楷書(shū)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)及楷書(shū)臨習(xí)的技巧簡(jiǎn)述： 楷書(shū)的結(jié)構(gòu)學(xué)習(xí)應(yīng)該循序漸進(jìn)、分步進(jìn)行，各有重點(diǎn)：開(kāi)始先學(xué)習(xí)每個(gè)字的筆畫(huà)、偏旁、部首，力求平正、平穩(wěn);其次學(xué)習(xí)每一筆畫(huà)之間的關(guān)系，力求均稱(chēng)，平衡：第三步要求每一筆畫(huà)之間的分間布白，力求疏密均勻，肥瘦調(diào)和；第四步學(xué)習(xí)每一筆畫(huà)、間架之間的連續(xù)和反復(fù)的變化；第五步學(xué)習(xí)每一字的形態(tài)，力求內(nèi)外相稱(chēng)、向背朝揖，形象自然，氣旬生動(dòng)；最后著重學(xué)習(xí)每字、每行前后相應(yīng)連貫，注意體裁、風(fēng)格的統(tǒng)一、調(diào)和等書(shū)法。如此反復(fù)進(jìn)行，不斷學(xué)習(xí)，達(dá)到熟練程度，就能寫(xiě)出工整美觀(guān)的楷書(shū)。 楷書(shū)臨寫(xiě)或是創(chuàng)作首先要按照字里的間架名稱(chēng)，完成字形，再用章法約束，自然就恰當(dāng)?shù)皿w。可是，字有大小、繁簡(jiǎn)、長(zhǎng)短、寬窄，不能一概寫(xiě)成平直無(wú)變化猶如算盤(pán)珠子一樣的字。只要就字的本身盡到美意，不要拘泥于筆畫(huà)上而損害字的趣味，用筆有力度，每個(gè)字都不相同，每行都有區(qū)別，特別自然，這就叫有法度。 練習(xí)書(shū)法，只在于不狂放不羈，一筆一畫(huà)，平平穩(wěn)穩(wěn)結(jié)構(gòu)合乎法則，還有什么做不好的呢！ 楷書(shū)雖說(shuō)字字獨(dú)立，但絕非大小一樣，如列算子?？瑫?shū)的變化也要講順勢(shì)造型，才能達(dá)到全篇融合：大小相配有節(jié)奏，聚散相補(bǔ)可融合，欹側(cè)相生出韻律，長(zhǎng)扁相宜得情趣。書(shū)法創(chuàng)作要充分運(yùn)用繁體字、異體字，它對(duì)調(diào)節(jié)章法、安排布局會(huì)起到一定的作用?！皶?shū)法藝術(shù)在于悟，不在于苦練，孰能感悟其妙理，自是高手。”胡立民說(shuō)，以上四點(diǎn)并非經(jīng)驗(yàn)，只是他的一點(diǎn)探索和體會(huì)?！霸跁?shū)法藝術(shù)上追求變總比守著某家不動(dòng)強(qiáng)，但求變必須要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，符合書(shū)法本體的藝術(shù)規(guī)律的情況下求變，否則會(huì)墜入野道，變的狂俗，就事與愿違了。 當(dāng)代楷書(shū)修煉的速成字帖欣賞：書(shū)者介紹： 王丙申 自少年時(shí)期，學(xué)書(shū)二十載。初學(xué)顏體，后又專(zhuān)攻歐體楷書(shū)。先后師從于王慶華、田英章、盧中南等幾位大師。在國(guó)畫(huà)方面，初始跟隨啟蒙老師范自強(qiáng)、張自立學(xué)習(xí)中國(guó)寫(xiě)意畫(huà);后又跟隨名家趙振平研習(xí)趙氏寫(xiě)意花鳥(niǎo)。 在書(shū)法學(xué)習(xí)的道路上，他堅(jiān)持古法，立足傳統(tǒng)。自2009年起，王丙申先生開(kāi)始致力于他的書(shū)法臨帖工程--"臨古今碑帖之百種系列"，在冗長(zhǎng)繁瑣的工作中，他精選百余種碑帖，多種字體，精度揣摩，數(shù)度研習(xí)。至今只是窺得滄海一粟，他時(shí)刻自省路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。 楷書(shū)學(xué)習(xí)技法及用墨技巧簡(jiǎn)述： 楷書(shū)是學(xué)習(xí)其它書(shū)體的必由之路。孫過(guò)庭書(shū)譜也曾寫(xiě)道：“同自然之妙有，非力運(yùn)之能成！”興趣形成愛(ài)好，愛(ài)好形成習(xí)慣，習(xí)慣形成性格。形成情趣愛(ài)好之后，就要持之以恒。同時(shí)，為了提高習(xí)書(shū)水平、功力及鑒賞能力，還要求教名師指點(diǎn)，這樣會(huì)少走彎路，加之勤學(xué)苦練，就會(huì)寫(xiě)出一手好書(shū)法。立志書(shū)道，應(yīng)做到大徹大悟，養(yǎng)成良好的學(xué)書(shū)習(xí)慣，提高練字的主觀(guān)能動(dòng)性。這就要做到“學(xué)貴有恒”，只有以“夙夜匪懈、坐破蒲團(tuán)、磨穿鐵硯”的精神，苦練基本功、日積月累、長(zhǎng)期用功，形成一種高境界，以及穩(wěn)固的心理定勢(shì)，才會(huì)掌握過(guò)硬的本領(lǐng)。 濕墨是指筆中含水多，書(shū)寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)的豐腴。倘筆力不足，運(yùn)用濕墨會(huì)出現(xiàn)見(jiàn)墨不見(jiàn)筆，成為有肉無(wú)骨的墨豬。墨法技巧頗多，笪重光說(shuō)磨墨越熱，破水用之則活；蘸筆欲潤(rùn)，蹙毫用之則濁。康有為也總結(jié)道：干研墨則濕點(diǎn)筆，濕研墨則干點(diǎn)筆。除了水墨變化的技巧外，蘸墨次數(shù)及蘸一次墨寫(xiě)的字?jǐn)?shù)的多寡所形成的由濃到枯的節(jié)奏變化，也是非常重要的墨法技巧之一。如果副作品之中同時(shí)出現(xiàn)枯濕濃重的變化，可增強(qiáng)作品的韻律美。如《祭侄文稿》，這是技法純熟，功力深厚的表現(xiàn)。不能為變化，更不能硬性追求某種墨色效果，否則反而會(huì)顯得做作俗氣。 | 
