小時(shí)候聽過不少拜師學(xué)藝的故事，很納悶?zāi)切┑玫赖母呷丝偸墙痰茏右恍┛此品浅：?jiǎn)單、非常一般的東西。當(dāng)時(shí)，模糊地認(rèn)為也許得道之人都喜歡擺譜吧，以此來顯示自己的不一般。?
后來，漸漸明白，那些最一般的東西其實(shí)是基本功來著。學(xué)任何東西，如果基礎(chǔ)不扎實(shí)，很難真正學(xué)到高人一籌。??
現(xiàn)在，開始慢慢領(lǐng)悟，那其實(shí)還叫“底層邏輯”。看到這里，也許有人說，這是今年被說爛了的一個(gè)熱詞。好吧，說爛了，不正是說明很多人開始從“底層邏輯”來認(rèn)識(shí)眾多事物嗎？??
寫作也是這樣。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，我們不是不需要寫作了，而是更需要寫作了，而且從一定程度上看對(duì)寫作的要求更高了。
為什么？因?yàn)橐苿?dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人人都是自己的代言人，我們?nèi)绾闻c別人更好的交流，如何超有感表達(dá)自己對(duì)瞬間萬變地世界的看法，以及我們?nèi)绾握嬲軌蚍Q為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上的一個(gè)有效“結(jié)點(diǎn)”？??
不會(huì)寫，就無法傳達(dá)信息，無法發(fā)出我們作為互聯(lián)網(wǎng)上一個(gè)“結(jié)點(diǎn)”的聲音，也就沒有“存在感”。無法與其他“結(jié)點(diǎn)”產(chǎn)生碰撞和信息流動(dòng)，你的價(jià)值和你想得到的價(jià)值就成了無本之木、無源之水。??
有人也許會(huì)說，我可以用語音和視頻，效果更佳。是的，事實(shí)的確這樣。但是，無論是音頻還是視頻，都要涉及到表達(dá)，本質(zhì)上就是信息的傳達(dá)。那么，寫作的底層邏輯其實(shí)就是關(guān)于信息傳達(dá)的規(guī)律性學(xué)問。??
這樣看來，很有必要聊聊寫作的底層邏輯！?
為了讓這樣一個(gè)很枯燥、很艱澀的問題變得稍微淺顯生動(dòng)一些，我們嘗試用相似的事做類比。??
提筆寫作約等于提槍殺敵。??
這風(fēng)馬牛不相及的事情，怎么扯到一塊兒去了呢？??
聽我慢慢道來。??
提槍殺敵，如果敵人數(shù)量寡，那么一舉殲滅；如果數(shù)量眾，那就各個(gè)擊破。面對(duì)美帝國主義和日本鬼子，打法也不一樣；即便同樣是日本鬼子，坂田君帶隊(duì)和小野君帶隊(duì)，消滅的方法都不盡相同。??
提筆寫文章呢？也一樣。如果只是為了自娛自樂，那是把“鋒芒”指向自己的內(nèi)心，或者直抒胸臆，或者婉轉(zhuǎn)吐露心聲。
如果是寫給別人看的，那“鋒芒”就是指向別人了——可能是普通讀者，可能是領(lǐng)導(dǎo)，可能是下屬，可能是客戶，可能是朋友，可能是情人，可能是老師，可能是學(xué)生……不一而足，不管怎樣，提筆之前要考慮寫給誰看，不同的人，用不同的方式，總之要分析、琢磨我們意向中的讀者是個(gè)什么樣的人，需要從我們的文章中得到什么。??
因此，提槍和提筆之前，都要“三思而后行”。三思的重點(diǎn)就是“對(duì)象”。一篇軟文可能寫得文采斐然，可是為什么顧客看了以后無感呢？重要原因之一就是軟文創(chuàng)作者“目中無人”，不作對(duì)象分析，要寫出打動(dòng)目標(biāo)群體的軟文就難了。??
寫作的對(duì)象思維，是指要從“讀文”的人（讀者）出發(fā)，而不是從自己出發(fā)，兩者的根本區(qū)別就在于“寫給別人看，還是寫給自己看?！??
那么如何才能盡可能正確把握“對(duì)象”呢？那就要不斷磨煉自己敏銳感受、深度思考人、事和世界的能力，這才是寫作的底層能力。離開這些能力，只是學(xué)寫作的所謂各種套路和招式，難免落入“花拳繡腿”的怪圈。
提槍殺敵，要瞄準(zhǔn)敵人。否則，浪費(fèi)了子彈不說，還可能白白暴露了自己的位置和力量，給敵人留下可趁之機(jī)，危及自身。??
提筆寫作，要心中有意，就是所謂的“意圖”、“中心”，緊扣中心寫，就不會(huì)“下筆千言，離題萬里”。敘事，描寫，抒情，議論，都圍繞中心點(diǎn)展開，血肉豐滿又渾然一體。??
所以，集中力量，目標(biāo)明確，提筆和提槍才能有“殺傷力”。古人強(qiáng)調(diào)“意在筆先”是有道理的，說白了，就是要讓心中的“目標(biāo)”指揮你的筆，而不是腳踩西瓜皮滑到哪里算哪里。??
目標(biāo)思維，說的是要用“中心”牽引你的寫作，別揮灑自如，肆意跑偏。??
電影電視劇塑造的英雄人物，與敵人廝殺到底，最后不是無力反抗，而是彈盡糧絕，不得已與敵人同歸于盡或者決意“玉碎”。??
提起筆來，皺眉頭咬筆桿的人，有一種可能就是胸中縱有“千巖萬壑”卻找不到合適的語言來表達(dá)，也就是我們常說的“詞窮”。如果經(jīng)常出現(xiàn)“詞窮”，那就要好好“補(bǔ)血”了。沒有子彈，空有一桿槍，如何痛快殺敵呢？??
可見，提槍與提筆，都要準(zhǔn)備好“彈藥”，這樣才能發(fā)揮出各自的威力。??
武器思維，指的就是，要從武器裝備的整體性能出發(fā)，讓“彈藥”、“槍械”、“士兵”形成整體效應(yīng)，這樣才有可能奮勇殺敵、所向披靡。??
【小結(jié)一下】??
1.在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，我們不是不需要寫作了，而是更需要寫作了，而且從一定程度上看對(duì)寫作的要求更高了。良好的寫作能力，讓我們真正成為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上的一個(gè)有效“結(jié)點(diǎn)”。??
2.寫作的對(duì)象思維，是指要從“讀文”的人（讀者）出發(fā)，而不是從自己出發(fā)，兩者的根本區(qū)別就在于“寫給別人看，還是寫給自己看。”學(xué)會(huì)敏銳感知、深度思考人、事和世界，才是寫作的底層能力；目標(biāo)思維，說的是要用“中心”牽引你的寫作，別揮灑自如，肆意跑偏。武器思維，指的就是要從武器裝備的整體性能出發(fā)，讓“彈藥”、“槍械”、“士兵”形成整體效應(yīng)，產(chǎn)生1+1>2的效果。
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