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1999年6月19日，美國當(dāng)代著名小說家斯蒂芬·金（Stephen Edwin King）外出散步時(shí)不幸遭遇車禍，髖部粉碎性骨折，脊椎八處碎裂，肋骨斷裂四根，險(xiǎn)些一命嗚呼。

而就在此前，他正在撰寫他的最新著作《寫作這回事》。車禍發(fā)生后，全球各地?cái)?shù)以百萬計(jì)的讀者和粉絲非常擔(dān)心斯蒂芬·金的健康情況，并為這個(gè)世界上可能從此失去一位最偉大的恐怖小說大師而感到憂心忡忡。

然而車禍過去僅僅五周，在經(jīng)歷了七八次大型手術(shù)，膝蓋被打入多枚鋼釘和“日服百藥”之后，53歲的斯蒂芬·金竟以超人的毅力和頑強(qiáng)的精神，拖著痛苦不堪的身軀，重新?lián)炱鸸P來繼續(xù)完成《寫作這回事》這本書的第二部分，這才有機(jī)會(huì)讓讀者們學(xué)習(xí)和領(lǐng)略斯蒂芬·金的寫作經(jīng)驗(yàn)。

他在《寫作這回事》一書的最后，描述了當(dāng)時(shí)忍痛寫作時(shí)的情景：

那第一次的寫作過程進(jìn)行了一小時(shí)四十分鐘，絕對是我自從被貨車撞倒以來坐的最久的一次。結(jié)束的時(shí)候，我已汗如雨下，即便在輪椅里也快坐不住了。我髖部的疼痛幾近錐心刺骨。開頭的五百字非常駭人，仿佛我這輩子什么都沒寫過一樣。所有那些老伎倆似乎都離我而去。我像個(gè)老態(tài)龍鐘的人小心翼翼、曲曲折折地踩著一塊又一塊的濕石頭過河一樣，從一個(gè)單詞摸到下一個(gè)。那頭一個(gè)下午根本沒什么靈感可言，只是一種頑強(qiáng)的決心，還有就是希望如果我堅(jiān)持下去的話，情況會(huì)變好。

斯蒂芬·金對寫作的熱忱和執(zhí)著，令人欽佩不已。我想這才是一名優(yōu)秀的作家所應(yīng)該具備的精神。正如他所言：寫作好比是一種信念堅(jiān)持的行動(dòng)，是面對絕望的挑釁反抗。

可能很多人對斯蒂芬·金并不是很熟悉，但我相信大部分人一定看過根據(jù)他的小說所改編的電影或電視劇，比如那部被評為史上最佳的影片《肖申克的救贖》（The Shawkshank Redemption）和美劇《穹頂之下》（《Under the dome》）。

事實(shí)上，斯蒂芬·金是當(dāng)今世界讀者最多、名聲最大的小說家。曾六獲布萊姆斯托克獎(jiǎng)、六獲國際恐怖文學(xué)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，并榮獲愛倫坡獎(jiǎng)（終身成就獎(jiǎng)）。他的作品多以恐怖小說為主，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“現(xiàn)代恐怖小說大師”。

在他30多年的創(chuàng)作生涯中，他寫了200多部短篇小說和40本書，被翻譯成33種語言，發(fā)行到35個(gè)國家，總印數(shù)近4億冊，而且?guī)缀趺恳徊啃≌f都被搬上了好萊塢大銀幕，并因此創(chuàng)造了吉尼斯世界紀(jì)錄。同時(shí)，憑借高超的寫作技藝，他還成為作家群體中為數(shù)不多的億萬富翁。

斯蒂芬·金的寫作經(jīng)

在斯蒂芬·金眼里，寫作是一種心靈感應(yīng)，一切藝術(shù)在一定程度上都要仰仗心靈感應(yīng)，而寫作應(yīng)該是最純粹的一種。

《里斯本周刊》的編輯約翰古德先生曾經(jīng)告誡年輕的斯蒂芬·金：關(guān)上門來寫作，敞開門來修改。寫的東西開始是為了自己，往后就要出門見人了。一旦有了個(gè)故事，要努力把它寫好，之后它就屬于所有想要看故事的人，或者批評他的人了。

所以，你可以懷著不同的情緒開始寫作，或者緊張不安，或者興奮不已，或者滿懷希望，或者充滿絕望。寫作的時(shí)候你可能雙拳緊握目光如炬，準(zhǔn)備迎頭痛擊報(bào)仇雪恨，也可能是為了讓某個(gè)心愛的姑娘答應(yīng)嫁給你，或者也許因?yàn)槟阆虢璐烁淖冋麄€(gè)世界。也就是說，無論因?yàn)槭裁丛?，都可以落筆寫作。

但斯蒂芬·金給出了一個(gè)很關(guān)鍵的建議：決不能輕易在一張白紙上開始寫作。寫作就像造房子，要打好地基，還要對房屋的構(gòu)造有一個(gè)合理的布局，當(dāng)然還要通過精美的配料去充實(shí)和豐富房間。

打造自己的寫作工具箱：

就像木匠有自己的工具箱一樣，寫作者也應(yīng)該建造自己的工具箱。這樣當(dāng)遇到艱難的任務(wù)時(shí)，就可以充分利用工具箱，迅速進(jìn)入寫作狀態(tài)。

1、詞匯：

我們需要將常用的放在工具箱的最上層，寫作最重要的素材就是詞匯。寫作非常忌諱的做法就是過度粉飾詞匯，總想找一些“大詞”去裝點(diǎn)自己的文章。事實(shí)上，用詞的規(guī)則最好是采用你能想到的第一個(gè)詞，只要這個(gè)詞語很生動(dòng)就可以，哪怕有時(shí)候這個(gè)詞看著有些土氣和粗俗。比如說：

“約翰停留得太久，時(shí)間足以完成一次排泄行為”會(huì)顯得過于做作。

“約翰停留了足夠拉一泡屎的工夫”則顯得更加生動(dòng)隨意。

2、語法：

（1）名詞和動(dòng)詞構(gòu)成簡單的語句：

斯蒂芬·金建議如果對復(fù)雜的修辭手法沒有足夠的自信的話，可以多采用一些簡單的句子，比如海明威就一直使用簡單的句子，依然能夠?qū)懗龊苡忻淖髌贰?/section>

（2）應(yīng)該盡量避免使用被動(dòng)語態(tài)：

斯蒂芬·金的這個(gè)觀點(diǎn)在他推崇的《風(fēng)格的要素》里面也有同樣的建議。斯蒂芬·金認(rèn)為膽怯不自信的作者才喜歡使用被動(dòng)語態(tài)，比如寫“會(huì)議將于7點(diǎn)被召開”的人肯定不如寫“會(huì)議定在7點(diǎn)鐘”的人更自信、更主動(dòng)。不僅如此，斯蒂芬·金認(rèn)為被動(dòng)語態(tài)會(huì)顯得文字很無力很冗長，且經(jīng)常拐彎抹角。

（3）副詞不是你的朋友：

斯蒂芬·金認(rèn)為好的文章，讀者完全可以通過上下文去理解文中的角色的心態(tài)、神情、情緒。而過分注意副詞的修飾，會(huì)透露出作者對自己無法清楚表達(dá)自己的觀點(diǎn)的擔(dān)心。比如說：

“把它放下！”她叫道。

“把它放下！”她威脅地叫道。

“還給我！”他哀求，“那是我的”

“還給我！”他凄慘地哀求，“那是我的”

“別傻了，金克爾”，烏特森說。

“別傻了，金克爾”，烏特森鄙夷地說。

界定對話的最好方式就是“某某說”，比如”他說“，”她說“，”比爾說“，”莫妮卡說“。因?yàn)槿绻愕墓适聦懙牟诲e(cuò)的話，即便只是用“他說”，讀者通過上下文背景自然而然就知道他講話的語氣是怎樣的，是慢還是快，是愉快還是傷心，是乞求還是威脅。

3、段落：

不同形式的文章對于段落的定位有所差別。比如說明文的段落應(yīng)該簡潔實(shí)用，以概括性的句子起頭，接下去的句子解釋或者詳述第一句的內(nèi)容。即先總括，再分述。這樣的結(jié)構(gòu)可以避免游離主題。而對于小說來說，段落結(jié)構(gòu)則沒有說明文那么清晰，段落是自動(dòng)形成的，不必過多考慮段落何時(shí)起何時(shí)結(jié)，順其自然就好。

幾個(gè)實(shí)用的寫作提升方法：

1、通過廣泛大量的閱讀獲得持續(xù)的輸入：

談到讀書，斯蒂芬·金回憶自己童年時(shí)期，讀過不少于6噸的漫畫，之后才敢模仿寫作。而成年之后每年也要平均閱讀七八十本書，其中多半是小說。

他解釋說他讀書并非為了學(xué)習(xí)寫作，而是僅僅是愛好。讀書可以通過時(shí)間和空間的跨越，去和作者完成一次精神交流。當(dāng)然，在讀書享受樂趣的過程中，自然而然就會(huì)學(xué)到很多東西。比如閱讀爛文章可以認(rèn)識到不能這么寫，閱讀好的作品一方面可以教人學(xué)到寫作的風(fēng)格、優(yōu)雅的敘述、巧妙的情節(jié)和豐滿的人物。同時(shí)還可以作為一種激勵(lì)，誘使自己更加努力。

在他看來，書籍是一種可以隨身攜帶的魔法工具。他開車的時(shí)候通常會(huì)聽一本有聲書，走到哪里隨身還會(huì)帶上一本。你永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候會(huì)需要暫時(shí)逃離：也許當(dāng)你排在收費(fèi)站的隊(duì)伍長龍里的時(shí)候，也許你得在某幢大學(xué)樓的大堂里等候?qū)煶鰜恚只蛟S是你在機(jī)場等候登機(jī)、下雨天的下午在自助洗衣店等衣服洗好，還有最糟糕的一種可能，你等在醫(yī)生診所里，而那家伙看的太慢，你得等上半個(gè)鐘頭，才能輪到你。在這樣一些時(shí)候，他總是覺得書就像一根救命稻草。如果必須得在煉獄受上一陣煎熬，然后才能進(jìn)天堂或者下地獄，只要煉獄有一間能借書的圖書館就沒問題。

所以，要寫寫出好文章出來，必須廣泛閱讀涉獵，他很難相信那些很少閱讀的人也會(huì)寫出好的作品。閱讀的意義在于可以幫助作者更快上手，進(jìn)入一種有準(zhǔn)備的寫作狀態(tài)中。

2、持續(xù)不斷的寫作練習(xí)：

斯蒂芬·金說，與其花費(fèi)大量的時(shí)間去學(xué)習(xí)如何寫作，不如花費(fèi)大量的時(shí)間去實(shí)踐，去寫。

那么什么時(shí)候?qū)懩?？斯蒂芬·金說一旦投入寫作，就會(huì)保證每天都要花一些時(shí)間去寫，否則那種創(chuàng)作新東西的興奮感就會(huì)消退，不要因?yàn)槭沁^節(jié)或者自己的生日就暫時(shí)放棄寫作。

每天寫多少呢？斯蒂芬·金每天都會(huì)寫上至少1000字，他解釋說，若設(shè)定過高的字?jǐn)?shù)目標(biāo)就容易有壓力。

理想的寫作環(huán)境是怎樣的？當(dāng)然，對寫作幫助很大的因素是具有一個(gè)安靜的寫作環(huán)境。建議寫作的地方不妨樸素簡單一些，同時(shí)身邊最好不要有電話、電視或者其他容易分心的東西。寫作的時(shí)候，最好把房間的門關(guān)上，以幫助你暫時(shí)脫離眼前的世界，投入寫作狀態(tài)中。

寫什么呢？斯蒂芬·金的建議是，想寫什么就寫什么，什么都行，只要你是在講真話。至于題材類型，就從你喜歡的題材類型開始寫起。特別值得一提的是，斯蒂芬·金說到：如果你背離自己所了解并且喜愛的東西，轉(zhuǎn)而投向你認(rèn)為足以贏得親友和寫作圈的同仁尊敬和青睞的題材，那才是嚴(yán)重的錯(cuò)誤。

3、通過實(shí)踐去提升小說的描寫和對話技巧：

描述可以使讀者親身參與到故事中。只有通過大量的寫作練習(xí)，才能學(xué)會(huì)如何描述場景。斯蒂芬·金認(rèn)為，應(yīng)該弱化描寫人物的外在形象，而是突出現(xiàn)場感，所以不應(yīng)該主要去描寫男主人公犀利的藍(lán)色眼睛和堅(jiān)毅的下巴以及女主角傲慢的顴骨。好的描寫通常由少數(shù)幾個(gè)精心選擇的細(xì)節(jié)構(gòu)成。

同時(shí)，描寫的辭令上，比如比喻或隱喻如果說不到點(diǎn)子上，可能會(huì)很滑稽可笑。很多人因?yàn)殚喿x量不夠，所以總是使用陳舊的比喻，陳詞濫調(diào)。比如像“她美得像一朵花”、“他強(qiáng)壯的如同一只老虎”。所以一方面需要大量的閱讀區(qū)積累自己的文字儲備，另一方面盡量少用陳舊的比喻辭令。

在對話技巧方面，斯蒂芬·金說那些喜歡與人交談并且傾聽別人講話的人最擅長學(xué)習(xí)對話的技巧。尤其是傾聽，注意對方說話的口音、節(jié)奏、方言或者特有的用詞等等，都會(huì)提升文章中“人物對話技巧”有很大幫助。多注意留心你身邊真實(shí)的人的行為舉止，然后把所見所聽如實(shí)寫出來。

4、關(guān)起門來寫作，敞開門來修稿：

在寫第一稿的過程中，要認(rèn)清自己寫的是什么，要表達(dá)的是什么訴求。而當(dāng)去寫第二稿時(shí)，就必須讓內(nèi)容更加明確和具體，讓重點(diǎn)更加突出，讓故事更加緊湊。斯蒂芬·金建議作品應(yīng)該至少寫過兩稿，第一稿是關(guān)起門來寫給自己，第二稿則要敞開門來寫給讀者。

在第一稿時(shí)，把腦子里的想法直接書面化表達(dá)出來，能寫多快就寫多快。而且最好是獨(dú)立完成，沒有其他人幫忙或引導(dǎo)。暫時(shí)不要把自己的稿子交給外面的朋友、同事去看，不要讓他們的疑慮、夸獎(jiǎng)干擾了你的思路。關(guān)起門來寫作最好的一點(diǎn)在于你會(huì)發(fā)覺自己只能全神貫注于故事本身，其他一概不需理會(huì)。

當(dāng)完成第一稿后，放空一段時(shí)間，再重新讀一次自己的作品，尋找存在的問題，增加一些場景描述以突出主旨，或者刪除一些旁枝別蔓，或者修改一些小不點(diǎn)兒的錯(cuò)誤。隨后分享給身邊的親朋好友來閱讀，并聆聽他們的反饋意見，綜合考慮是否按照他們的反饋來調(diào)整故事的敘述。

同時(shí)，理想的讀者，還可以幫助你設(shè)定最佳的敘事節(jié)奏，避免節(jié)奏過快而使得大部分讀者跟不上你的步伐，也要避免節(jié)奏過慢，使得讀者很容易就失去耐心。

一個(gè)他受益匪淺的公式就是：第二稿=第一稿-10%。因?yàn)槿绻玫?0%的文字就不能保住故事的基本內(nèi)容和氣氛了，那就證明你做的還不夠。斯蒂芬·金始終堅(jiān)持這一規(guī)則去修改自己的作品。

最后，引用斯蒂芬·金在《寫作這回事》一書中提到的一句話作為結(jié)束語：”寫作不是人生，但有的時(shí)候，寫作是一條重回人生的路徑“。

寫作是一條看不到終點(diǎn)的漫長夜路，然而如果有了大師的指點(diǎn)，就會(huì)像夜空的明月一樣，幫助我們照亮前行的道路。如果我們都熱愛寫作，希望通過寫作，讓更多的人聆聽到我們內(nèi)心的世界。那就多看看這些寫作大師們是如何寫作的吧，相信一定會(huì)收獲滿滿。

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