1. 《魔山》
作者：托馬斯·曼（德）
書籍簡介：
大學(xué)生漢斯是個(gè)有理想的青年，因一次意外不得不留在療養(yǎng)院治療。這里的人思想各異，使他的精神變得消沉，俄國女子克拉芙迪婭更使他神魂顛倒。他忘記了事業(yè)和重任，山莊成了一座“魔山”。轉(zhuǎn)眼七年過去，生活把他的幻想逐個(gè)擊得粉碎，他感到痛苦和孤獨(dú)。他終于被世界大戰(zhàn)的炮火震醒，覺得自己是在“魔山”昏睡了七年，于是毅然決然地踏上了奔赴前線的征途。
馬爾克斯：
《魔山》的巨大吸引力讓我們想要整晚保持清醒，大家都等著看漢斯和克拉芙吉亞接吻的情節(jié)，同時(shí)也不想錯(cuò)過納夫塔和塞塔姆布里尼之間充滿哲學(xué)意味的辯論。那天晚上的讀書會持續(xù)了一個(gè)多小時(shí)，時(shí)不時(shí)爆發(fā)一陣歡呼。
2. 《尤利西斯》
作者：詹姆斯·喬伊斯（愛爾蘭）
書籍簡介：
青年詩人斯蒂芬尋找一個(gè)精神上象征性的父親和布盧姆尋找一個(gè)兒子的故事。斯蒂芬已經(jīng)有了一個(gè)生理上的父親西蒙·迪達(dá)勒斯，但是斯蒂芬只把他當(dāng)成肉體上的父親，他認(rèn)為自己有能力變得成熟，也可以成為一名父親，然而，由于父親西蒙·迪達(dá)勒斯的批評和缺乏理解并沒有成功。因此斯蒂芬所尋找的父親只能是一個(gè)象征性的父親，這個(gè)父親可以允許斯蒂芬自己也成為一名父親。布盧姆尋找兒子從很大程度上講則是因?yàn)樗枰粋€(gè)后代來鞏固自己的身份和延續(xù)香火。由此可見，斯蒂芬和布盧姆兩人都希望通過尋求為父之道來鞏固他們各自的身份。
喬伊斯通過描述一天內(nèi)發(fā)生的單一事件向人們展示了一幅人類社會的縮影，通過對一個(gè)人一天日常生活和精神變化的細(xì)致刻畫揭示了人類的悲與喜，英雄與懦夫的共存以及宏偉與沉悶的同現(xiàn)。
作為意識流小說的代表作，《尤利西斯》被譽(yù)為20世紀(jì)百大英文小說之首。
馬爾克斯：
《尤利西斯》是另一本圣經(jīng)。最初讀時(shí)只有只言片語，我會失去耐心。多年以后，作為成年人，我為自己設(shè)置了認(rèn)真重讀一遍的任務(wù)，在這個(gè)過程中不僅發(fā)現(xiàn)了我不敢奢求的才華，也學(xué)到了無價(jià)的寫作技巧。
3. 《喧嘩與騷動(dòng)》
作者：威廉·?？思{（美）
書籍簡介：
這是?？思{第一部成熟的作品，也是作家本人最喜歡的作品。小說講述的是南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇。老康普生游手好閑、嗜酒貪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。長子昆丁絕望地抱住南方所謂的舊傳統(tǒng)不放，因妹妹凱蒂風(fēng)流成性、有辱南方淑女身份而恨疚交加，竟至溺水自殺。次子杰生冷酷貪婪，三子班吉?jiǎng)t是個(gè)白癡，三十三歲時(shí)只有三歲小兒的智能。本書通過這三個(gè)兒子的內(nèi)心獨(dú)白，圍繞凱蒂的墮落展開，最后則由黑人女傭迪爾西對前三部分的“有限視角”作一補(bǔ)充，歸結(jié)全書。小說大量運(yùn)用多視角敘述方法及意識流手法，是意識流小說乃至整個(gè)現(xiàn)代派小說的經(jīng)典。
馬爾克斯：
二十歲讀《尤利西斯》，包括后來讀《喧嘩與騷動(dòng)》，其實(shí)是帶著不考慮未來的魯莽和不成熟，我試圖不帶偏見去讀。事實(shí)上，喬伊斯和福克納筆下帶有個(gè)人色彩的絮語，在我眼前是那么簡潔、美好。
4. 《海明威短篇小說選》
作者：海明威（美）
書籍簡介：
《海明威短篇小說選》集中收錄了26篇海明威最具代表性的短篇小說，其中包括《乞力馬扎羅的雪》《白象似的群山》《印第安人營地》《在密歇根州北部》《雨里的貓》《在士麥那碼頭上》《禁捕季節(jié)》等。在海明威的所有作品中，讓他最早成名的不是他的長篇小說，而是這些成就非凡的短篇佳作。這些短篇小說以陳述句為主，描寫精準(zhǔn)，對白簡短，藏露有度，虛實(shí)結(jié)合，言有盡而意無窮，在有限篇幅中傳遞了蘊(yùn)含無限的內(nèi)涵，完美呈現(xiàn)出了處于巔峰狀態(tài)的海明威：精確、克制、神秘、憂傷。
馬爾克斯：
對技巧的自覺無疑是海明威無法以長篇小說著稱，而以較工整的短篇小說揚(yáng)名立萬的理由。談到《喪鐘為誰而鳴》，他說并沒預(yù)先計(jì)劃好故事架構(gòu)，而是每天邊寫邊想。這用不著他說，看也看得出來。對比之下，他那些即興創(chuàng)作的短篇小說卻無懈可擊。
