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書法創(chuàng)新的關(guān)鍵及書法視覺效果的呈現(xiàn)簡述：
書法創(chuàng)新，貴在筆法的創(chuàng)新，筆法包括執(zhí)筆和運筆手法，在傳統(tǒng)執(zhí)筆、運筆技巧熟練的基礎(chǔ)上，再根據(jù)字體書寫結(jié)構(gòu)來重新排列運筆順序，要講究字形美，要做到行筆流暢、結(jié)構(gòu)簡易、順其自然，使書法創(chuàng)作達到天人合一的書寫境界，走筆有快慢，飄逸則飛揚，舒緩之間顯凝重，運筆之力存在于指和腕，思緒發(fā)于筆端，字體形狀存于心，落筆如奔走之勢，意到筆隨，要把思想精神凝結(jié)在筆墨線條之中，使書法作品營造出獨到的神韻，形成書家個人獨特風格。
書法在視覺效果、空間構(gòu)成、筆法解放、材料試驗和觀念介入等方面展現(xiàn)出了前所未有的創(chuàng)新性。可謂是現(xiàn)代書法發(fā)展的一個里程碑。但不可否認，書法在從案頭走向壁上(明代)，再從書齋走向展廳(20世紀)，從傳統(tǒng)的“閱讀效果”走向當代的“展示效果”、“傳播效果”的過程中，視覺刺激正在全面代替心靈感悟，文化個性與藝術(shù)深度越來越匱乏。
書法與中國繪畫在使用工具和藝術(shù)本質(zhì)上也具有相通性，即“畫法關(guān)通書法津”（石濤語），因此它們之間在具體的創(chuàng)作和表現(xiàn)方法上有許多相同之處，畫家常常從書法中汲取藝術(shù)營養(yǎng)，以獲得繪畫的技巧與靈感。比如：為了使每根線條富有變化、充滿生機，常以書法訓練作為基本功；為了處理好虛實變化，往往借鑒書法的結(jié)體和章法。歷史上著名的畫家，也常常在畫跋上申明“以書入畫”的觀點和主張。
中書協(xié)老書法家朱非書法作品欣賞:
書者介紹：
朱非，紹興人，1945年六月生。自幼愛好書法，臨池不綴。楷學歐，行學二王、趙，偶涉漢隸北碑，主擅行楷。留連傳統(tǒng)，追求秀美流暢、神韻俱足、點劃精到的書風。1986年與書友創(chuàng)辦紹興書法團體墨趣會，1989年創(chuàng)辦紹興書畫社，1996年發(fā)明宣紙加工新工藝，開發(fā)生宣系列產(chǎn)品，行銷全國。
書法藝術(shù)的抽象美及當代書壇的流派簡述：
書法藝術(shù)是一門抽象的美學，它所體現(xiàn)的形態(tài)，有的粗野，有的厚重，有的笨拙，寬博與松散，凝重與滯拙，劍拔弩張，雄健流暢，秀美險峻等等，這當中的差別具體界定起來實在很難辨析，除了欣賞者能與作者心領(lǐng)神會才能體會到，非旁人所能理解。事實上，書法書法創(chuàng)作中章法至關(guān)重要，章法如同兵法一樣，不同的戰(zhàn)役有不同的打法。不同款式的書法作品，有不同的章法要求，我們大不可以偏蓋全。我們一定要站在理性的角度，去把握好這個全局性的大概念。
當代書壇應該是一個流派風格紛呈、多元化創(chuàng)作的格局，但今之書法缺少原創(chuàng)性，更談不上學術(shù)價值意義。因為帖學層面的書法創(chuàng)作仍然是重復古人，無創(chuàng)新之意，粗糙無華，缺少經(jīng)典之作；碑派書法毫無生氣，幾乎是舊轍重蹈；碑帖融合的書風甚少。這是當下書法創(chuàng)作的狀況，給我們留下了許多創(chuàng)作的學術(shù)空白。
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