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對于攝影師來說，冬天是一個令人振奮的時光。當(dāng)?shù)孛姹话籽┫裉鹤右粯影鼤r，即使最熟悉的環(huán)境也能呈現(xiàn)出完全不同的視角。雖然我們都不喜歡寒冷和低溫，但冬天已經(jīng)來了，給予我們捕捉更多獨特作品的機遇還是要把握。
冬季確實也會出現(xiàn)通常在其他季節(jié)不必應(yīng)對的挑戰(zhàn)和一些技術(shù)問題，所以在您穿上靴子拿起相機，走進這白雪皚皚的世界之前，不妨先仔細地閱讀本文。在這里我總結(jié)了一些根據(jù)我多年拍攝所積累的經(jīng)驗和技巧，充分地利用將使您的雪景更富有成效和樂趣。
雪景拍攝的首要問題：曝光
對于攝影師來說“適當(dāng)曝光”這個詞可能非常主觀。一些人傾向于喜歡亮一點，而另一些人則喜歡暗一點，但相機的測光系統(tǒng)是完全按照“中灰”進行校準曝光的。相機的測光系統(tǒng)將圖像看作成是一張灰階圖，對測光范圍內(nèi)的每個像素進行評估，檢查其亮度是否大于或小于中灰色。如果大多數(shù)像素比中灰更暗，則說明場景較暗。如果大多數(shù)像素比中灰更淺，則說明場景較亮。
在雪景的拍攝中非常容易產(chǎn)生一個較為棘手的問題，白雪皚皚的場景將影響并主導(dǎo)相機的測光，讓相機誤認為我們拍攝一個非常明亮的場景，使其產(chǎn)生混亂。因此，所有被雪覆蓋的冬景往往會出現(xiàn)曝光不足，并讓原本白色的雪呈現(xiàn)出暗淡的灰色。
應(yīng)用曝光補償校準曝光：
目前在自動或半自動模式下（例如光圈優(yōu)先，快門優(yōu)先，程序模式和其他場景模式），通過提高相機的曝光補償實現(xiàn)曝光校準是相對主流解決灰雪的方法。
曝光補償可以讓我們在當(dāng)前相機認為是正確的曝光值（基于您選擇的測光模式）基礎(chǔ)上偏移曝光，一旦設(shè)置每次拍攝都將跟隨您選擇的曝光補償偏移而變化。簡而言之，曝光補償可以增加（更亮）或減少（更暗）相機的默認曝光。
在曝光補償?shù)氖褂弥?，我們需要遵循白加黑減的應(yīng)用原則。即拍攝整體偏亮（白）的場景時增加曝光補償，拍攝整體偏暗（黑）的場景時減少曝光補償。我們拍攝雪景場景整體偏亮（白），容易造成的是曝光不足，所以我們需要通過增加一些額外的曝光補償。以下是一些你在不同天氣情況下拍攝雪景的曝光補償參考。
晴朗的雪景：+2到3 EV
多云的雪景：+1到2 EV
陰天的雪景：+1 EV
應(yīng)用灰卡校準曝光：
如果我們有一張灰卡，結(jié)合點測光和曝光鎖定（AE-L）的運用，還可以得到更準確的曝光。當(dāng)然如果沒有灰卡，也可以用手代替（但是效果會稍差一些）。
首先我們需要將相機的測光模式切換至點測光，然后把手或灰卡置于所要拍攝主體相同的曝光環(huán)境，使其填滿整個“測光區(qū)域”，這將有助于防止雪的影響。隨后半按快門進行測光，讀取正確的曝光值。
完成測光后按住相機的曝光鎖定按鈕（AE-L）同時重新構(gòu)圖并拍攝。因為該按鈕會阻止相機更改曝光參數(shù)，所以最終曝光將以灰卡上的測光為準。
應(yīng)用向右曝光校準曝光：
在手動模式下，我們可以根據(jù)相機光度計上的曝光參數(shù)為基礎(chǔ)，增加１到２檔，以向右曝光的方式手動補償曝光不足，并抵消灰雪。向右曝光技術(shù)需要以直方圖作為參考。這樣才可以快速了解圖像中像素的亮度水平。直方圖從左到右，一共分為五個區(qū)域，顯示從0（純黑）到255（純白）的值。直方圖的高度表示在特定亮度級別下記錄的像素的數(shù)量。
我們應(yīng)該主要關(guān)注的是直方圖左側(cè)邊緣和右側(cè)邊緣，因為任何記錄為0（死黑）或255（死白）的像素都將失去任何細節(jié)，所以這些主要出現(xiàn)在欠曝和過曝的圖像中。如果直方圖中數(shù)據(jù)主要堆積在右側(cè)（向右曝光），則說明圖像偏亮。而堆積在左側(cè)（向左曝光），則說明圖像偏暗。當(dāng)然，堆積在中間說明中間調(diào)占據(jù)主導(dǎo)，圖像整體曝光相對均衡。
在雪景中應(yīng)用“向右曝光”時，我們需要在實時取景（Live View）模式下疊加直方圖作為參考，將直方圖的峰值推向右側(cè)，但是要以不高光溢出（過曝）為前提。
我們也可以開啟相機的高光警告功能。該功能將通過閃爍的方式，告訴我們沒有信息的區(qū)域（即像素是純白色，沒有細節(jié)保留），確定那部分圖像屬于曝光過度。
如何讓雪景更有創(chuàng)造性？
小編本身就是土生土長的北方人，所以對于拍攝雪景在觀點可能會有點偏頗。很多人都會覺得，置身于白雪皚皚的山脈和蔚藍的天空，這樣簡單純凈的自然景觀可以讓我們的構(gòu)圖更有創(chuàng)意，白色的世界可以給我?guī)砀訌姶蟮囊曈X沖擊力?？墒聦嵅⒎侨绱?，因為我們同樣也會面臨到非常多的局限。
局限#1：場景缺乏對比
在拍攝景觀時很多人都會遇到“看起來很美，拍下來卻平平無奇”的問題，這在雪景中更加明顯。我們會驚嘆眼前的皚皚白雪，但是觀眾并非如此，他所看到的只是一個擁有更多白色的二維照片。我們需要在場景中添加主體，用對比營造一種深度感，打破單調(diào)。
空間對比：少即是多，所以不要試圖將所有內(nèi)容都塞進去。尋找有趣的樹木，建筑物和其他物體，然后放大。將白色的背景視為負空間，使其與主體形成鮮明對比的圖像。
色彩對比：冬季景觀并不全是白色才能體現(xiàn)其季節(jié)性，我們也可以尋找有趣的色彩對比，讓畫面更加跳躍。一棵綠色的松樹在雪地上挺立著，或者一個穿著彩色服裝的滑雪者，都可以給原本平淡無奇的畫面增加強烈的對比和瞬間的興趣。特別是在白雪的映襯下拍攝紅色的主體，對比會更加突出，之前我們所看到的故宮初雪，就是應(yīng)用了該拍攝原理。
色調(diào)對比：明亮的白色雪與黑暗的物體創(chuàng)造了一個完美的高對比度黑白照片。黑色和白色可以給雪景帶來一種特殊的意境。試著在后期處理中去掉顏色，可以讓我們欣賞照片的線條和紋理，而不會被顏色分散注意力。
局限#2：缺乏趣味性
雖然我們可以使用多種方式強調(diào)對比，使拍攝的畫面更有深度。但是在面對千篇一律的雪景后，難免讓人感到單調(diào)乏味，缺乏趣味性。我們需要深入了解雪和冰，以及注意場景中其他元素的變化，才能使照片脫穎而出別具一格。
嘗試運用微觀：如果場景中過于缺乏元素，微觀將是一種不錯的藝術(shù)表達，每一片雪花都是獨一無二的，有不同的形狀和大小。另外樹葉上的霜凍，冷凍的水滴，所有這些都是微觀攝影的絕佳對象，尋找冰凍之美其實并不難。
嘗試運用陰影和光：雪通過掩蓋細節(jié)來凈化景觀。但是在拍攝雪景時，重要的是要圖像獨特的陰影。這些陰影可創(chuàng)造細節(jié)，并為您的照片增添趣味。另外，根據(jù)天空中太陽的位置，場景的某些部分有時會變亮，而其他部分則處于陰影中。這些瞬間對于攝影而言非常有趣，因為它們可以產(chǎn)生對比鮮明的圖像。
嘗試運用時間：日出和日落與雪景的融合將產(chǎn)生別具特色的童話效果。太陽帶來的溫暖色彩與山上的寒冷形成鮮明對比，營造出橙色和藍色的混合。因為這兩種顏色是互補色，所以混合出來的效果非常引人駐足。
嘗試運用飄雪：飄落的雪花并不是拍出好照片的障礙，恰恰相反這是最好的創(chuàng)意。飄雪更容易使觀眾帶入場景，與照片產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。在飄雪地拍攝中不要使用閃光燈，雪花是微小的冰體，會產(chǎn)生不規(guī)則反射。其次，快門速度是非常重要的，因為它取決于雪以怎樣的效果顯示在圖像上，是一個緩慢下降（較快快門速度）還是一個動態(tài)飛行（較慢快門速度）。
局限#3：對器材的挑戰(zhàn)
在冬季拍攝雪景是一種挑戰(zhàn)，這句話不僅僅是對于我們自身而言，相機也是如此。所以想要拍出高質(zhì)量的圖像，一些計劃和安全預(yù)防措施是必須的。
注意保護電池：鋰電池在低溫情況下耗電會急劇增加，如果你像我一樣喜歡使用實時取景（Live View），則需要多帶幾塊電池以防萬一。盡量將電池放置在衣服的口袋，以防止電池在寒冷的溫度下耗盡或損壞。
保護好我們的相機：戴眼鏡的人都知道，從寒冷的室外進入溫暖的屋內(nèi)，眼鏡將快速蒙上了一層水霧，我們將此現(xiàn)象叫做冷凝。這也會發(fā)生在相機上，很容易對器件造成損害。在此我建議在進入室內(nèi)之前，將相機放進一個大型的密封袋里以免潮氣進入。進入房間后待相機溫度回溫后再拿出相機，這樣不會在機體上形成冷凝。
使用偏振鏡：偏振鏡可以抑制反光表面的眩光，也可以壓暗天空，有助于雪景地拍攝。使用圓偏振鏡可以更好的控制偏振對圖像的影響程度，保持天空和高亮區(qū)域的平衡。即使雪景帶來大量反射，在光線充足的區(qū)域仍可以恢復(fù)細節(jié)。
使用遮光罩：很多人都不太喜歡使用遮光罩，但是在雪景的拍攝中卻非常有用。遮光罩不僅可以防止鏡頭產(chǎn)生眩光，還可以防止雪花飄落到鏡頭的前鏡組，影響我們的拍攝。另外雪景中包含大量的白色，產(chǎn)生較多的反光，遮光罩可以緩解雜亂環(huán)境光。
結(jié)語
不要讓冬天帶來的挑戰(zhàn)阻礙我們的創(chuàng)作。冬季是一年中獨一無二的季節(jié)，眾多奇特的景觀等待著我們?nèi)グl(fā)掘。這些技巧不一定會使您成為專業(yè)攝影師，但是一定會很有幫助。希望本文所提到的內(nèi)容能夠納入您的拍攝流程中，最終對拍攝帶來改善。
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