行書的用墨及行書的執(zhí)筆方法簡述：
行書用墨要能潤而黑。用墨用得熟不容易。笪重光：“磨墨欲熟，破水寫之則活?！笔?，就是磨得很濃。然后蘸水寫，就活了。光用濃墨，把筆裹住了，甩不開。早年聞張栗庵師說：“字之黑大方圓者為枯，而干瘦遒挺者為潤?！闭`以為是說反話，七十歲后，我才領悟看字著重精神，墨重筆圓而乏神氣，得不謂之枯耶？墨淡而筆干，神旺氣足，一片渾茫，能不謂之潤乎？ “潤含春雨，干裂秋風?！辈豢蓛H從形式上去判斷。墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤，變化無窮?！斑\用之妙，存乎一心?！蹦?，熟中生。磨墨欲熟，破之用水則潤，惜墨如金，潑墨如瀋，路子要正，切勿邪途。
行書的執(zhí)筆方法，是斜執(zhí)筆單鉤，而不是今天我們已經(jīng)習慣了的豎執(zhí)筆五指環(huán)執(zhí)法。記得以前沈尹默先生提倡的“指實掌虛”、特別是“腕平掌豎”之法，我以為亦非是魏晉時人的本相。再次應該還有工具的問題。當時的筆毫是硬毫，如鼠鬚、如兔毫、貍毫、鹿毫，但肯定不是柔軟豐厚的羊毫，且筆甚尖小，又是寫在皮紙或是繭紙上，當然也就不存在“平鋪紙上”的可能性。總之，今天人看來不無古怪，違反常規(guī)，其實是因為書寫的外部生活環(huán)境與工具都已不同之故；若了解了這些變故，其實是并不古怪、也不反常規(guī)的。
潘齡皋行書作品欣賞
書者介紹：
潘齡皋，是一位愛國人士，亦是一位文化名人，是清末、民國年間著名的書法家。他的書法藝術自成一家。
潘齡皋書法以行書見長，在顏(真卿)字風格基礎上，遠取蘇(東坡)書之豐腴，趙(孟頫)書之淑美、董(其昌)書之清雅，近取劉(墉)書之濃厚，形成了自己的風貌?？傮w特征是，筆畫飽滿，結(jié)字奇?zhèn)龋路ㄇ謇?。其筆法多用逆筆入紙，導墨行筆，筆畫顯得外柔內(nèi)骨，點畫果斷干脆，干凈利索；撇畫挺拔而厚重；捺畫一波三折而內(nèi)含筋骨；鉤畫多方折；豎畫行筆時勁健凝重，萬毫齊力，收筆時至力量飽滿時戛然而止，有一種筆止意無盡之感。
潘齡皋書法結(jié)體與前人不同，特征是上重下輕，左重右輕；上下緊密，左右寬松；上橫不平，偏豎不直。偏正欹側(cè)之中意趣橫生，氣韻生動。潘齡皋書法整體感覺疏朗、勻稱、平穩(wěn)；肥瘦對比，大小相間；粗細錯落，輕重互見，起伏跌宕，韻律勃動；肥不臃腫，瘦不枯薄，寬不松散，細不纖弱?？傊?，潘齡皋書法形美而神足，外柔而內(nèi)剛，嬌美而不俗媚，含蓄而不露鋒芒。在靜謐、安詳、平和之中蘊含著勃然欲發(fā)的生機。
元明時代的行草書，不難體會到魏晉筆法體系的相對嚴整。譬如在大圈或連續(xù)的環(huán)繞、擺動之類結(jié)構(gòu)中，二王的步伐極有秩序，時時插入或顯或隱的“換筆”動作以調(diào)節(jié)線條延展的速度，線條圓渾、緊致。而后世帖學家多依賴行筆慣性連續(xù)刷掠，筆意含混，其筆鋒運動的空間屬性存在顯著的“惰性區(qū)”，正與圖式中的“暗”區(qū)相互牽連。惰性區(qū)的顯性化，包藏著復雜的心理因素，如追求規(guī)整、追求快速等；若從生理角度分析可能是有了支撐或養(yǎng)成了被支撐的習慣，筆勢的制衡關系在某些方向上被忽視了。
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