中期]-《紅蓼水禽圖》
（紈扇 設色）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/016L.htm《紅寥水禽圖》宋 徐崇矩 紈扇 設色
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊。耿昭忠題云：“傳寫物態(tài)，蔚有生意。徐崇矩豈惟不墜祖風，真可領袖后學?！彼切煳醯膶O子?！缎彤嬜V》云：“畫克有祖之風格。熙畫花竹禽魚，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙。一時從學者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫花蝶之余思?！贝藞D狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜。
6-文同[北宋中期，1018-1079]
文同，字與可，號笑笑先生，蜀人以石室名其家，世稱石室先生。梓潼永泰(今四川鹽亭縣東北)人。仁宗皇祐年(1049)舉進士，歷任太常博士、司封員外郎、集賢校理、邛州知州、洋州知州。元豐元年出任湖州太守，在赴任途中死于陳州，人稱“文湖州”。文是蘇軾表兄，謹言慎行，工于詩文。曾學篆、隸、行、草、飛白十年，功力深厚。以書及畫，善畫墨竹，創(chuàng)“濃墨為面，淡墨為背”之法，富瀟灑之姿，逼檀欒之秀，疑風可動，不筍而成，生機盎然，實為一代墨竹大師，為后學之楷模。傳派即為“湖州竹派”。亦善畫古木老槎，并寫山水。
016
文同[北宋中期]-《墨竹圖》
（絹本水墨 縱131.6厘米 橫105.4厘米 臺北故宮博物院藏）
http://www.artworld.cn/uploads/allimg/c110110/129462BHH0-29224.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/025L.htm《墨竹圖》宋 文同 絹本水墨 縱131.6厘米 橫105.4厘米 臺北故宮博物院藏
文同(1018—1079)，字與可，號笑笑居士，石室先生，錦江道人。梓州永泰(今屬四川)人。后中進士，仕為太常博士司封員外郎。他的畫風瀟灑姿致，如迎風而動?！赌駡D》筆法謹嚴中又瀟灑之致，所謂“濃墨為面，淡墨為背”，由此可見。其墨竹選取其清灑生動姿態(tài)，運用了書法行書的用筆，因他的竹木怪石獨具一種風味，后人號之為“文湖州竹”。此圖寫倒垂竹一梢，出枝微曲取橫空之勢。著葉不多，疏密有致，其莖多新枝，以淡墨渲寫，生趣蓬勃。
7-劉寀[北宋中期，約活動于1067-1100年]
劉寀[cǎi]，字宏道，一作道源、弘道，開封(今屬河南)人，生卒年不詳。歷任州縣官，授朝奉郎。工詩詞，亦善畫魚。其畫魚之姿態(tài)或優(yōu)哉游哉，或急竄狂舞，或一字兒列隊，或四散逃逸，或爭食，或吐水，美姿嬌態(tài)，惟妙惟肖，抒情寄意，相忘江湖。
017
劉寀[北宋中期]-《群魚戲藻圖》
（紙本設色）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/017L.htm《群魚戲藻圖》宋 劉寀 紙本設色
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第二冊。簽題“劉寀”。《宣和畫譜》云：“文臣劉寀，字宏道，少時流寓都下，狂逸不事事，放意詩酒間，亦能為短句，與貴游少年相從無虛日。善畫魚，深得戲廣浮深，相忘于江湖之意。蓋畫魚者，髻鬟鱗刺分明，則非水中魚矣，安得有涵泳自然之態(tài)。若在水中，則無由顯露。寀作之魚，有得于此。他人作魚，皆出水之鱗，蓋不足貴也。由是專門，頗為士人所推譽?！贝朔翘撟u。觀這圖里的群魚，的確是泳游于水中的活魚而不是出水之鱗。
8-蘇軾[北宋中期，1037-1101]
蘇軾，字子瞻，號東坡居士，四川眉山人，北宋杰 出文學家，書畫家，與父蘇洵，弟蘇轍并稱“三蘇”。神宗時，曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080）因“烏臺詩 案”受誣陷被貶黃州任團練副使。在黃州四年多，曾于城東之東坡開荒種田，故自號東坡居士。哲宗即位后，曾任翰林學士，侍讀學士，禮部沿書等職，并出知杭州、穎州、揚州、定州等地，晚年被貶惠州、儋州。大赦北還，病死常州，葬于河南郟縣，追謚文忠公。蘇軾的文學作品標志著北宋文學創(chuàng)作的最高成就。他博學多才，是著名的散文 家，為“唐宋八大家”之一；為著名詩人，同宋代著名詩人黃庭堅并稱“蘇黃”，為杰出的詞人，開辟了豪放詞風，同杰出詞人辛棄疾并稱“蘇辛”，對后世產生了很大影響；為著名書法家，是北宋書法“四大家”（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）之一；為著名畫家，工枯木竹石。此外，在農田水利、教育、音樂、醫(yī)藥、數(shù)學、金石、美學、烹飪等方面都有重要成就。
018
蘇軾[北宋中期]-《古木怪石圖》
（紙本墨筆）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/026L.htm《古木怪石圖》宋 蘇軾 紙本墨筆
又題《木石圖》。定此畫為蘇軾作品，主要根據(jù)畫后與他同時代的米芾、劉良佐的題詩。畫面左側以快速有力的旋轉筆法刻畫一塊怪石，畫面右側以干枯筆法刻畫一株枯樹，甚至那樹干扭曲還轉了一個彎，姿態(tài)虬屈，給觀者強烈的視覺沖擊。正如米芾《畫史》所說：“子瞻作枯木，枝干虬屈無端。石皴硬，亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤郁也?！碧K軾（1037-1101），字子瞻，號東坡居士，眉山（今屬四川）人。嘉佑進士，因反對王安石及其新法，貶謫黃州。
9-米芾[北宋中期，1051-1107]
米芾，字元章，號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士，人稱“米南宮”、“米顛”。宣和時召為書畫學博士。元章天資高，能詩文、工畫，山水人物自成一家，世稱“米家云山?！鄙脮ǎた?、行、草、篆、隸諸體，以行書成就高。為北宋書法“四大家”（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）之一。
019
米芾[北宋中期]-《珊瑚筆架圖》
（紙本墨筆 縱27厘米 橫24.8厘米 北京故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/024L.htm《珊瑚筆架圖》宋 米芾 紙本墨筆 縱27厘米 橫24.8厘米 北京故宮博物院藏
米芾（1051—1107），字元章，號襄陽居士、海岳山人等，祖籍太原，后遷居襄陽。初仕校書郎，擢書畫學博士，遷禮部員外郎。善畫山水枯木竹石等，同時精于鑒賞，是文人畫派的創(chuàng)始人之一。《珊瑚筆架圖》是米芾在行文當中信筆所及，附于“珊瑚帖”之后，此筆架的畫法用書法的筆意，畫格用筆由上至下，露筆緩行，畫弧則頓筆蓄意，挑筆出鋒。下邊底坐筆法肆意飄灑，頓挑飛白，裹筆澀筆，使轉縱橫，書法的意韻也表露無遺。
10-趙昌[北宋中期]
趙昌，字昌之，廣漢劍南（今四川劍閣之南）人，生卒年不詳。性情爽直高傲，剛正不阿。工書，擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。初師滕昌祐，后過其藝，亦效徐崇嗣“沒骨法”，常于清晨朝露未干，圍繞花圃觀察花木神態(tài)，調色描繪，自號“寫生趙昌”。當時盛行厚彩重色，而趙昌所作一片平滑，明潤勻薄，活色生香。晚年自矜所作，往往深藏不市，若見自家畫作流落市井，則復自購以歸之，故世罕傳。
020
趙昌[北宋中期]-《花卉夾蝶圖》
http://img3.ph.126.net/BPKV3W8coBV5zsHusae3Cw==/6597531561539788563.jpg021
趙昌[北宋中期]-《麻雀桃花鏡心》
http://img4.ph.126.net/-QnT7N5jMXY1LUZeyn5DCQ==/1081426860539353574.jpg022
趙昌[北宋中期]-《寫生蛺蝶圖》
（紙本設色 縱27.7厘米 橫91厘米 北京故宮博物院藏）
http://img9.ph.126.net/5fT3ccv70vx4rNnwZau7_A==/3078491820301857009.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/027L.htm《寫生蛺蝶圖》宋 趙昌 紙本設色 縱27.7厘米 橫91厘米 北京故宮博物院藏
《寫生蛺蝶圖》以墨筆勾秋花草蟲, 形象準確自然, 風格清秀, 設色淡雅, 與黃筌的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同, 顯示出獨特的風貌。有人評價趙昌說：“趙昌折枝尤工, 花則含煙帶雨, 笑臉迎風, 景則賦形奪真, 莫辨真?zhèn)? 設色如新, 年遠不退?！贝藞D無款印,明代董其昌題稱為趙昌畫,元代馮子振、趙巖題詩,董其昌題跋。
023
趙昌[北宋中期]-《杏花圖》
（絹本設色 縱25.2厘米 橫27.3厘米 臺灣故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/028L.htm《杏花圖》宋 趙昌 絹本設色 縱25.2厘米 橫27.3厘米 臺灣故宮博物院藏
趙昌, 字昌之, 劍南(今四川省)人, 生卒年不詳, 主要活動于北宋前期。他工畫花卉, 兼草蟲。他繼承了其師深入觀察花卉的創(chuàng)作方法和筆跡輕利、設色鮮艷的畫風。他常在清晨朝露未干時, 繞欄諦視花卉姿容情態(tài), 手調色彩當場畫之, 他以能為花卉傳神著稱, 常自號“寫生趙昌”。《杏花圖》形象秀雅清俊,設色古秀沉著,杏花嬌而不艷,媚而不俗,花朵盛開而迎風招展,是宋代畫家所流行的折枝畫法。
024
趙昌[北宋中期]-《竹蟲圖》
http://img5.ph.126.net/zXa-k7a9BxTGkN1HpZZ_oQ==/6597402918680715025.jpg11-趙令穰[北宋中期]
趙令穰，字大年，汴京（今河南開封）人，生卒年不詳，宋太祖趙匡胤五世孫。官至光州防御使﹑崇信軍觀察留后，卒贈“開府儀同三司”，追封“榮國公”。工畫山水、花果、翎毛，筆致秀 麗，尤長金碧山水。遠師李思訓父子。
025
趙令穰[北宋中期]-《橙黃橘綠圖》
（絹本設色 縱24厘米 橫25厘米 臺北故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/039L.htm《橙黃橘綠圖》宋 趙令穰 絹本設色 縱24厘米 橫25厘米 臺北故宮博物院藏
趙令穰是宋朝宗室，生卒年不詳，善畫山水、花鳥，畫風細膩柔媚，設色工畫?！冻赛S橘綠圖》是一幅小品畫，畫面畫碩果累累的果樹和平遠、深遠的溪流平原，畫面雖小卻有縱深感。畫上鈐有“嘉慶御覽之寶”等鑒藏印章。
12-趙佶[北宋晚期，1082-1135]
趙佶，即宋徽宗，宋朝第八位皇帝。趙佶先后被封為遂寧王、端王。1100年正月為帝，在位25年（1100-1126），國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于永佑陵（今浙江紹興）。 趙佶是一位藝術家皇帝，親自掌管翰林圖畫院，給畫家以優(yōu)厚的待遇，鼓勵他們創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，他對于宋代畫院的建設和院體畫的發(fā)展，對于書畫藝術的的推動和倡導，以及對于古代藝術的整理與保存，是有突出貢獻的。趙佶藝術造詣極深，吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精工極研，堪稱一代大家。他的書法，初習黃庭堅，后又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長，創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體。
026
趙佶[北宋晚期]-《池塘秋晚》
http://img3.ph.126.net/OvPGMMURUwgTPrPpH1i5Gw==/1644095338984049253.jpg027
趙佶[北宋晚期]-《芙蓉錦雞圖》
（絹本設色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 北京故宮博物院藏）
http://www1.esgweb.net/Article/UploadFiles09/200711/20071101090354194.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/036L.htmimg title="美術史7（編輯中…………………… - 大鏞藝術山莊 - 大鏞藝術山莊" alt="美術史7（編輯中…………………… - 大鏞藝術山莊 - 大鏞藝術山莊" style="WIDTH: 750px" src="http://img0.ph.126.net/rsHg0L1HifS4yqqfHxqfxQ==/1386545735376894591.jpg" >
《芙蓉錦雞圖》宋 趙佶 絹本設色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 北京故宮博物院藏
占據(jù)《芙蓉錦雞圖》畫面主要位置的是秋天不怕霜凍的木芙蓉和枝上停留的美麗的錦雞。各種景物的布局賓主分明，疏密有致。芙蓉花的嫵媚鮮艷，秋菊的蕭疏挺立，蝴蝶的翩翩起舞，也都刻畫得生動傳神，極富真實感。畫的右上方有趙佶題詩：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鹥?！边@便點明了此畫通過描繪五彩斑斕的錦雞，是為了頌揚它們具有的儒家五種倫理品德—文、武、勇、仁、信。造型精致，設色濃麗，暈染細膩，也傳達出皇家的雍容富貴氣派。
028
趙佶[北宋晚期]-《臘梅山禽圖》
（絹本設色 縱82.8厘米 橫52.8厘米 臺灣故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/037L.htm《臘梅山禽圖》宋 趙佶 絹本設色 縱82.8厘米 橫52.8厘米 臺灣故宮博物院藏
此圖寫一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，似乎有陣陣清香襲來。臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、干濕配合協(xié)調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭?！?div style="height:15px;">
029
趙佶[北宋晚期]-《柳鴉圖》
（紙本淡設色 縱34厘米 橫223厘米 上海博物館藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/033L.htm《柳鴉圖》宋 趙佶 紙本淡設色 縱34厘米 橫223厘米 上海博物館藏
趙佶(1082—1135)，即宋徽宗, 宋神宗趙頊之子，哲宗趙熙之弟，初封為端王，元符三年即位。詩書畫卻有精湛的造詣，尤以花鳥畫見長，以工細彩墨為主, 有時并能寓巧于拙。此幅《柳鴉圖》中的柳樹和鴉采用沒骨法, 設色淺淡, 構圖洗練, 粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉畫得都很工整精細。棲鴉雙雙憩息嬉戲, 形態(tài)自然安詳, 用生漆點睛, 更顯得神采非凡。
030
趙佶[北宋晚期]-《枇杷山鳥圖》
（絹本設色 縱22.7厘米 橫24.7厘米 北京故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/032L.htm《枇杷山鳥圖》宋 趙佶 絹本設色 縱22.7厘米 橫24.7厘米 北京故宮博物院藏
趙佶于靖康二年（1127）被金兵俘虜，后死于五國城（今黑龍江依蘭）。在位時廣收歷代文物、書畫，擴充并親自掌管翰林圖畫院。其畫重視寫生，以精工逼真著稱；亦擅書法，自稱“瘦金書”。此圖繪一山鳥立于枇杷樹上,描繪精微細致,構圖雖然簡潔,筆法卻極為簡括而具表現(xiàn)力,是宋徽宗花鳥畫中的精品。
031
趙佶[北宋晚期]-《瑞鶴圖》
（絹本設色 縱51厘米 橫138.27厘米 遼寧省博物館藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/034L.htm《瑞鶴圖》宋 趙佶 絹本設色 縱51厘米 橫138.27厘米 遼寧省博物館藏
《瑞鶴圖》表現(xiàn)的是在莊嚴聳立的汴梁宣德門, 門上方彩云繚繞, 神態(tài)各異的丹頂鶴翱翔盤旋, 空中仿佛回蕩著悅耳動聽的仙鶴齊鳴的聲音。 宋徽宗的書法風格挺健秀麗, 稱瘦金體, 在書法史上獨樹一幟。此畫就有宋徽宗的瘦金書題詩并記:“清曉觚棱拂彩霓,仙禽告瑞忽來儀；飄飄元是三山侶，兩兩還呈千歲姿。似擬碧鸞棲寶閣，豈同赤雁集天池；徘徊嘹吠當?shù)りP，故使憧憧庶俗知。御制御畫并書。”簽押“天下一人”。
032
趙佶[北宋晚期]-《五色鸚鵡圖》
http://www.9610.com/zhaoji/yingwu.jpg033
趙佶[北宋晚期]-《祥龍石圖》
（絹本設色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/035L.htm《祥龍石圖》宋 趙佶 絹本設色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅硬和濕潤的質感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象征寓意。
034
趙佶[北宋晚期]-《鷓鴣圖》
（紙本水墨 縱88.2厘米 橫52厘米 南京博物館藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/031L.htm《鷓鴣圖》宋 趙佶 紙本水墨 縱88.2厘米 橫52厘米 南京博物館藏
趙佶是一位奢侈淫靡、政治上無所作為的皇帝。在書畫藝術方面卻有精深造詣。他當政時期, 大大擴大畫院規(guī)模, 提高宮廷畫家的地位和待遇。在畫史上有不少畫以趙佶之名或假借其名流傳下來。此圖神態(tài)逼肖,筆力精勁,畫上有趙佶簽押于朱書“御書”上,幅內上方有清代乾隆皇帝的御題。
http://bbs.guoxue.com/viewthread.php?tid=489515
13-李安忠[南宋早期]
李安忠，錢塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳。宋徽宗宣和（1119-1125）時為畫院祗候，歷官成忠郎。南渡后紹興（1131-1162）間復職畫院，賜金帶。工畫花鳥、走獸，尤長于“捉勒”（鷹鶻之類），亦間作山水。
035
李安忠[南宋早期]-《晴春蝶戲圖》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/021L.htm《晴春蝶戲圖》宋 李安忠
此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題李安忠作。李安忠，居宣和（1119—1125）畫院，歷官成忠郎。紹興間復職畫院，賜金帶。工畫花鳥走獸，尤工捉勒，山水平平。此幅狀各色蛺蝶，翩翩飛舞于空中，雖不見花，卻似嗅得出晴春的百花香味。
036
李安忠[南宋早期]-《野菊秋鶉圖》
http://ww3.sinaimg.cn/bmiddle/82f94f2dtw1e09r18xeo0j.jpg037
李安忠[南宋早期]-《竹鳩圖》
（絹本設色 縱25.5厘米 橫27厘米 臺北故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/070L.htm《竹鳩圖》宋 李安忠 絹本設色 縱25.5厘米 橫27厘米 臺北故宮博物院藏
此圖繪一栩栩如生的斑鳩佇立于無葉枝椏上,與繁密而生意盎然的竹葉形成鮮明的對比。斑鳩圓睜的眼睛炯炯有神,微曲的身軀與枝椏的突兀恰到好處地十分協(xié)調,透著一種略微的惆悵氛圍。此畫設色清麗雅致,筆法嚴謹而細中不乏粗率,是李安忠為數(shù)不多的傳世作品中的佳作。畫上鈐有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印記。
14-李迪[南宋早期]
李迪，生卒年不詳。河陽（今河南省孟縣）人，北宋宣和時為畫院成忠郎，南宋紹興時復職為畫院副使，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝（1162年—1224年），活躍于宮廷畫院幾十年，畫多藝精，頗負盛名。工花鳥竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，長于寫生，間作山水小景。構思精妙，功力深湛，雄偉處動人心魄。所作《楓鷹雉雞圖》溫柔嬌嫩可愛，《雞雛圖》形象生動超拔，刻畫細致入微，各具神態(tài)。山水師李唐法，亦多佳作。論者謂其畫鳩“作寒冷狀，精俊如生”；畫鹡鸰“翹翹欲起”。
038
李迪[南宋早期]-《楓鷹雉雞圖》
（絹本設色 縱189厘米 橫209.5厘米 北京故宮博物院藏）
http://m3.img.libdd.com/farm4/2013/0801/07/A3B01266F60C76CE3FAAB10E9744CF19C1A08C6B2A4A1_773_713.JPEGhttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/052L.htm《楓鷹雉雞圖》宋 李迪 絹本設色 縱189厘米 橫209.5厘米 北京故宮博物院藏
李迪善畫翎毛、走獸、花竹，亦能畫山水小景，其藝術風格為工細與粗放相結合。所繪禽鳥、雞雛、貓犬等動物，精確生動，羽毛刻畫尤為細膩生動，富于質感；補景樹石等則用筆堅勁雄放，多用水墨渲染，畫法在崔白與李唐之間。此畫又名《鷹搏雉雞圖》,畫一楓樹，枯枝上立一雄鷹，兇猛地側首斜視下方一只驚慌地向草叢中逃竄的雉雞，氣氛緊張，筆力雄勁，翎毛精細，神態(tài)生動。
039
李迪[南宋早期]-《雞雛待飼圖》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/055L.htmhttp://lancer10g.h46.f5w.net/webDisk/images/archives/huihua/song/lidi/2137.jpg《雞雛待飼圖》宋 李迪
此圖原載《宋人名流集藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。上題云：《慶元丁巳歲李迪畫》。按寧宗慶元丁巳是1197年。迪如于宣和末年（1125）在畫院，其年齡為30歲，則到了慶元丁巳，他已是過百歲的人了，怎能畫出這么體物入微的這幅 《雞雛待飼圖》來呢？他當是與馬遠同輩的人，是一個唐、宋朝（1190－1224）的畫院待詔。此作當是他盛年的作品。
040
李迪[南宋早期]-《禽浴圖》
（絹本設色 縱24.7厘米 橫24.1厘米 臺北故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/057L.htm《禽浴圖》宋 李迪 絹本設色 縱24.7厘米 橫24.1厘米 臺北故宮博物院藏
此畫構圖簡潔，僅繪一禽一木盆，然絲毫不覺畫面單調，反而很是整體嚴密。畫中小鳥采取的是李迪一貫的俯視之態(tài)，躍躍欲試的生動姿態(tài)盡現(xiàn)眼前，很富生機和活力。畫法也細膩工整，秀麗巧密。
041
李迪[南宋早期]-《雪樹寒禽圖》
（絹本設色 縱116.1厘米 橫53厘米）
http://hiphotos.baidu.com/liyan198126/pic/item/4fce870f2ea6497cae513309.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/051L.htm《雪樹寒禽圖》宋 李迪 絹本設色 縱116.1厘米 橫53厘米
李迪，河陽（今河南孟縣）人，具體生卒年月與重大活動待考。畫款為“熙丁末歲，李迪畫”，是所見之畫中具年最早的一幅。畫法帶有典型的院體風格極精美。畫面緊扣“雪”“寒”二字，表現(xiàn)一株枯樹立于雪中，樹葉已蕩然無存，樹杈疏落有致地指向天空，旁邊留白，以示積雪。淺淡的色調與以墨染暗的天空形成強烈而不刺眼的對比，使人觀之第一眼便落在“寒禽”身上。
15--梁楷[南宋早期]
梁楷，生卒年不詳，祖籍山東，南渡后流寓錢塘(今杭州)。他是名滿中日的大書法家，曾于南宋寧宗擔任畫院待詔。他是一個行逕相當特異的畫家，善畫山水、佛道、鬼神，師法賈師古，而且青出于藍。他喜好飲酒，酒后的行為不拘禮法，人稱是“梁風（瘋）子”。
042
梁楷[南宋早期]-《秋柳寒鴉圖》
（絹本 縱24.7厘米 橫25.7厘米 北京故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/090L.htm《秋柳寒鴉圖》宋 梁楷 絹本 縱24.7厘米 橫25.7厘米 北京故宮博物院藏
此畫為紈扇形,用墨筆畫一株柳樹和疏朗的柳枝,有二只寒鴉正在尋覓歸巢,一輪初升的明月被薄霧掩映,月色暗淡,夜幕朦朧,意境清幽凄冷,筆法簡勁,屬于梁楷的簡筆畫一類。
16-馬興祖[南宋早期]
馬興祖，河中（今山西永濟）人。工花鳥、人物、山水、雜畫。尤善鑒別，高宗每獲名跡卷軸，多令辨驗。
043
馬興祖[南宋早期]-《疏荷沙鳥圖》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/020L.htm《疏荷沙鳥圖》宋 馬興祖
此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題馬興祖作。馬興祖，河中人，賁之后。紹興間（1131—1162）待詔。工花鳥雜畫。高宗每獲名蹤卷軸，多令辨驗。馬興祖不僅是一位畫家，且也是一位古畫鑒定家。
17-楊無咎[南宋早期，1097-1169/1171]
楊無咎，字補之，楊一作揚，一說名補之，字無咎。自號逃禪老人、清夷長者、紫陽居士。臨江清江（今江西樟樹）人，寓居洪州南昌。擅畫花卉、人物，尤長水墨梅、竹、松、石及水仙，以墨梅名重于時。對后世畫梅影響很大。善書法，學歐陽詢，小字清勁可愛，亦工詞。
044
揚無咎[南宋早期]-《四梅花圖》
（絹本墨筆 縱27.2厘米 橫358.8厘米 北京故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/042L.htmhttp://m.iphotoscrap.com/m.scrap.view.php?q=%E6%89%AC%E6%97%A0%E5%92%8E+%26+plum+blossom&ap=3&df=4《四梅花圖》宋 揚無咎 絹本墨筆 縱27.2厘米 橫358.8厘米 北京故宮博物院藏
畫面分四段畫梅，自題跋語中說：“范瑞伯要予畫梅四枝，一未開，一欲開，一盛開，一將殘?！彼拿芳円运L成，花朵作白描圈線，不加暈染，即為“圈花法”，用筆輕快洗練，毫不拘板。新枝用勁直線條一筆寫成，極為挺秀。粗干則用“飛白法”，顯筆復加乾皴，虛實相間，墨色變化豐富。全幅呈現(xiàn)出勻協(xié)恬靜、清淡閑野的氣氛，誠如時人所謂的“村梅”格調。作品有借梅言情、遲暮感傷之意。
045
揚無咎[南宋早期]-《雪梅圖》
（絹本墨筆 縱27.1厘米 橫144.6厘米 北京故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/041L.htmhttp://www.cnwhtv.cn/uploadfile/2012/1109/20121109031221700.jpg《雪梅圖》宋 揚無咎 絹本墨筆 縱27.1厘米 橫144.6厘米 北京故宮博物院藏
揚無咎(1097—1169)，字補之，號逃禪老人、清夷長者，江西清江人。揚無咎創(chuàng)造了兩種畫梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點點潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線勾出花瓣。此圖所繪雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，濃墨繪枝條，烘托出殘雪和竹葉；梅花勾圈成形，又依仗底色襯出其浩白。形象洗練，用筆勁逸，富文人畫韻致。
046
揚無咎[南宋早期]-《墨梅圖》
http://pic2.nipic.com/20090504/1863234_091500088_2.jpg18-徐禹功[南宋早期]
徐禹功，宣和、淳熙(1119-1189)間人。 工畫梅、竹，師揚無咎(補之)絕無塵俗之氣。
047
徐禹功[南宋早期]-《雪中梅竹圖》
（紙本設色 縱29.4厘米 橫926厘米 遼寧省博物館藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/045L.htm《雪中梅竹圖》宋 徐禹功 紙本設色 縱29.4厘米 橫926厘米 遼寧省博物館藏
此圖畫雪梅一枝橫空而出,修竹兩管,雪壓枝頭,筆法清逸灑麗,意境清幽朦朧,充滿詩情畫意。作者徐禹功畫史無考,惟在卷后趙孟頫題跋中始知為畫家揚無咎之及門弟子,又從書于竹節(jié)之名款“辛酉人”考之,當生于南宋紹興十一年(1141)或北宋元豐四年(1081)。畫上有清代乾隆皇帝及董邦達、梁詩正等人的題詩。
19-林椿[南宋中期]
林椿，生卒年不詳，浙江錢塘（今浙江杭州）人，南宋時期畫家。孝宗淳熙年間曾為畫院待詔。繪畫師法趙昌，工畫花鳥、草蟲、果品，設色輕淡，筆法精工，設色妍美，善于體現(xiàn)自然的形態(tài)，所繪小品為多，當時贊為“極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活”。
048
林椿[南宋中期]-《果熟來禽圖》
（絹本設色 縱26.9厘米 橫27.2厘米 北京故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/047L.htm《果熟來禽圖》宋 林椿 絹本設色 縱26.9厘米 橫27.2厘米 北京故宮博物院藏
林椿，錢塘（今浙江杭州）人，工畫花鳥， 淳熙年間曾經任畫院待詔，金帶?！豆靵砬輬D》畫面構圖采取穩(wěn)定的三角形，從左端上部四分之一處到右下角，被一枝優(yōu)美飽滿的檎果所占據(jù)。樹葉錯落有致，連陰、陽面、葉柄轉承等細節(jié)都一一羅列。果枝上棲息著一只小雀，其視線向著右上方，似有飛躍之意。小鳥可謂畫中的點睛之筆,起到統(tǒng)領全局的作用。此畫的款識僅有“林椿”二字，沒有作者印章。
049
林椿[南宋中期]-《梅竹寒禽圖》
http://m2.img.libdd.com/farm4/2013/0702/07/9FD515703CA6F389A31EF4DBD0FB0D9DE0866131D0DDF_622_612.JPEG050
林椿[南宋中期]-《枇杷山鳥圖》
http://pic2.nipic.com/20090430/1863234_092518009_2.jpg051
林椿[南宋中期]-《葡萄草蟲》
http://www.dingxinews.com/uploads/allimg/110205/1_110205114352_1_lit.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/048L.htm《葡萄草蟲圖》宋 林椿
此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。上有林椿題名。《圖繪寶鑒》云：林椿，錢塘人。工畫花鳥翎毛，師趙昌，敷色輕淡，深得造化之妙。淳熙年（1174—1189）畫院待詔。賜金帶。
20-張茂[南宋中期]
張茂，字如松，杭(今杭州)人。光宗朝(1190-1194)隸畫院。作山水、花鳥俱精致，小景更佳。
052
張茂[南宋中期]-《雙鴛鴦圖》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/073L.htm《雙鴛鴦圖》宋 張茂
此圖原載《紈扇畫冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。上有張茂題名。張茂，杭人，光宗時（1190一1194）在畫院，工山水花鳥，俱精致，小景更佳。此畫為池塘小景，在一雙鴛鴦的相趨逐之外，天空上有一小鳥疾而欲下，蘆葦枝上有一鳥棲停著而引頸上望，尺幅雖小卻具有尋丈之勢。
21-陳可九[南宋晚期]
陳可九，寶祐間（1253-1258）待詔。工畫魚、四時花木，師徐熙。此畫畫法有徐熙遺風。
053
陳可九[南宋晚期]-《春溪水族圖》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/093L.htm《春溪水族圖》宋 陳可九
此圖原載《宋人名流集藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題陳可九作。《圖繪寶鑒》云：陳可九，寶祐鍵（1253—1258）待詔。工畫魚、四時花木，師徐熙。此畫畫法有徐熙遺風。
22-魯宗貴[南宋晚期]
魯宗貴，錢塘(今杭州)人。紹定(1228-1233)間畫院待詔。善寫花竹、窠石、鳥獸，描染極佳。尤長寫生，雞雛、鴨黃最有生意。
054
魯宗貴[南宋晚期]-《夏卉駢芳圖》
（絹本設色 縱23.7厘米 橫25.2厘米 北京故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/092L.htm《夏卉駢芳圖》宋 魯宗貴 絹本設色 縱23.7厘米 橫25.2厘米 北京故宮博物院藏
此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題魯宗貴作?！秷D繪寶鑒》云：魯宗貴，錢塘人。善畫花竹鳥獸巢石，描染極佳。尤長寫生，雞雛鴨黃，最有生意。紹定年（1228—1233）畫院待詔。出入楊駙馬府。此畫也是用寫生手段作成，很有生氣。
23-李蒿[南宋晚期，1166-1243]
李蒿，錢塘(今浙江杭州)人。少為木工，頗達繩墨，后為畫院待詔李從訓養(yǎng)子。歷任南宋光宗、寧宗、理宗三朝(1190-1264)畫院待詔近60年。工山水、人物、花鳥，尤精界畫，為全才畫家。繪畫題材豐富多彩，從宮廷到民間、從城市到農村、從生產到生活、從吃喝到娛樂、從仙山到龍宮、從歷史到現(xiàn)實均在畫中有所反映，所作有精工鮮麗之院體畫，如《明皇斗雞圖》《花籃圖》；有白描淡色之風俗畫，如《貨郎圖》；也有水墨渲染之山水畫，如《西湖圖》等。
055
李嵩[南宋晚期]-《花籃圖》
（絹本設色 縱26.1厘米 橫26.3厘米 臺北故宮博物院藏）
http://img3.ph.126.net/-mSXuMdcoTgLrWU8SFQZWw==/6597187414400744893.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/043L.htm《花籃圖》宋 李嵩 絹本設色 縱26.1厘米 橫26.3厘米 臺北故宮博物院藏
李嵩，中國南宋畫家。錢塘（今浙江省杭州市）人，生卒年不詳，約活躍于12世紀末至13世紀上半葉。他少時曾為木工，后成為畫院畫家李從訓的養(yǎng)子，成為“畫院待詔”。繪畫上得其親授，擅長人物、道釋，尤精于界畫。李嵩在花鳥畫上也有不俗的實力和功力。此《花籃圖》就是一幅寫實性很強的花鳥畫精品,畫上鈐有“神品”等多方收藏印章。
24-馬遠[南宋晚期，1170？-1260]
馬遠，字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟西)，長于錢塘(今浙江杭州)。曾祖馬賁為北宋宣和時畫院待詔，祖父馬興祖、伯父馬公顯、父馬世榮均任職畫院，兄馬逵、子馬麟皆畫院名家。馬遠成就卓著，既繼承家學又有所創(chuàng)造，獨樹一幟，光宗、寧宗時(1190-1224)歷任畫院待詔。山水取法李唐，能自出新意，下筆嚴整遒勁，用焦墨作樹石，枝葉夾筆，多橫斜曲折之態(tài)；石皆方硬多棱角，以大劈斧帶水墨皴及釘頭鼠尾皴。全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐，多作“一角”、“半邊”之景，構圖別具一格，人稱“馬一角”，后人認為此系南宋偏安之寫照。樓閣大多運用界畫而加襯染，極其精明。又工畫水兼精人物、花鳥，有軒昂閑雅氣象，后人將其與夏圭并稱“馬夏”，與李唐、劉松年、夏圭合稱“南宋四大家”。
056
馬遠[南宋晚期]-《白薔薇圖》
http://pic1a.nipic.com/2009-02-12/200921281820890_2.jpg057
馬遠[南宋晚期]-《梅石溪鳧圖》
（絹本設色 縱27厘米 橫28厘米 北京故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/078L.htm058
馬遠[南宋晚期]-《雪灘雙鷺圖》
（絹本淺設色 縱60厘米 橫38厘米）
http://img2.ph.126.net/Z4URjMIiBObaF0v9ySC2jQ==/2759580671688799002.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/080L.htm059
馬遠[南宋晚期]-《倚云仙杏圖》
（絹本設色 縱25.8厘米 橫27.3厘米）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/081L.htm《倚云仙杏圖》宋 馬遠 絹本設色 縱25.8厘米 橫27.3厘米
《倚云仙杏圖》可以看出馬遠花鳥畫的基本面貌，用筆工整，設色濃重。此圖只畫出從畫幅左下角伸出的花枝的一部分，這種局部描寫的構圖手法，與他的山水畫中的“一角”、“半邊”處理有相通相似之處。花枝曲折橫斜，然后一分枝指向左上，一分枝指向右下。枝條以細筆濃墨鉤勒，再施以水墨渲染；枝上層層疊疊盛開的花朵、含苞欲放的花蕾則施以厚重的白粉加淡紅，萼片施以紫色。整個花枝既有曲折多變而挺秀的姿態(tài)之美，又透露出幾分華貴之氣。
25-馬麟[南宋晚期]
馬麟，一作馬驎，原籍河中(今山西省永濟)，南渡后三代居錢塘，遂為錢塘(今浙江杭州)人。馬遠之子，生卒年不詳。畫承家學，擅畫人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑落，畫風秀潤處過于乃父。寧宗嘉泰(1201-1204)間授畫院祗候，頗得寧宗趙擴、恭圣皇后楊氏及楊妹子(娃)稱賞，每于父子畫上題句。
060
馬麟[南宋晚期]-《層疊冰綃圖》
（絹本設色 縱101.5厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/083L.htm《層疊冰綃圖》宋 馬麟 絹本設色 縱101.5厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖是馬麟花鳥畫的存世名作。描繪綠萼梅兩枝，一俯一仰，婀娜多姿。據(jù)稱，綠萼梅花萼、蒂純綠，枝梗帶青，系梅花中極名貴的品種。畫面梅開似玉蕊占風，瓊葩含露，綽約玲瓏，清幽冷艷。扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動，為典型的“院體”宮梅。畫家以鉤勒法淡墨細線寫出花瓣，再層層填色。以水墨繪枝，重彩染花，強烈的對比映襯，生動地體現(xiàn)了寒梅冰肌玉骨之美。
061
馬麟[南宋晚期]-《綠橘圖》
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/082L.htm《綠橘圖》宋 馬麟
此圖不知原載何冊，畫幅上有“馬麟”二字的題名。觀馬麟的題名，和馬遠的絕不相同，其畫的風格亦甚相異。麟于花卉尤工。曾見其梅花一軸，枝干蒼古，而花苞鮮妍，似欲噴出清香來。此綠橘圖，亦正足見其是寫物的妙手也。
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馬麟[南宋晚期]-《暮雪寒禽圖》
（絹本設色 縱27.6厘米 橫42.9厘米 臺北故宮博物院藏）
http://www.xiexingcun.com/minghua/01/084L.htm《暮雪寒禽圖》宋 馬麟 絹本設色 縱27.6厘米 橫42.9厘米 臺北故宮博物院藏
馬麟繼承了家學淵源,不但山水樓閣畫得如泣如訴,在花鳥畫方面也有深厚的功力和獨到的美學思想?！赌貉┖輬D》畫蒼寒暮雪中展翅未禁寒的小鳥,在簌簌的寒風中依然挺立的情景,將寒禽那種不畏嚴寒風霜的品德作了很好的渲染。畫家精心刻畫盤錯多節(jié)的枝椏和風竹傲雪的景色,畫面設色古雅清逸,筆墨清淡,是一幅意境清幽的花鳥畫佳作。
26--趙孟堅[南宋晚期，1199-1264]
趙孟堅，字子固，號彝齋、彝齋居士，浙江海鹽人，晚年隱居海鹽廣陳鎮(zhèn)(今屬浙江平湖市)，宋太祖十一世孫，趙孟頫從兄。寶慶二年(1226)進士，官至朝散大夫，守嚴州。修雅博識，詩文書畫俱工，嗜書畫精品勝于性命，展賞雅玩，意到吟弄至忘寢食。畫宗米家法，兼及揚無咎、湯正仲之妙。善畫梅蘭竹石，筆力勁健，風格清高似其為人，尤精白描水仙，筆斂細勁挺秀，滿幅滿卷，花葉紛披，冰魂玉姿，超塵絕俗，秀而雅淡，條理井然。
063
趙孟堅[南宋晚期]-《白描水仙圖》
http://a4.att.hudong.com/68/91/19300001367666132246918725540.jpg064
趙孟堅[南宋晚期]-《墨蘭圖》
（紙本水墨 縱34.4厘米 橫90.2厘米 北京故宮博物院藏）
http://img5.ph.126.net/BEH9fhWHGBW8oKa-1ERo0w==/6597154429051393865.jpghttp://www.xiexingcun.com/minghua/01/114L.htm《墨蘭圖》宋 趙孟堅 紙本水墨 縱34.4厘米 橫90.2厘米 北京故宮博物院藏
趙孟堅(1199—1264), 字子固, 號彝齋, 宋宗室。寶慶二年(1226)中進士。趙孟堅擅畫水墨梅、蘭、竹石等, 畫法上學揚無咎、湯正仲一派, 用筆勁利流暢, 微染淡墨, 風格秀雅。《墨蘭圖》畫蘭兩叢, 葉、花淡墨一筆點劃, 有柔脆婀娜的姿態(tài), 流利俊爽。屬文人畫筆墨淡墨一路, 開后世墨蘭法門?？钭中袝倌? 應是早年之筆, 自題詩曰：“六月衡湘暑氣蒸, 幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種, 一歲才華一兩莖。彝齋趙子固仍賦?！?div style="height:15px;">
法常，號牧谿，祥符縣(今河南開封)人，薛居正(乾德初兵部侍郎)之后，宣和間在長沙出家，南宋理宗、度宗時為臨安(今杭州)長慶寺僧。性英爽，嗜酒。正義愛國，敢于語傷奸相賈似道，遭到追捕后，避禍于紹興丘氏家。至元朝，在天臺山萬年寺圓寂。法常既是位佛教闡揚者，又是位天才畫家。工山水、佛像、人物、龍虎、猿鶴、禽鳥、樹石、蘆雁等，皆能隨筆寫成，極有生意，墨法蘊藉，幽淡含蓄，形簡神完，回味無窮。他繼承發(fā)揚了石恪、梁楷之水墨簡筆法，對沈周、徐渭、八大、“揚州八怪”等均有影響。雖在生時受冷遇，卻開后世文士禪僧墨戲之先河，并對日本水墨畫之發(fā)展產生巨大影響，被譽為“日本畫道之大恩人”。
僧法常, 號牧溪, 蜀(今四州)人, 生卒年不詳。法常隨筆點墨, 意思簡古, 形象頗為嚴謹, 背景則較為縱逸。法常的作品流傳到日本國較多, 對該國的繪畫影響很大?！队^音、猿、鶴圖》是三連軸，中軸白衣觀音趺坐于深山崖谷間,面相豐腴,神態(tài)靜穆,頭飾描繪工致,衣紋卻用粗筆淡墨, 略近梁楷畫法。右軸子母猿雙雙棲踞于高松上,樹身斜出,與傳統(tǒng)的樣式有相當?shù)木嚯x。左軸寫白鶴一只在竹林中邊鳴邊走,竹梢映出溶溶的月色,鶴的軒昂,竹的清逸,表現(xiàn)出十分清幽雅致的意境。
鄭思肖，字所南，一作字憶翁，號所南，自稱三外野人，又號一是居士，福建連江人，世家三山(今福州)。會元兵南下，隱吳下。坐必南向，誓不與北人交往。邑宰素聞其精墨蘭，不妄與人，因紿以賦役取之。怒曰：“頭可得，蘭不可得?！痹灼娑屩?。寫蘭多露根不寫地坡，效首陽之意。人問之，則曰：“地被人奪，君不知耶?”嘗自畫一卷長丈余，高可五寸許，天真爛漫，超出物表。題云：“純是君子，絕無小人?！鳖}菊云：“寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風中。”不特精寫墨蘭，而畫竹亦妙。有推篷竹卷。趙孟頫才名重當世，思肖惡其受元聘，遂與之絕。
此圖原載《四朝選藻冊》，見《石渠寶笈續(xù)編》。簽題朱紹宗作。畫幅上題一“朱”字，其下已無字跡。今從《四朝選藻冊》，作朱紹宗作?！秷D繪寶鑒》云：朱紹宗工人物貓犬花禽，描染精邃遠過流輩。隸籍畫院?！独L事備考》云：朱紹宗隸籍院中。當補祗候，而恬退不仕。日作墨畫數(shù)幅，以為酒資。同列有供御筆墨，輒攜酒就商焉。
姚月華，女。筆札之暇，時及丹青?；ɑ荇崦浪r及。然聊復自娛，人不可得而見。嘗為楊達畫芙蓉匹鳥，約略濃淡，生態(tài)逼真。按《佩文齋書畫譜》列入宋，《無聲詩史》列入明，《歷代畫史匯傳》從之。
此圖原載《四朝選藻圖》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題姚月華作，上有寧宗（1195一1224）題。簽題姚月華，無考。姚月華可能是寧宗時代的一位女畫家，她的畫筆力纖細，畫風精巧細膩。
