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一、筆畫篇
基本筆畫是漢字組成的基本要素，不懂得基本筆畫的形狀、形態(tài)和行筆方法就根本不能談?wù)摃?。點畫就是零件，零件不合格，或是低劣產(chǎn)品，位置放得再合適也是不行的。基本筆畫的練習與把握，是一個書家終生為之奮斗的事。好與壞都是相對而言的，不要指望筆畫練好了就可以永不，更不可脫離結(jié)構(gòu)去練筆畫。硬筆行書基本筆畫千姿百態(tài)，多如繁星，限于篇幅，我們也只能簡要地講述一些最基本的幾種筆畫，僅供大家研習和參考。
——田英章
1.小橫
在行書中，小橫有時和右點通用， 即把小橫寫成右點形狀。
2.中橫
中橫在行、楷書中，作用是相同的， 只是為了使字能夠流動起來，行書中橫 有時要縮短或拉長。
3.長橫
行書長橫的寫法與應用和楷書沒有 多少不同，只在個別的地方變化了它的 寫法和抗肩角度。
4.懸針豎
懸針豎在楷、行上沒有太大的區(qū)別， 只是在行筆出鋒時，更要控制筆鋒，萬 不可一筆甩出去，也千萬不要隨意拉長。
5.垂露豎
垂露豎在楷、行上也沒有太大的區(qū) 別，只是該用垂露時，絕不可用懸針。
6.右點
在行書右點書寫中，要著意強調(diào)它的流 動，把它與其他筆畫的距離拉遠， 不可一帶而過。
7.左點
在有些字中，可以不必強調(diào)左點的存在，即一帶而過。但須將左點表示出 來，要有它的位置。
8.小撇
行書小撇多不露鋒，并在收筆時為了急速返回，形成了一種連絲和回鋒， 這些都是正常和必要的。同時為了快速書寫，有時小撇也被其他筆畫代替了。
9.中撇
行書中的中撇，根據(jù)字形和速度的需要，與楷書相比有了較大的改變和差 異，有的縮得很短，有的不露出筆鋒。
10.長撇
行書長撇并不完全都是出鋒，為了字形的需要，有時長撇改寫成了一豎。 應該注意的是，即使長撇出鋒，也不應一筆甩出，要控制住。
11.捺畫
在楷書中，一般來講捺筆是要有波 角的。在行書實踐中，這種有波角的捺 筆用得并不是很多，有相當一部分捺筆已被反捺所代替。
12.平捺
在行書中，平捺一般來講是要有波角的，但如碰到連續(xù)使用時，為防止雷 同與重復，可以收斂。但收斂是另外一 種筆法，并不是截斷波角就完事了。
13.豎鉤
行書的豎鉤與楷書的豎鉤基本上一致，沒有太大的不同。稍有區(qū)別的是， 挑出去的鉤往往和下一筆相連，即使不 連，挑鉤也較長，不象楷書那樣短小。
14.提鉤
在行書中，注意它與前一筆的關(guān)系。 行書中這一筆也是重筆，就一般情況而言，不應將它寫輕。提鉤時不要影響其他筆畫。
15.橫鉤
在行書中，此筆的撇出比楷書要多一些，甚至和下一筆多有相連。這一筆 速度不能慢下來，看準角度需快速行筆， 但切忌漂浮。
16.豎提鉤
在行書中，豎提鉤的鋒芒多與下一 筆相連，以 示 連 貫。應 注 意 的 是，豎 筆 部分是主筆；要強調(diào)，提鉤的部分是輕 筆，應一帶而過。
17.橫斜鉤
楷、行相似，只是行書出鋒較長。
18.斜鉤
在行書中，斜鉤有時為了求其變化而不挑鉤，以頓筆收住。但彎度、長度、 力度、落筆等等與楷書相同。
19.橫折鉤
此筆橫豎勿直，直則僵。
20.橫折鉤2
此筆難在角度和彎度。
21.豎彎鉤
行書右彎鉤與楷書沒有多少不同。 在拐彎時，既不能太死也不能太活。至 于尾鉤是否應提出可視情況而定。
22.豎彎鉤2
此筆以不出鋒為精巧，應注意的是， 駐筆回鋒勿長。
23.包耳鉤
在行書中，這一筆往往都是一帶而 過，并不刻意強調(diào)它，而且它總是和其 他的筆畫連在一起寫下去。
二、偏旁篇
學習硬筆行書間架結(jié)構(gòu)的捷徑，首先要練好偏旁部首，因為任何一個漢字 都是由偏旁部首組成的，只要掌握了偏旁部首的寫法和要領(lǐng)間架結(jié)構(gòu)問題 也就自然解決了。當然 ，偏旁部首的練習必須要和字的整體同時練習 。 這是因為同一 種偏旁部首在不同的字中有著不同的處理方法 。
——田英章
點的駐筆與橫筆的起筆相呼應。
點的駐筆與提筆的起筆相呼應。
一般情況下應橫長豎短。
一般情況下應橫短撇長。
其身勿寬，筆順為先鉤后撇。
與 “刀”法相同，只是撇筆勿長。
在行書時提鉤與否，并無一定規(guī)則。
應上窄下寬，切勿上寬下窄。
行書多用于反捺。
豎筆可垂露可懸針，此處多用于懸 針。
行、楷法則一樣，只是要注意捺筆 的練習。
有時左撇變成了點，并有明顯的呼 應絲連關(guān)系。
豎筆必須用垂露，可以和下一筆有 絲連。
左撇勿出鋒，也不宜過長。
一般情況下不要寫得太寬。
注意提筆的筆鋒是和后面的筆畫相連的。
在右時，彎鉤可以稍大，豎筆可以 懸針，也可以垂露。
鉤筆減掉一個彎，并和豎筆連為一 筆。
提筆可以和豎鉤相連。
在下方時，第二筆不要拉長，筆順 也可改為先豎后橫
左右兩點可以相連，但連絲切勿粗 重，粗重則疑為橫點。
在左者宜小，在上、下者宜大。
在左側(cè)時，豎和下橫可以連為一筆， 但豎筆勿長，長則與 “十”混淆。
橫筆的位置發(fā)生了變化。
豎筆用垂露，防止豎筆打彎，疑為 “纟”。
雖有兩撇但均不出鋒。
撇筆不要出鋒，捺筆可以反捺。
在行書中，有些字的 “草頭 ”，可以 寫為 “兩點一橫 ”
右豎鉤可往外斜，不宜里靠。
點筆高揚，彎筆勿大，平捺波折適 度，切勿甩出。
下寬者宜窄，下窄者宜寬，橫筆勿 粗，其身宜矮。
無論口居何位，均不可大，應團結(jié) 收緊，勿使其松散。
內(nèi)中筆畫少者，左撇勿敞，內(nèi)中筆 畫多者，首點勿高。
其身勿大，口不可封嚴，末橫上移 以使中宮嚴緊。
彎鉤不要太死，橫筆不要太長。
在左側(cè)時，可以轉(zhuǎn)變?yōu)椴輹鴮懛ǎ?在下方時法則同楷書。
在行書中，這種寫法是 “纟”的特 定寫法。注意勿混于 “彳”。
其身勿寬，注意筆順，筆順不對， 神采不現(xiàn)。四點可化為三點，也可作一 橫。
首點為起，次點為帶，三點為應， 流動輕利，呼應相合。
在左時橫不可短，豎稍向左斜，撇 筆回鋒，以提代點。
先寫兩點，再寫一豎，筆順不可倒 流。
橫豎長短視字而定。
兩撇走向不同，特別注意第三筆起 筆的位置切勿靠右。
直鉤宜短，提鋒勿長。
無論繁簡，其身勿寬。
身窄而緊湊，撇筆長而勁挺。
此部相當難寫，它有一定的法則， 注意觀察，反復練習。
無論何種寫法，筆畫要安排清楚。
第一撇很少甩出去，也多不出鋒。
無論居于全字何處，均不可寬，寬 者笨拙，與 “同”相疑。
心字勿高，注意第二筆的彎度。
第一點可以變成一橫。
應上大下小，左收右放，內(nèi)橫要短， 橫距相同。
注意筆順，不可倒流。撇點后應先 寫兩橫，再寫一豎。
一筆寫就，不可間斷，三鉤各有其 法，避免雷同。
中宮收緊，伸縮有致，在左者宜窄， 在下者宜寬。
在上者，筆畫多時宜小，筆畫少時 宜大。
在左者，連綿舒展，其身勿寬。
四筆筆鋒應連綿相顧呼應，筆斷意 連，也可書為三點，也可簡化為橫。
