国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看

孫震生 回信 中國(guó)畫(huà) 195×150厘米 獲獎(jiǎng)提名

梁時(shí)民 暖冬 中國(guó)畫(huà) 220x200厘米 獲獎(jiǎng)提名　

  　就近幾年較大規(guī)模的展覽而言，有全國(guó)青年美展、中國(guó)畫(huà)人物展、中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)雙年展、工筆畫(huà)大展等，以及前不久舉辦的“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”和“向祖國(guó)匯報(bào)——新中國(guó)美術(shù)60年”作品展。不同的展覽主題及創(chuàng)作導(dǎo)向，都會(huì)對(duì)藝術(shù)家產(chǎn)生不同程度、不同角度的創(chuàng)作激發(fā)，從而取得不同層面的新收獲和新思考。與其相比，全國(guó)美展仍然具有獨(dú)特的展覽定位及價(jià)值貢獻(xiàn)。本屆展覽的入選作品主要?jiǎng)?chuàng)作于2008至2009年，同時(shí)也挑選了近五年間各類展覽中的新銳佳作，不僅許多已經(jīng)在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇上具有影響的藝術(shù)家都認(rèn)真參與，而且新人輩出，承故鼎新，各顯靈苗。

    與往屆不同，此屆展覽打破綜合評(píng)選制度，采取人物、山水、花鳥(niǎo)分開(kāi)評(píng)選的辦法。送選作品中，人物畫(huà)作品528件，占全部送選作品的一半多，山水、花鳥(niǎo)題材的作品各二百余件。盡管評(píng)委們經(jīng)過(guò)了多輪討論和層層篩選，但參展作品的整體水平相差不大，仍然缺少出類拔萃之作，因此在20件獲獎(jiǎng)作品中，最終金獎(jiǎng)空缺。

          

                      鄭力 游園驚夢(mèng) 中國(guó)畫(huà) 210×198厘米 獲獎(jiǎng)提名

    自上屆美展以來(lái)，在寬松的國(guó)家文藝政策的鼓勵(lì)下，對(duì)主旋律的寬泛理解和多樣表現(xiàn)逐漸成為主流美術(shù)創(chuàng)作的重要實(shí)踐方向。與此相關(guān)的是，藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)本體的思考和藝術(shù)語(yǔ)言的探索也更為主動(dòng)、活躍。此屆展覽中無(wú)論是人物畫(huà)作品，還是山水、花烏畫(huà)作品，運(yùn)用工筆或以工筆為主導(dǎo)、兼及其他表現(xiàn)方法的作品，體現(xiàn)出一種鮮活多樣的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和嘗試探索。曾經(jīng)獲得過(guò)全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)金獎(jiǎng)的鄭力，此次的《游園驚夢(mèng)》再獲提名，他在自己已經(jīng)成熟的工筆庭院圖式的基礎(chǔ)上，引入了超現(xiàn)實(shí)主義“半透明”的人物形象，若隱若現(xiàn)，為精致幽靜的尋常小景注入了一縷生氣，夢(mèng)里尋他，似見(jiàn)還無(wú)。一批“年輕”的新勢(shì)力之作也嶄露頭角，如《零點(diǎn)》、《錦瑟年華——HELLO，北京》等。  “年輕”既指其作品的藝術(shù)視角和表現(xiàn)題材明顯區(qū)別于傳統(tǒng)工筆畫(huà)題材，而是大多表現(xiàn)畫(huà)家同齡一代的個(gè)性追求、內(nèi)心情感及生活實(shí)狀；同時(shí)，“年輕”也指向此類作品的藝術(shù)處理手段。除卻保留了相對(duì)寫(xiě)實(shí)的人物造型及用筆方法外，作品在整體的色彩觀念和染、暈方法上，都與以往的工筆畫(huà)拉開(kāi)了距離。這在拓展工筆畫(huà)色彩自身表現(xiàn)力的同時(shí)，也從某些方面豐富和增強(qiáng)了色彩對(duì)于人的情緒的暗示和訴說(shuō)能力。如此看來(lái)，鄭力的《游園驚夢(mèng)》并非嚴(yán)格意義上的傳統(tǒng)派，在斑駁的復(fù)古效果、畫(huà)面的形式感等方面也透露出一些“年輕”的訊息。

　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　方正 收獲 中國(guó)畫(huà) 218×244厘米 獲獎(jiǎng)提名

    與之相較，表現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)民生活的《收獲》，無(wú)論是濃重厚實(shí)的用色，還是對(duì)以往工筆畫(huà)語(yǔ)言經(jīng)驗(yàn)的借取，都更為樸實(shí)些，而這也最能夠妥帖地表現(xiàn)出農(nóng)民的性格特性。尤其是該作在圖式的視覺(jué)呈現(xiàn)上，可以讓人遙想到米勒的《拾穗者》，且《收獲》遠(yuǎn)景處接近地平線的草叢也運(yùn)用了點(diǎn)彩派的典型藝術(shù)手法。在反映市民現(xiàn)實(shí)生活的作品中，《運(yùn)動(dòng)無(wú)極限》較為新穎。此作的畫(huà)法并不新潮，總體來(lái)看屬于偏工致的寫(xiě)意人物畫(huà)，用色單純，夸張性的人物造型又略帶幾分詼諧，較好地發(fā)揮了小幅冊(cè)頁(yè)的藝術(shù)特點(diǎn)。入選作品《帳篷小學(xué)的孩子們》，盡管也選取了今年的熱點(diǎn)題材——汶川地震，但兼工帶寫(xiě)的藝術(shù)手法，將災(zāi)區(qū)兒童稚氣靈動(dòng)的天真表情拿捏得頗為生動(dòng)，為此作的閃光之處。

　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　林容生 雨季 中國(guó)畫(huà) 184×143厘米 獲獎(jiǎng)提名

    山水畫(huà)的面貌也頗為繁雜，注重傳統(tǒng)筆墨修為，并引入寫(xiě)生以帶動(dòng)晤言、風(fēng)格創(chuàng)新的一類作品，善于發(fā)揮水墨山水墨色瑩凈雅潔之美；另一些著意于強(qiáng)化整體圖式的作品，不可避免地弱化了筆墨單元的質(zhì)量。而一些設(shè)色作品尤其是青綠山水作品中折射出的傳統(tǒng)韻致和現(xiàn)代意象，體現(xiàn)出了近幾年設(shè)色山水探索的新收獲，如林容生的《雨季》、朱建忠的《路》等。如此說(shuō)，并非指這類作品真正將青綠山水帶入了現(xiàn)代情境，只是它們?yōu)樯剿?huà)又找到了一個(gè)值得肯定的拓展路徑。此外，同人物畫(huà)自覺(jué)地表現(xiàn)當(dāng)代的視覺(jué)形象一樣，城市題材的山水畫(huà)在展覽中也多有涌現(xiàn)，如毛冬華的《多云轉(zhuǎn)晴》、常進(jìn)的《建設(shè)中的京滬高速鐵路》等。

    應(yīng)該說(shuō)，工筆畫(huà)法在表現(xiàn)當(dāng)代題材時(shí)，具有一定的時(shí)尚性和可操作性，在借鑒其他畫(huà)種畫(huà)法時(shí)，也具有易滲透性和可重疊性的特點(diǎn)，這些都成為工筆畫(huà)的優(yōu)勢(shì)。而工筆語(yǔ)言具有的柔韌性，即藝術(shù)語(yǔ)言可繁可簡(jiǎn)的伸縮性，也是畫(huà)家傾向于選此作為主要表現(xiàn)手段的緣由之一。然而，我們也發(fā)現(xiàn)近些年一批沒(méi)有精神指向、徒具新穎樣式和高難技巧的工筆作品充斥于各類展覽中。當(dāng)繪畫(huà)技術(shù)化、技術(shù)泛濫化的時(shí)候，那些我們?cè)?jīng)為之激越的藝術(shù)感動(dòng)消失了，只剩下純粹形式上的炫技游戲。而且，工筆畫(huà)作品中對(duì)新樣式的抄襲、模仿，甚至復(fù)制的現(xiàn)象也屢有出現(xiàn)。工筆畫(huà)容易營(yíng)造出醒目的展覽效果，因而此屆送展的作品數(shù)量較多，但這并不能說(shuō)明近幾年非工筆類中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作就不夠活躍。上述提到的一些問(wèn)題，也都是今后工筆畫(huà)創(chuàng)作需要警惕和極力避免的。

　　全國(guó)美展中一個(gè)有意味的現(xiàn)象是人物畫(huà)作品偏多，這在此屆展出的油畫(huà)、水彩、粉畫(huà)等畫(huà)種中也明顯體現(xiàn)，而非中國(guó)畫(huà)所獨(dú)有。無(wú)可否認(rèn)，人物畫(huà)創(chuàng)作的積極與多樣必然會(huì)豐富中國(guó)畫(huà)的當(dāng)代形態(tài)，但這種“當(dāng)代形態(tài)”也需要山水、花鳥(niǎo)畫(huà)作品的爭(zhēng)艷齊放。與傳統(tǒng)相比，全國(guó)性的美術(shù)展覽是一個(gè)嶄新而廣闊的展示推介的平臺(tái)，許多畫(huà)家都熱衷于參加展覽，上而穩(wěn)固自己的藝術(shù)理想，下而滿足實(shí)際需求。同時(shí)，也有很多畫(huà)家既不將作品送展，也不會(huì)獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。我們由此卻不能認(rèn)為這些畫(huà)家的作品就不夠優(yōu)秀，他們的探索對(duì)中國(guó)畫(huà)的演進(jìn)就沒(méi)有意義，畢竟參展及獲獎(jiǎng)的作品也仍不能代表中國(guó)畫(huà)的全部成就。

　　作為主流美術(shù)的主要載體之一的全國(guó)美展，負(fù)載著滿足國(guó)家、藝術(shù)家、受眾群的多重價(jià)值追求。它既是國(guó)家文化訴求的傳遞空間，也是藝術(shù)家藝術(shù)理想的表達(dá)空間，獲獎(jiǎng)作品的藝術(shù)風(fēng)格會(huì)影響到藝術(shù)市場(chǎng)的收藏取向，進(jìn)而影響大眾審美，并最終作用于下一輪的藝術(shù)創(chuàng)作。作為民族藝術(shù)表率的中國(guó)畫(huà)，雖然無(wú)法脫離這一時(shí)代鏈條，但組織者、評(píng)審者及藝術(shù)家都需要盡力護(hù)持并鼓勵(lì)其回到自身的發(fā)展軌道中，穩(wěn)健、理性地推進(jìn)和拓展。而這種回歸的關(guān)鍵促動(dòng)力就是經(jīng)典——真正具有飽滿的文化含量和藝術(shù)感召力的中國(guó)畫(huà)作品。那么，若以此屆全國(guó)美展的宗旨“熔鑄中國(guó)氣派，塑造國(guó)家形象”來(lái)考量中國(guó)畫(huà)展，則留下來(lái)一個(gè)艱難而迫切的期待，即“熔鑄筆墨氣象，呼喚時(shí)代經(jīng)典”。

    孟繁瑋 中國(guó)藝術(shù)研究院助理研究員