1移軸拍攝技巧:拍攝如微縮模型般的風(fēng)景
前言：
單反移軸鏡頭屬于一類(lèi)特殊鏡頭，其獨(dú)特的機(jī)械結(jié)構(gòu)，使得移軸鏡頭具有傾角和偏移功能，可以拍出一般鏡頭所不具有的獨(dú)特畫(huà)面效果。本文將從六種特別的拍攝效果，展現(xiàn)移軸鏡頭的無(wú)窮魅力。
一、移軸鏡頭實(shí)拍技巧1：拍攝如同微縮模型般的風(fēng)景
相機(jī)：
EOS 5D Mark II／鏡頭：TS-E 45mm f/2.8
光圈優(yōu)先（F2.8，1/1600秒）／ISO 100／白平衡：自動(dòng)／曝光補(bǔ)償：+2/3EV
雖然拍攝的是遠(yuǎn)景，但由于合焦部分只是集中在一點(diǎn)（一面）上，因此看起來(lái)就像拍攝的是微縮模型一樣，有一種不可思議的感覺(jué)。使用了移軸鏡頭的傾角功能，讓合焦面傾斜進(jìn)行拍攝，這張照片的關(guān)鍵點(diǎn)是利用了人眼的錯(cuò)覺(jué)。
相機(jī)：EOS
5D Mark II／鏡頭：EF 24-70mm f/2.8L USM
光圈優(yōu)先（F2.8，1/2000秒）／ISO 100／白平衡：自動(dòng)／曝光補(bǔ)償：+1/3EV
如果是使用一般的鏡頭拍攝例圖中的場(chǎng)景，就算是使用最大光圈，如果拍攝距離較遠(yuǎn)，整個(gè)畫(huà)面都會(huì)基本處于合焦范圍內(nèi)，產(chǎn)生類(lèi)似泛焦的效果。例圖是在大樓的35層拍攝的，和移軸鏡頭拍出的照片相比，能看出明顯的區(qū)別。
拍攝要領(lǐng)：
要領(lǐng)1：呈現(xiàn)出模型感的強(qiáng)烈虛化
要領(lǐng)2：關(guān)鍵是要使用最大光圈進(jìn)行拍攝
將相機(jī)安裝在
三腳架上
啟動(dòng)實(shí)時(shí)顯示拍攝
使用傾角功能讓合焦面傾斜 使用10倍放大顯示進(jìn)行對(duì)焦，之后釋放快門(mén)
1、將相機(jī)安裝在三腳架上
為了切實(shí)控制合焦位置，必須將相機(jī)牢牢固定在三腳架上。還有構(gòu)圖也是很重要的要素，最好使用能夠很方便地調(diào)整相機(jī)角度的三維云臺(tái)。
2、啟動(dòng)實(shí)時(shí)顯示拍攝
因?yàn)楸仨氝M(jìn)行精確合焦，所以在這里使用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能進(jìn)行拍攝準(zhǔn)備。比起光學(xué)取景器來(lái)，實(shí)時(shí)顯示拍攝易于對(duì)畫(huà)面細(xì)節(jié)進(jìn)行觀察，在移軸
攝影時(shí)使用該功能非常有效。
3、使用傾角功能讓合焦面傾斜
使用移軸鏡頭的傾角功能讓鏡頭朝向天空的方向大幅度傾斜，只讓畫(huà)面的一小部分合焦。因?yàn)槭峭粩z體相反的角度進(jìn)行傾角，所以這種手法叫做“反向移軸”。
4、使用10倍放大顯示進(jìn)行對(duì)焦，之后釋放快門(mén)
為了更正確地進(jìn)行對(duì)焦，將畫(huà)面放大10倍。讓合焦位置處于整幅畫(huà)面視覺(jué)上最想突出的部分。如果是合焦于人和
汽車(chē)等上的話(huà)，易于體現(xiàn)出類(lèi)似于微縮模型一樣的氣氛，合焦位置確定之后釋放快門(mén)。
用鏡頭制造出眼睛的錯(cuò)覺(jué)
拍攝具有獨(dú)特氣氛的照片
這張照片中的風(fēng)景看起來(lái)就像是微縮模型一樣，很不可思議。這樣的照片現(xiàn)在正在悄然興起。之所以看起來(lái)像模型是因?yàn)樗奶摶Ч＞拖袷俏⒕嗯臄z一樣，合焦部分和大幅虛化的部分存在于一張照片上，它很好地利用了這樣的錯(cuò)覺(jué)。一般鏡頭在較長(zhǎng)的攝影距離上無(wú)法拍攝出這樣的效果，但是使用移軸鏡頭能夠自由控制合焦面的方向，所以能夠得到這樣的特殊視覺(jué)效果。拍攝這些照片應(yīng)該盡可能在高處。可以在瞭望臺(tái)或者高層大樓上透過(guò)窗戶(hù)俯瞰拍攝。理論上使用任何焦距的移軸鏡頭都可以拍攝，但是考慮到虛化的程度以及拍攝范圍，如使用35mm全畫(huà)幅相機(jī)，則TS-E 45mm f/2.8 較為方便。
小提示：認(rèn)真調(diào)整構(gòu)圖和傾斜 更加強(qiáng)調(diào)“不安定感”
在將風(fēng)景拍攝出微縮模型效果時(shí)，必須仔細(xì)調(diào)整構(gòu)圖，畫(huà)面必須嚴(yán)格保持水平和垂直。從菜單中選擇實(shí)時(shí)顯示功能設(shè)置，從“網(wǎng)格線顯示”中選擇符合構(gòu)圖情況的一種。在進(jìn)行傾角操作之前，可以利用大樓的輪廓線或者水平線等，嚴(yán)格讓畫(huà)面保持水平和垂直。使用傾角功能調(diào)節(jié)合焦面是拍攝成功的關(guān)鍵。合焦位置的前后發(fā)生大幅虛化會(huì)帶來(lái)“不安定感”，這就是這種手法的特征。為了讓這樣的效果更加明顯，比起一般拍攝更要注意不要讓畫(huà)面傾斜。
2移軸拍攝技巧:拍攝出長(zhǎng)腿美人
二、移軸鏡頭實(shí)拍技巧2：拍攝出長(zhǎng)腿美人
相機(jī)：
EOS 5D Mark II／鏡頭：TS-E 24mm f/3.5L II
光圈優(yōu)先（F8，1/320秒）／ISO 200／白平衡：自動(dòng)／曝光補(bǔ)償：+1/3EV
腿部看起來(lái)會(huì)更加修長(zhǎng)，給人以煥然一新的感覺(jué)。廣角鏡頭特有的成像特性加上偏移效果創(chuàng)造出的特有氛圍。這是只有移軸鏡頭才能拍出的人像效果。
相機(jī)： EOS
5D Mark II／鏡頭：EF 24-105mm f/4L IS USM
光圈優(yōu)先（F9，1/125秒）／ISO 200／白平衡：自動(dòng)／曝光補(bǔ)償：+2/3EV
使用與移軸鏡頭同樣高度（臉的正面）拍攝的照片，發(fā)生了廣角鏡頭獨(dú)有的變形，腿部會(huì)變窄，讓人覺(jué)得腿比實(shí)際要短。讓相機(jī)角度和模特平行可以減少這種現(xiàn)象的發(fā)生，但是有一部分腿會(huì)在畫(huà)面之外。一般的鏡頭的局限性正在于此。
拍攝要領(lǐng)：
要領(lǐng)1：盡可能將拍攝位置設(shè)置得較高
要領(lǐng)2：讓相機(jī)保持水平，不向下傾斜
啟動(dòng)實(shí)時(shí)顯示拍攝模式
將相機(jī)設(shè)置在人臉的高度
讓鏡頭向下方偏移 確認(rèn)眼部合焦后釋放快門(mén)
1、啟動(dòng)實(shí)時(shí)顯示拍攝模式
啟動(dòng)實(shí)時(shí)顯示拍攝功能進(jìn)行拍攝準(zhǔn)備。如果事先讓相機(jī)顯示網(wǎng)格線，就能較方便地將全身配置在整個(gè)畫(huà)面中。在這里選擇“網(wǎng)格線1”。
2、將相機(jī)設(shè)置在人臉的高度
相機(jī)的高度不應(yīng)該是拍攝者眼睛的高度，而應(yīng)該是被拍攝者臉部的高度。當(dāng)安裝上相機(jī)后發(fā)現(xiàn)腳在畫(huà)面外面也沒(méi)有關(guān)系，總之讓人物正對(duì)相機(jī)是這種拍攝的關(guān)鍵。
3、讓鏡頭向下方偏移
解除鏡頭的移動(dòng)鎖定旋鈕，轉(zhuǎn)動(dòng)移動(dòng)旋鈕，讓鏡頭向下方偏移。在畫(huà)面之外的腳部也被收入了畫(huà)面。在讓整體看上去均衡之后確認(rèn)細(xì)節(jié)成像是否合適。
4、確認(rèn)眼部合焦后釋放快門(mén)
在確定整體構(gòu)圖之后，使用手動(dòng)對(duì)焦，將放大框移到模特眼部的位置，按下機(jī)身背面的自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)選擇／放大按鈕提高放大倍率。因?yàn)槟槻吭谡麄€(gè)畫(huà)面中所占面積不大，所以使用10倍放大能夠更準(zhǔn)確地進(jìn)行對(duì)焦。合焦之后輕輕釋放快門(mén)進(jìn)行拍攝。
利用較大的成像圈
延伸到趾尖的修長(zhǎng)美腿
拍攝出腿部顯得修長(zhǎng)的人像的基礎(chǔ)在于相機(jī)拍攝的高度。將相機(jī)的高度設(shè)置的和人物臉部高度一致，利用大成像圈，讓鏡頭向腳部偏移。將全身都收入鏡頭。雖然從低角度拍攝腿部也會(huì)顯得較為修長(zhǎng)，但是在從下往上仰視拍攝的情況下，能看見(jiàn)鼻孔。所以不太適合拍攝
女性人像。而且從角度上必須讓模特稍稍收下額，所以臉容易看起來(lái)較胖。而將相機(jī)安置在模特臉部高度使用偏移手法拍攝的話(huà)，就連腳趾尖看上去也像是腿的延長(zhǎng)，所以顯得腿部很修長(zhǎng)。同時(shí)，下額和頭部線條流暢，不會(huì)破壞臉部的印象。這個(gè)
攝影技巧同時(shí)運(yùn)用了廣角鏡頭的廣角和移軸鏡頭的偏移功能，雖然90mm移軸鏡頭也能進(jìn)行同樣的拍攝，但是由于視角關(guān)系很難將足尖拍入畫(huà)面，所以效果不那么明顯。另外，由于APS-C尺寸相機(jī)比35mm全畫(huà)幅相機(jī)視角狹窄，所以可以使用17mm移軸鏡頭增強(qiáng)上述效果。
小提示：將“自動(dòng)旋轉(zhuǎn)”功能設(shè)置為“關(guān)” 更輕松地進(jìn)行實(shí)時(shí)顯示拍攝
將相機(jī)安裝在
三腳架上進(jìn)行豎拍時(shí)，如果將“自動(dòng)旋轉(zhuǎn)”功能設(shè)置為“關(guān)”，那么回放畫(huà)面時(shí)，圖像就不會(huì)自動(dòng)旋轉(zhuǎn)，更易于確認(rèn)圖像拍攝效果。在這里推薦采用在相機(jī)上不自動(dòng)旋轉(zhuǎn)，但是在電腦上瀏覽時(shí)自動(dòng)旋轉(zhuǎn)的設(shè)置。使用這一功能的話(huà)，在拍攝時(shí)和在電腦上瀏覽時(shí)都能夠輕松對(duì)圖像進(jìn)行確認(rèn)。拍攝者應(yīng)該有效使用相機(jī)的功能讓拍攝和后期工作變得更加便捷。
3移軸拍攝技巧:補(bǔ)償建筑物的變形
三、移軸鏡頭實(shí)拍技巧3：補(bǔ)償建筑物的變形
相機(jī)：
EOS 5D Mark II／鏡頭：TS-E 17mm f/4L
手動(dòng)曝光（F8，1/250秒）／ISO 100／白平衡：自動(dòng)
通過(guò)使用具有偏移功能的移軸鏡頭，得到了和從高處拍攝一樣的拍攝效果。所以可以使高層建筑的形狀看起來(lái)沒(méi)有變形。鏡頭的效果一目了然。
相機(jī)：EOS
5D Mark II／鏡頭：EF 16-35mm f/2.8L II USM
光圈優(yōu)先（F8，1/200秒）／ISO 100／白平衡：自動(dòng)
因?yàn)槭菑南孪蛏吓臄z，必須傾斜相機(jī)本身，否則就沒(méi)法拍。所以大樓產(chǎn)生了明顯的變形。特別是在拍攝距離很近的時(shí)候，想要使用超廣角鏡頭拍攝出看起來(lái)像是垂直的大樓基本不可能。
拍攝要領(lǐng)：
要領(lǐng)1：一定要在拍攝前使相機(jī)保持垂直
要領(lǐng)2：如果大樓的樓頂稍稍細(xì)一些能增加畫(huà)面的安定感
更換對(duì)焦屏
在進(jìn)行偏移之前測(cè)光，將相機(jī)設(shè)置為手動(dòng)曝光模式
使用偏移補(bǔ)償大樓的下寬上窄 仔細(xì)確認(rèn)合焦情況，釋放快門(mén)
1、更換對(duì)焦屏
拍攝大樓一般在強(qiáng)烈的順光條件下進(jìn)行，因此天氣情況好且拍攝環(huán)境非常明亮。所以有時(shí)使用光學(xué)取景器拍攝比用背面液晶監(jiān)視器取景的實(shí)時(shí)顯示拍攝更加方便。為了從光學(xué)取景器中更有效地把握大樓的輪廓或者傾斜程度，可使用能更換對(duì)焦屏的機(jī)型，事先更換帶有網(wǎng)格線的網(wǎng)格線精度磨砂對(duì)焦屏拍攝起來(lái)會(huì)更方便。
2、在進(jìn)行偏移之前測(cè)光，將相機(jī)設(shè)置為手動(dòng)曝光模式
不管是哪一種移軸鏡頭都可以使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光模式等進(jìn)行自動(dòng)測(cè)光，然后拍攝。但是如果進(jìn)行比較大的傾角或偏移操作，由于鏡頭的移動(dòng)比較大，會(huì)造成測(cè)光不太穩(wěn)定。所以在進(jìn)行傾角和偏移之前，可以使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光等模式進(jìn)行測(cè)光，之后在手動(dòng)曝光模式下設(shè)置相機(jī)計(jì)算出的光圈值和快門(mén)速度，再進(jìn)行必要的微調(diào)然后拍攝，這樣最終照片的亮度會(huì)比較穩(wěn)定。
3、使用偏移補(bǔ)償大樓的下寬上窄
首先必須確認(rèn)相機(jī)正對(duì)著作為拍攝對(duì)象的大樓。然后轉(zhuǎn)動(dòng)移動(dòng)旋鈕，將鏡頭向上方偏移。補(bǔ)償拍攝高層建筑時(shí)發(fā)生的下寬上窄現(xiàn)象。可以利用對(duì)焦屏上的網(wǎng)格線，觀察建筑物的形狀變化，慎重地進(jìn)行補(bǔ)償操作。
4、仔細(xì)確認(rèn)合焦情況，釋放快門(mén)
在將所拍攝建筑的外形補(bǔ)償好之后，認(rèn)真進(jìn)行對(duì)焦然后拍攝。特別是畫(huà)面的四周由于光學(xué)取景器的視野率問(wèn)題可能不能全部觀察到，所以應(yīng)該仔細(xì)確認(rèn)有沒(méi)有多余物體被拍攝進(jìn)畫(huà)面。
使用移軸鏡頭的偏移功能
就能獲得和從高處拍攝一樣的效果
在拍攝高層建筑等情況下產(chǎn)生的下寬上窄的情況，是因?yàn)榕臄z角度的問(wèn)題。使用相機(jī)仰視拍攝時(shí)，由于透視感的影響，大樓的頂端就會(huì)變窄。為了避免這樣的情況，只要將相機(jī)正對(duì)大樓，讓相機(jī)保持垂直就可以。因此，理論上即使使用普通鏡頭拍攝高層大樓，只要將相機(jī)放在約合大樓一半高度的位置拍攝，就可以避免變形的發(fā)生。但是現(xiàn)實(shí)上這幾乎是不可能的。移軸鏡頭的偏移功能能達(dá)到和抬高
攝影位置同樣的效果。也許鏡頭的偏移量只有大約10毫米，但是因?yàn)樽尮廨S產(chǎn)生了很大偏移，所以這一點(diǎn)點(diǎn)移動(dòng)也能產(chǎn)生很大的效果。還有TS-E 17mm f/4L的成像圈很大，所以偏移量也會(huì)有所增加，最適合拍攝高層建筑。即使從人行道上拍攝那些需要仰視的建筑也能如例圖般拍得筆直。
小提示：使用快門(mén)線拍攝以把握周?chē)臓顩r
在拍攝夜景等時(shí)使用快門(mén)線的話(huà)，可以不用緊貼相機(jī)拍攝，這樣能夠準(zhǔn)確把握周?chē)臓顩r，能夠直接發(fā)現(xiàn)人行道上的行人和突然橫穿的自行車(chē)等，拍攝時(shí)更加安全。還有，不直接碰觸相機(jī)就能釋放快門(mén)，因此能避免不小心讓鏡頭偏移或者讓相機(jī)改變角度。想要使用移軸鏡頭進(jìn)行嚴(yán)密的拍攝，可以說(shuō)快門(mén)線是必備的工具。
4移軸拍攝技巧:對(duì)縱深被攝體更有效合焦
四、移軸鏡頭實(shí)拍技巧4：對(duì)縱深的被攝體更有效地合焦
放大顯示紅框部分。雖然光圈值為F4，但畫(huà)面的深處也得到了合焦
相機(jī)：
EOS 5D Mark II／鏡頭：TS-E 24mm f/3.5L II
光圈優(yōu)先（F4，1/3200秒）／ISO 100／白平衡：自動(dòng)／曝光補(bǔ)償：-1/3EV
因?yàn)槭褂脙A角功能進(jìn)行對(duì)焦，所以對(duì)于例圖中這樣具有縱深感的橋，也能使用F4的光圈值讓整個(gè)畫(huà)面都合焦，不用為了加大景深而大幅縮小光圈。這可以讓拍攝變得更有效率。
放大顯示紅框部分。光圈值在F4時(shí)，畫(huà)面的深處沒(méi)有得到合焦，出現(xiàn)了虛化
相機(jī)：EOS
5D Mark II／鏡頭：EF 24-70mm f/2.8L USM
光圈優(yōu)先（F4，1/2500秒）／ISO 100／白平衡：自動(dòng)／曝光補(bǔ)償：-1/3EV
雖然最前面的塑像合焦了，但是從前往后數(shù)的第三座塑像就發(fā)生了虛化，河對(duì)岸被大幅虛化。如果想要做到對(duì)整個(gè)畫(huà)面都合焦需要將光圈收縮到F16以上，但是過(guò)度收縮光圈會(huì)因?yàn)楣饩€的衍射現(xiàn)象讓畫(huà)質(zhì)下降。
拍攝要領(lǐng)：
要領(lǐng)1：認(rèn)真決定合焦位置
要領(lǐng)2：使用最大光圈以求最好的效果
根據(jù)被攝體的方向轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭
根據(jù)被攝體的方向轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭
啟動(dòng)實(shí)時(shí)顯示拍攝功能 確認(rèn)傾角的調(diào)整量
注意畫(huà)面整體的平衡進(jìn)行對(duì)焦 鎖緊各鎖定旋鈕后再進(jìn)行拍攝
1、根據(jù)被攝體的方向轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭
根據(jù)被攝體的朝向和縱深調(diào)整傾角的方向，為了讓鏡頭可以左右進(jìn)行傾角操作，旋轉(zhuǎn)鏡頭的轉(zhuǎn)動(dòng)裝置。新型的TS-E 24mm f/3.5L II鏡頭在鏡頭卡口具有轉(zhuǎn)動(dòng)裝置，在鏡頭中間具有TS轉(zhuǎn)動(dòng)裝置，使傾角與偏移的組合更加自由，所以操作起來(lái)會(huì)更方便。
2、啟動(dòng)實(shí)時(shí)顯示拍攝功能
為了使用手動(dòng)對(duì)焦（MF）進(jìn)行精確對(duì)焦，使用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能。使用光學(xué)取景器很難判斷遠(yuǎn)景的細(xì)節(jié)是否合焦，所以在使用移軸鏡頭時(shí)使用該功能十分方便。
3、確認(rèn)傾角的調(diào)整量
再次確認(rèn)傾角?偏移都沒(méi)有被移動(dòng)之后，只調(diào)整鏡頭傾角。對(duì)畫(huà)面的中央附近合焦之后，沿著橋的縱深旋轉(zhuǎn)傾斜旋鈕，同時(shí)觀察相機(jī)背面的液晶監(jiān)視器。確認(rèn)從前景到遠(yuǎn)景都在傾角控制的合焦面范圍之內(nèi)。
4、注意畫(huà)面整體的平衡進(jìn)行對(duì)焦
在對(duì)焦時(shí)要注意整個(gè)畫(huà)面的平衡，細(xì)致地調(diào)整傾角的角度。然后前后調(diào)整對(duì)焦，選擇最平衡的合焦位置。合焦后再進(jìn)行微調(diào)，如果在最大光圈下，沿著橋的斜面合焦就沒(méi)有問(wèn)題。
5、鎖緊各鎖定旋鈕后再進(jìn)行拍攝
合焦調(diào)整全部完成之后，將傾斜鎖定旋鈕和移動(dòng)鎖定旋鈕鎖緊，固定鏡頭。拍攝前的準(zhǔn)備就此完成。在這里將鏡頭改變到自己想要的光圈值，按下景深預(yù)視按鈕再次確認(rèn)景深，如果各細(xì)節(jié)的成像沒(méi)有問(wèn)題，就可以釋放快門(mén)進(jìn)行拍攝。
如果使用大光圈來(lái)進(jìn)行合焦
拍攝條件就會(huì)發(fā)生很大的變化
對(duì)于由斜面構(gòu)成的被攝體，可以使用傾角功能讓鏡頭的前部隨著斜面傾斜。這樣就可以使合焦面傾斜。使用一般的鏡頭時(shí)，圖像感應(yīng)器和合焦面平行，所以必須調(diào)整光圈來(lái)獲得景深。而使用TS-E 24mm f/3.5L II拍攝時(shí)，F(xiàn)4的光圈值就基本能夠得到對(duì)整個(gè)畫(huà)面的合焦效果，但使用不能傾角和偏移的EF 24-70mm f/2.8L USM在收縮光圈到F16時(shí)，才能夠得到對(duì)畫(huà)面整體合焦的效果。但是這樣一來(lái)，使用EF 24-70mm f/2.8L USM的快門(mén)速度就比TS-E 24mm f/3.5L II降低了約4級(jí)。在日光下的室外拍攝還沒(méi)有什么大影響，如果在夜間或者傍晚拍攝，4級(jí)快門(mén)速度的差就非常之大，拍攝者必須做好使用低速快門(mén)的心理準(zhǔn)備。如此一來(lái)，拍攝的條件本身就會(huì)發(fā)生變化。移軸鏡頭在這樣的極限狀態(tài)下也能發(fā)揮出實(shí)力。
小提示：使用黑衣服或布等 蓋住液晶監(jiān)視器使其更容易觀察
在明亮的拍攝環(huán)境下，比如日光下等，相機(jī)背面的液晶監(jiān)視器可能會(huì)很難觀察。這時(shí)可以使用上衣等覆蓋相機(jī)遮擋光線，并對(duì)合焦情況進(jìn)行確認(rèn)。拍攝者必須意識(shí)到，在進(jìn)行實(shí)時(shí)顯示拍攝時(shí)，背面液晶監(jiān)視器的可觀察性對(duì)于操作有很大的影響，所以最好披著薄的上衣出門(mén)。如果
攝影包還有空余空間，可以帶上一塊黑布?？傊?，拍攝者應(yīng)該靈活運(yùn)用各種辦法，創(chuàng)造出良好的拍攝環(huán)境。
5移軸拍攝技巧:防止攝體變形的商品攝影
五、移軸鏡頭實(shí)拍技巧5：防止被攝體變形的商品
攝影相機(jī)：
EOS 5D Mark II／鏡頭：TS-E 90mm f/2.8
光圈優(yōu)先（F11，1/4秒）／ISO 100／白平衡：自動(dòng)／曝光補(bǔ)償：-1 1/3EV
拍攝同時(shí)使用了偏移與傾角。利用偏移來(lái)防止木盒與酒瓶的變形，而傾角則使得木盒內(nèi)的酒瓶和前景的酒瓶均能合焦。即便是在F11的光圈下，也可以很好地對(duì)所有部分進(jìn)行對(duì)焦。
相機(jī)：EOS
5D Mark II／鏡頭：EF 24-105mm f/4L IS USM
光圈優(yōu)先（F11，1/4秒）／ISO 100／白平衡：自動(dòng)／曝光補(bǔ)償：-1 1/3EV
為了能很好地拍攝出木盒打開(kāi)的狀態(tài)，稍微將拍攝位置提高了一些。由于普通鏡頭不具備偏移與傾角功能，所以木盒與酒瓶有些向外傾斜。雖然木盒與酒瓶的變形可以通過(guò)降低拍攝角度來(lái)避免，但同時(shí)，木盒的厚度以及打開(kāi)的狀態(tài)就表現(xiàn)不出來(lái)了。
拍攝要領(lǐng)：
要領(lǐng)1：利用偏移對(duì)木盒和酒瓶的傾斜進(jìn)行補(bǔ)償
要領(lǐng)2：使用傾角進(jìn)行對(duì)焦
啟動(dòng)實(shí)時(shí)顯示拍攝
使用偏移來(lái)調(diào)整商品的變形
使用傾角調(diào)整合焦面 確認(rèn)邊緣處的合焦情況，釋放快門(mén)
1、啟動(dòng)實(shí)時(shí)顯示拍攝
當(dāng)拍攝需要對(duì)商品的變形進(jìn)行補(bǔ)償和精密的對(duì)焦控制時(shí)，使用具備各種功能的實(shí)時(shí)顯示拍攝是非常方便的。熟練使用網(wǎng)格線顯示及放大顯示功能可以使偏移與傾角的操作變得容易。
2、使用偏移來(lái)調(diào)整商品的變形
首先將相機(jī)盡可能地設(shè)置在正對(duì)且高于木盒的位置上，并將相機(jī)稍微向下傾斜一些。向下進(jìn)行偏移以保證商品不發(fā)生變形。這時(shí)要盡量使用焦距較長(zhǎng)的鏡頭，可以更好地避免變形。因此，TS-E 90mm f/2.8 很適合商品攝影。
3、使用傾角調(diào)整合焦面
完成商品形狀的調(diào)整之后，可以轉(zhuǎn)動(dòng)傾斜旋鈕來(lái)調(diào)整合焦面。圖例通過(guò)調(diào)整使面前的酒瓶和木盒中的酒瓶同時(shí)合焦。最大限度地利用傾角與偏移的效果，就可以同時(shí)合焦于作為主要被攝體的這兩只酒瓶了。
4、確認(rèn)邊緣處的合焦情況，釋放快門(mén)
按下景深預(yù)視按鈕通過(guò)液晶監(jiān)視器確認(rèn)實(shí)時(shí)顯示拍攝畫(huà)面。縮小光圈的同時(shí)檢查合焦范圍的大?。ň吧睿Ｅ臄z圖例最后選擇的光圈值是F11，木盒的邊緣也得以合焦。不過(guò)F11的光圈值在無(wú)法使用偏移與傾角的EF 24-105mm f/4L IS USM鏡頭下沒(méi)能同時(shí)合焦于木盒。
利用傾角與偏移
進(jìn)一步提高照片質(zhì)量
商品攝影和偏移?傾角之間有著緊密的聯(lián)系。為了更好地展示商品，必須將物體忠實(shí)地還原出來(lái)。而使商品能夠銳利成像的很重要一點(diǎn)是，整個(gè)商品都合焦。在實(shí)際應(yīng)用中，經(jīng)常將偏移與傾角一起使用，而其要領(lǐng)就是根據(jù)被攝體的形狀和位置的不同分別進(jìn)行有效利用。首先要站在被攝體前面仔細(xì)觀察其形狀。想好在什么位置使用偏移與傾角比較合適，然后按照步驟操作。在逐漸熟悉了移軸鏡頭之后，偏移與傾角的操作順序和步驟會(huì)有所變化，不過(guò)只要最后成像效果好就不必在意這些。掌握自己最擅長(zhǎng)的偏移與傾角拍攝步驟，挑戰(zhàn)一下更高難度的拍攝吧。
小提示：注意避免各操作旋鈕 和云臺(tái)之間互相影響
移軸鏡頭上有操作及鎖定偏移與傾角的各種旋鈕?？墒怯捎谒褂玫脑婆_(tái)形狀不同，很有可能會(huì)碰到各種旋鈕而妨礙到偏移與傾角的調(diào)整。因此，在鏡頭下方需要留出來(lái)足夠大的空間。這時(shí)可以選擇使用移軸鏡頭專(zhuān)用的TS-E鏡頭
三腳架適配器或者
電池盒兼手柄來(lái)解決。使用移軸鏡頭時(shí)經(jīng)常會(huì)用到實(shí)時(shí)顯示拍攝，因此，可以裝兩塊專(zhuān)用電池的電池盒兼手柄是相當(dāng)方便的。
6移軸拍攝技巧:不可思議的有趣全景照片
六、移軸鏡頭實(shí)拍技巧6：不可思議的有趣全景照片
相機(jī)：
EOS 5D Mark II／鏡頭：TS-E 24mm f/3.5L II
手動(dòng)曝光（F9，1/40秒）／ISO 500／白平衡：自動(dòng)
利用TS-E 24mm f/3.5L II的偏移功能，得到了相當(dāng)于相機(jī)水平移動(dòng)的效果。將在不同偏移位置分別拍攝的兩張照片在畫(huà)面中央附近合并成了全景照片。因?yàn)槭褂昧艘戚S鏡頭的偏移，相機(jī)并沒(méi)有移動(dòng)，因此并未產(chǎn)生透視感且合并處也幾乎看不出來(lái)。該全景照片中同一位模特出現(xiàn)兩次，作品顯得別具一格。
鏡頭狀態(tài)一
鏡頭狀態(tài)二
相機(jī)：EOS
5D Mark II／鏡頭：EF 24-105mm f/4L IS USM
手動(dòng)對(duì)焦（F9，1/40秒）／ISO 500／白平衡：自動(dòng)
在室外使用24mm焦距鏡頭的話(huà)，視角會(huì)顯得有些廣，而在室內(nèi)使用卻意外地感覺(jué)視角略小。人的視覺(jué)要比想象中寬廣一些，所以若想在室內(nèi)表現(xiàn)出視覺(jué)印象中的空間感就合成全景照片吧。
拍攝要領(lǐng)：
要領(lǐng)1：嚴(yán)格調(diào)整相機(jī)的水平與垂直
要領(lǐng)2：分割畫(huà)面確定合并處的位置
嚴(yán)格調(diào)整相機(jī)的水平與垂直
將拍攝模式設(shè)置為手動(dòng)
使用偏移拍攝用于合成的素材 使用原廠專(zhuān)用軟件合成圖像
1、嚴(yán)格調(diào)整相機(jī)的水平與垂直
全景
攝影時(shí)，較平時(shí)更強(qiáng)調(diào)相機(jī)的水平與垂直。如果拍攝時(shí)相機(jī)有所傾斜，那么合成后的照片會(huì)產(chǎn)生更大的傾斜。若是再加上鏡頭產(chǎn)生的歪曲像差等，就變得難以合成了，這一點(diǎn)需要注意。
2、將拍攝模式設(shè)置為手動(dòng)
利用移軸鏡頭的偏移拍攝全景照片時(shí)，不僅要小心合并處還要注意兩張照片的曝光差異。即使很好地保持了相機(jī)的水平與垂直，兩張照片若有亮度上的偏差也會(huì)很難合成。因此要使用手動(dòng)曝光模式使兩張照片的曝光完全一致。
3、使用偏移拍攝用于合成的素材
拍攝準(zhǔn)備工作結(jié)束，開(kāi)始進(jìn)入合成素材的拍攝階段。事先需要測(cè)試偏移的程度。要注意合并處的背景不能過(guò)于復(fù)雜。而且一旦確定合焦位置后就不可以再移動(dòng)。如果畫(huà)面中的透視感太明顯，就利用小光圈下的景深來(lái)合焦，分別拍攝合成用的兩張照片。
4、使用原廠專(zhuān)用軟件合成圖像
拍攝結(jié)束后，將合成用的素材照片復(fù)制到電腦中。啟動(dòng)EOS數(shù)碼
單反相機(jī)附帶的“PhotoStitch”軟件打開(kāi)圖像。因?yàn)榭梢郧袚Q圖像，所以無(wú)需更改文件編號(hào)。之后，按照步驟進(jìn)行操作就可以了。只要拍攝時(shí)嚴(yán)格調(diào)整各個(gè)設(shè)置，就能夠獲得幾乎完美的成像。
相機(jī)不必旋轉(zhuǎn)
因此無(wú)論合并處還是畫(huà)面表現(xiàn)都很成功
全景照片的拍攝方法有很多，不過(guò)使用移軸鏡頭的偏移功能還是很有趣的。將相機(jī)架在
三腳架上旋轉(zhuǎn)并拍攝多張的話(huà)，每張照片都會(huì)因?yàn)殓R頭的緣故發(fā)生變形。因此合并處容易變得不自然。然而，移軸鏡頭卻不必旋轉(zhuǎn)，因?yàn)殓R頭可以偏移，所以被攝體的變形很小。而且，全景攝影中重要的就是怎樣體現(xiàn)出空間的廣闊以及雄偉。雖說(shuō)廣闊的景色讓人心曠神怡，但是在畫(huà)面中加入一些元素作為參照物才會(huì)讓人覺(jué)得空間更廣。像巧妙加入縱深的建筑物或是公園的游樂(lè)設(shè)施等，照片才能讓人一眼就感到寬廣，畫(huà)面顯得更雄偉。全景攝影可以用來(lái)拍攝紀(jì)實(shí)照片，不過(guò)若是將它作為一種照片表現(xiàn)的手段使用的話(huà)，可根據(jù)視覺(jué)上的趣味性來(lái)選擇被攝體拍攝。
小提示：微調(diào)之后 合并處將會(huì)更美麗地呈現(xiàn)
正如前面說(shuō)的那樣，拍攝時(shí)只要注意了相機(jī)的水平和垂直以及曝光等問(wèn)題，就可以通過(guò)“PhotoStitch”輕松地合成得到全景照片。不過(guò)有的被攝體在默認(rèn)設(shè)置下可能會(huì)難以合成。這時(shí)，只要點(diǎn)擊“顯示接縫”就可以手動(dòng)完成兩張圖片的合成了。因?yàn)榭梢栽诜糯箫@示下邊確認(rèn)邊操作，所以能夠準(zhǔn)確進(jìn)行合成。操作結(jié)束后，點(diǎn)擊“保存”。如果合成后周?chē)霈F(xiàn)不必要的空白，也可以通過(guò)“調(diào)整圖像”功能將空白剪裁掉。
