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硬筆行書臨帖要?jiǎng)t（后附：王羲之《蘭亭序》臨帖技法指要）
一、先攻一帖，再學(xué)百家
先攻一帖，矢志不移，便于入帖；兼學(xué)百家，可以厚積而薄發(fā)。臨帖是一件艱辛而單調(diào)的苦差事，一要有心；二要耐得住寂寞，不可朝秦暮楚，見異思遷；三要忘卻自我，全身心地投入。只有這樣才能迅速掌握古代的用筆和結(jié)字規(guī)律，打下學(xué)書的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
兼學(xué)百家，也是每個(gè)學(xué)書者不可或缺的，它是幫助學(xué)書者從初臨碑止中走出來的重要途徑。試看今日硬筆書壇，不可成功者，無一不是走的這條路子。
兼學(xué)百家，還有一個(gè)臨習(xí)當(dāng)代成名書家字帖的問題，經(jīng)過十多年硬筆書法熱，涌現(xiàn)了一大批很有成就的硬筆行書書家，他們的書風(fēng)或沉雄勁挺，或飄逸瀟灑，或神韻幽遠(yuǎn)，或險(xiǎn)峻剛毅等，他們都是把古人法度同時(shí)代精神、個(gè)人情懷融為一體的能手，從他們那里也可以學(xué)到成功的經(jīng)驗(yàn)。
二、注意領(lǐng)會(huì)碑帖的神韻
硬筆行書的臨帖同毛筆書法有很大的不同。古代法帖都是用毛筆書寫的，用毛筆去臨習(xí)要完全做到其形似是可以辦到的，而硬筆的性能與毛筆不同，要想達(dá)到毛筆書寫的效果是不可能的，只能棄其血肉，取其筋骨，在求其劉韻“惟妙惟肖”上下功夫。硬筆書法作為線條造型藝術(shù)，它不像繪畫、攝影那樣以逼真的形象感人，而是以線條、結(jié)構(gòu)及章法的抽象形式美來激發(fā)人們的聯(lián)想；盡管每個(gè)字都給人以意象的傳導(dǎo)，但它畢竟不如繪畫、攝影那樣直觀，這就給我們的欣賞留下了很大的回旋余地。因此，用硬筆臨習(xí)切忌筆筆照搬碑帖的點(diǎn)畫結(jié)體，而應(yīng)當(dāng)把著重點(diǎn)放在原帖的神韻上。
王羲之《蘭亭序》臨帖技法指要
行書在晉代發(fā)展到一個(gè)高峰，其中王羲之的行書堪稱東晉書法的最高成就，值得反復(fù)揣摹研習(xí)。現(xiàn)就如何臨摹王羲之的《蘭亭序》，具體解析如下：
現(xiàn)存《蘭亭序》有多種版本，一般以“神龍本”為最佳，這是唐代勾摹本，雖非真跡，但摹得非常精良，此帖為行楷書，從其書法風(fēng)格意境系由作者人格、個(gè)性、學(xué)養(yǎng)、技法、創(chuàng)作環(huán)境及時(shí)代風(fēng)尚凝結(jié)而成。從其姿媚遒潤(rùn)中可見其內(nèi)含骨力，從其圓融蕭散的體態(tài)中可見其超逸虛曠的精神韻致，其境界正是自然美與人工美的和諧統(tǒng)一。
臨寫此帖，對(duì)寫好行書有很大的意義，不僅可以學(xué)到技巧，更重要的是能領(lǐng)會(huì)風(fēng)格韻致，提高硬筆表現(xiàn)力。l臨寫一般以鋼筆較好。臨此帖最根本的是要把握其立足于中和、變化、剛?cè)嵯酀?jì)的氣質(zhì)。其一是用筆，寫來要講究形態(tài)與氣勢(shì)的完美結(jié)合。線條要具跳蕩飛動(dòng)之勢(shì)又要沉著精勁。露鋒用筆多，切忌飄忽綿弱。其二是變化，變化有筆勢(shì)的變化，這一點(diǎn)最重要。有形態(tài)的變化，可分為點(diǎn)畫形態(tài)與結(jié)體形態(tài)兩種。點(diǎn)畫形態(tài)在一個(gè)字中也要有變化，且要伴隨筆勢(shì)變化來寫。結(jié)構(gòu)的變化則要注意其疏密、錯(cuò)落、參差、開合、長(zhǎng)扁、方圓的不同形態(tài)做到各盡其態(tài)。其三是章法，章法首要的是貫氣，字字有聯(lián)系，一以貫之。再學(xué)其自然映帶、跌宕照應(yīng)，蜿蜒曲折的變化及布局又出于自然的氣韻，以能達(dá)到通篇和諧完整，表現(xiàn)出一定意境為好。
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