“夜寂靜，寒聲碎”，這句詞告訴我們秋夜已深，一切喧囂都已歸于無(wú)聲。夜深人靜，本該休息了，可女主人公卻不能進(jìn)入夢(mèng)中，甚至還沒(méi)有睡下。這落葉飄離枝頭的聲音雖然如此細(xì)小輕微，但在這極靜的夜里卻聲聲傳入耳中，讓自己的心不得安寧。想秋帶走滿(mǎn)樹(shù)的繁華讓自己傷感，聽(tīng)葉落之聲更添愁緒，嘆自己空看時(shí)間流逝，空生無(wú)限情思，卻找不到知音，無(wú)處可訴心中的情結(jié)。夜的靜，反襯出內(nèi)心的波濤洶涌，心海的不平靜，又怎么能讓人安睡？雖說(shuō)夜已深，夜已靜，卻只能讓自己感到加倍的孤獨(dú)！
柳永作為宋代最有人氣的詞作家，他的愛(ài)情詞可以說(shuō)達(dá)到了爐火純青的地步。仔細(xì)想想，能在大眾中流行最廣的詞只能是愛(ài)情詞，這就如今天的流行歌曲幾乎都是歌唱愛(ài)情的一樣。因?yàn)閻?ài)情是人世間最純的一種情，總是帶著幾分絕塵脫俗的特點(diǎn)，能讓人對(duì)人性生出更多的希望，能喚起人內(nèi)心深處最高尚的情感體驗(yàn)，從而凈化人的心靈。柳永因?yàn)殚L(zhǎng)期生活在花街柳巷，情感經(jīng)歷自然比一般人更豐富，愛(ài)情體驗(yàn)自然也更深刻，他的詞對(duì)愛(ài)情的表現(xiàn)也更符合生活本來(lái)面貌。
柳永似乎一生都生活在飄泊中，離別也就不可避免地成了他生活中要經(jīng)常面對(duì)的事。像他這樣一位多情而又才華出眾的詩(shī)人，長(zhǎng)期為藝妓作曲填詞，自然容易獲得美人的芳心，而他因?yàn)殚L(zhǎng)期處于社會(huì)底層，一份真情可能是他生命中最重要的人生慰藉，他的感情也應(yīng)該是至真至純。正因?yàn)檫@種深植于心的感情，才使他表現(xiàn)離愁別恨的愛(ài)情詞打上真摯的烙印，以真情直透人心，具有震撼靈魂的藝術(shù)效果。柳永的名篇《雨霖鈴
原詞是這樣的：
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒。留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
這首詞表現(xiàn)的是作者離京南下時(shí)的長(zhǎng)亭送別情景，上片述別，下片抒懷。詞中無(wú)論是離別的場(chǎng)景，還是分手的畫(huà)面，都融入了作者深刻的內(nèi)心體驗(yàn)，情蘊(yùn)于景，寫(xiě)盡了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的綿綿愁思。
別離發(fā)生在秋雨初停的傍晚。江淹說(shuō)，黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣！分別本來(lái)就給人以無(wú)限的傷感，更何況離別在深秋！對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，分別之痛可能并不深刻，因?yàn)橛刑嗟穆?lián)系方式可以讓分居兩地的人體會(huì)到“天涯若比鄰”，可以灑脫地說(shuō)“距離產(chǎn)生美”，如果分開(kāi)后真的是音信全無(wú)，對(duì)方的一切情況只能在想象中，這離別不知又有幾人能夠?yàn)t灑？尤其是深深相愛(ài)的兩個(gè)人，分開(kāi)后那份濃濃的情思將如何排遣？這眼前的分別如何不讓?xiě)偃送磾喔文c？但無(wú)論相愛(ài)的人如何不想分開(kāi)，人生的分離也必須面對(duì)。
“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”。心中有情，所見(jiàn)之景無(wú)不染上心中之情。分手在即，心中的傷痛是無(wú)法言說(shuō)的，自然入眼入耳皆是悲涼。冷冷的秋風(fēng)中，蟬還在唱個(gè)不停，在詞人看來(lái)，蟬知道自己的生命即將凋零，歌聲中怎么會(huì)不融入凄涼？而這凄涼的歌聲傳入即將分手的戀人耳中，更增添了離別的悲傷。蟬本無(wú)情，它的鳴叫只是一種自然現(xiàn)象，因?yàn)樽髡咔橐朴谙s，才讓蟬的歌聲那么凄切。在蟬聲中，將要遠(yuǎn)行的人面對(duì)供行人休歇的長(zhǎng)亭，心中自然涌起了遠(yuǎn)走天涯之感，而此時(shí)已是日暮，惱人的晚來(lái)秋雨剛剛停下。“雨送黃昏”，本來(lái)就讓人憑添幾分哀愁，更何況，因?yàn)橛暌淹Ａ?，該走的人再也沒(méi)有理由拖延，只能揮手道別離，心中的不舍一定會(huì)如潮水一樣洶涌。
此情此景，餞行的酒宴能有什么心情去享用呢？“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行，勉強(qiáng)舉杯，卻總是無(wú)精打采，心中的離愁用酒是銷(xiāo)不掉的，李白早就說(shuō)過(guò)“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”，面對(duì)送行宴，只能更深切地感覺(jué)走已沒(méi)有一絲回旋的余地。
多想再停一會(huì)兒，再看看這里的一切，再與心上人共渡一刻時(shí)光，卻是“留戀處，蘭舟催發(fā)”！詞人不想登舟離去，想再捱一會(huì)，可是雨已停了，船要起航，頻頻催促登舟。柳永在《采蓮令
真的是沒(méi)有什么辦法不走了，送行的酒已喝過(guò)了，船也要起航了，分手成了唯一的選擇?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”。相愛(ài)的人分手，心中有多少情要訴，嘴中有多少話該說(shuō)，可偏偏只是“流淚眼對(duì)流淚眼”，一句話也說(shuō)不出來(lái)，只是緊緊地抓住對(duì)方的手，只愿時(shí)光在這一刻永恒，讓分手永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)！這兩句詞，如電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，在讀者眼前凸現(xiàn)出一個(gè)清晰的畫(huà)面，仿佛千年前那依依送別的兩個(gè)人穿透了歷史時(shí)空，飄到了你面前一樣?！皥?zhí)手”、“淚眼”、“無(wú)語(yǔ)”、“凝咽”，多少離別的痛苦包含在這些字詞中！痛、痛、痛，直讓讀的人跟著傷心不已！
“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，執(zhí)手相看淚眼也好，無(wú)語(yǔ)凝噎也罷，什么都不能阻住行程。想想漂泊的路，似乎太過(guò)遙遠(yuǎn)，兩個(gè)“去”字把距離拉得更長(zhǎng)----千里煙波，望不到盡頭，那里正是船要駛?cè)サ牡胤?，也正是行人將去的地方，那里?duì)這里來(lái)說(shuō)不就是天涯嗎，即使望穿秋水，也不可能望到愛(ài)人。行程遠(yuǎn)越發(fā)反襯出離別之痛，越發(fā)說(shuō)明相見(jiàn)的遙遙無(wú)期。而此時(shí)雖說(shuō)已是暮靄沉沉，天空依然遼闊，但這滿(mǎn)天的沉沉云氣卻讓人的心情變得壓抑，對(duì)未來(lái)生出更多的沉痛與傷悲。
整首詞的上片都是在描述離別送行，從日暮雨歇，送別都門(mén)，設(shè)帳餞行，到蘭舟催發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和一對(duì)戀人難分難舍的情態(tài)，語(yǔ)言明白曉暢卻情絲深蘊(yùn)。下片則完全是抒懷，是對(duì)離別后行人愁苦生活的揣想，帶著揮之不去的悲涼。
離別總是讓人傷感，自古以來(lái)就是如此?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”，是啊，離別對(duì)多情之人來(lái)說(shuō)就已是傷痛不已，更何況是在天氣寒冷萬(wàn)木搖落的深秋分手！詞人的心中涌起萬(wàn)千古來(lái)離別的畫(huà)面，那凄涼的畫(huà)面卻不能敵今天深秋中的離愁！凄涼的景，凄涼的情，兩相重疊，這痛苦不是加法，而是乘法，一個(gè)“更”字把離別之痛推向極處！
詞人已飲過(guò)了送行的酒，已登上蘭舟，踏上了行程。這融入離情的酒已讓詞人進(jìn)入醉鄉(xiāng)，雖然“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，但俗話說(shuō)的好，“酒入愁腸半杯多”，醉倒詞人的與其說(shuō)是餞行的酒，不如說(shuō)是離別的痛！ “今宵酒醒何處”呢？醉眼朦朧中登上船，猶不能忘卻的還是離愁！想到深夜酒醒，船早已航離了分手之處，心上人早已沒(méi)了蹤影，那里會(huì)是什么樣的情景呢？詞人想那一定是“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，垂柳依依的岸邊，只有清晨的冷風(fēng)，只有殘缺的月兒。月不圓，人成單，站在凄清的晨風(fēng)中，無(wú)邊的離愁向誰(shuí)談？“今宵”二句被歷代詞家推為名句，不僅在于雖為想象，但虛實(shí)結(jié)合，這樣的場(chǎng)景有著深刻的現(xiàn)實(shí)性，更因?yàn)檫@虛景融入了詞人濃濃的離情，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。
今宵的離愁如此深重，是不是只因?yàn)閯倓偡蛛x？時(shí)間能不能改變心情？詞人的回答卻是不可能。“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”從此后，一年年光陰荏冉，無(wú)論時(shí)間過(guò)去多久，再有怎樣好的日子，怎樣美的景色，對(duì)自己來(lái)說(shuō)都已經(jīng)沒(méi)有意義，沒(méi)有心上人與自己共度時(shí)光，良辰好景豈不成空？心中的戀情纏纏繞繞，結(jié)成千千結(jié)，又能向誰(shuí)來(lái)傾訴？這幾句鋪排，把詞人心中的感情表達(dá)得酣暢淋漓，同時(shí)又與上片遙相呼應(yīng)，“千種風(fēng)情”遙對(duì)“千里煙波”，“更與何人說(shuō)”遙對(duì)“無(wú)語(yǔ)凝噎”，讓整首詞前后貫通而又回環(huán)往復(fù)，寫(xiě)盡了“此恨綿綿無(wú)絕期”的刻骨相思。
千百年塵世風(fēng)吹雨打，卻不能凋落真情之花！柳永的這首《雨霖鈴
柳永的愛(ài)情詞寫(xiě)得尤其出色，可能因?yàn)槎际怯H身體會(huì)，情動(dòng)于心然后形于筆端，自然有著憑空想象難于企及的豐滿(mǎn)意象與深厚情感。文字貴在以情動(dòng)人，情切而意深，那種刻骨銘心的愛(ài)不只讓自身銷(xiāo)魂，也讓每一個(gè)讀者動(dòng)容，這就是他在《蝶戀花?佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》中所表達(dá)的相思，千百年來(lái)，一直讓每一個(gè)被思念所困擾的人體驗(yàn)著，那是一種何其真切的表述！
原詞是這樣的：
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永的這首詞也是一首懷人詞，他一生大段時(shí)間四處漂泊，流浪之苦總會(huì)讓相思之痛成倍擴(kuò)大，成為他心中永遠(yuǎn)無(wú)法排遣的愁緒，這首詞就是表現(xiàn)他在旅途中的登高懷遠(yuǎn)。
“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，和風(fēng)柔細(xì)，點(diǎn)明春天，花好月圓的日子，卻“佇倚危樓”！一個(gè)人孤孤單單地站在高高的樓上，久久地倚著欄桿，在眺望什么呢？高樓、和風(fēng)、獨(dú)立的人，以這樣一個(gè)特寫(xiě)鏡頭開(kāi)篇，給人一種孤獨(dú)凄涼的感覺(jué)，倚樓獨(dú)望的人那探尋的目光仿佛已穿越千年時(shí)光，從讀者的眼前掃過(guò)。他久久地望著，望著，望見(jiàn)了什么呢？
“望極春愁，黯黯生天際”，愁本是無(wú)形的東西，作者卻化無(wú)形為有形，好像那愁不是從他的心里滋出的，而是從遙遠(yuǎn)的天際裊裊娜娜地升起來(lái)的一樣。他長(zhǎng)久地佇立在高樓上，只是在看那不斷增加的愁緒，不是景因他的心緒而變化，倒好像是那彌漫在天際的春愁增加了他的感傷！春天本是美麗的季節(jié)，但在作者眼中看到卻只是涌動(dòng)的春愁，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，是什么樣的愁緒才會(huì)讓他憑欄所見(jiàn)唯愁而已呢？這兩句詞表面看來(lái)是寫(xiě)愁由天際滋生，實(shí)際是說(shuō)自己心中的愁太深太深，所以才會(huì)讓眼里的春天只剩春愁！
這濃濃的春愁里，自己還有什么奢求呢？“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，無(wú)邊春色在多情的人眼里卻只剩下“草色”“煙光”“殘照”，也染上了幾分凄苦，這草這柳這斜陽(yáng)鋪展出的只是春愁的背景，怎么會(huì)不讓人黯然神傷！一個(gè)人獨(dú)自憑欄，心事能向誰(shuí)說(shuō)？說(shuō)與這碧草斜輝嗎？只是它們?nèi)绾文芏?？心?nèi)的愁思因無(wú)人能解，越發(fā)讓人心情憂郁，只能默默地站在這高樓上，遙望遠(yuǎn)方，看著愁思指向的地方，真的希望自己的眼睛能夠穿越這空間，找到讓自己愁腸百結(jié)的人，給自己一個(gè)傾訴的機(jī)會(huì)，再也不必受這無(wú)盡憂愁的糾纏。
整首詞的上片從寫(xiě)實(shí)入手，圍繞一個(gè)“愁”字落筆，從獨(dú)自倚樓到所見(jiàn)皆愁，再到愁深難訴，一層層寫(xiě)出了相思之深，這也為下片的抒情進(jìn)行了必要的鋪墊。
“擬把疏狂圖一醉”，這太深的愁思怎么排解呢？看來(lái)只能是借酒澆愁了。“擬把”，打算。打算隨意放縱自己一次，用酒來(lái)麻醉自己的頭腦，以暫時(shí)忘掉那相思的疼痛，但卻是“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”。對(duì)酒當(dāng)歌，舉起酒杯能吟詠什么呢？勉強(qiáng)讓自己歡笑卻更加沒(méi)意思！本來(lái)飲酒是為了消愁，只是“酒入愁腸”，不但不能除卻愁緒，卻是“化作相思淚”！從來(lái)都是“舉杯消愁愁更愁”，那郁結(jié)在心底的情愁怎么可能用酒化解呢？看來(lái)詩(shī)人的想一醉解千愁是不行了，只能任自己被相思折磨，只能為這愛(ài)情黯然銷(xiāo)魂。
看風(fēng)景心被相思所困，入眼皆是春愁；舉杯消愁強(qiáng)顏歡笑，卻因?yàn)樾闹械膽n愁無(wú)法化解，而讓一切都索然無(wú)味。這相思的痛苦對(duì)詩(shī)人是怎樣的折磨呢？詩(shī)人是不是會(huì)后悔這段感情經(jīng)歷？如果一切從來(lái)不曾有過(guò)，也就不會(huì)有離別，自己也就永遠(yuǎn)不會(huì)受這感情的折磨！但陷在相思痛苦中本文來(lái)自江蘇省江都市丁溝中學(xué)張廣祥的博客的詩(shī)人卻從沒(méi)有過(guò)后悔的想法，因?yàn)樗悄菢诱湟曔@感情：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”！這兩句詞以健筆寫(xiě)柔情，用一句誓言寫(xiě)出了對(duì)“伊人”的執(zhí)著?！耙聨u寬”，為相思所困擾，寑食難安，自然是越來(lái)越消瘦，即使這樣又有什么后悔的呢？雖然面容憔悴，但一切都是因?yàn)椤耙寥恕保钟惺裁床恢档媚?？這愛(ài)的執(zhí)著是如何生動(dòng)如何感人？這精神竟有了寬泛的外延，以至后來(lái)王國(guó)維在《人間詞話》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，因?yàn)榱赖倪@兩句詞表達(dá)了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
柳永的這首《蝶戀花?佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》把愛(ài)情的執(zhí)著表現(xiàn)到了極致，成了后人表達(dá)真情摯愛(ài)的載體，尤其是最后兩句，體現(xiàn)了人們永不言棄的精神，更是廣為傳頌。時(shí)間風(fēng)雨數(shù)百年的吹吹打打，只是帶走了浮塵，這蘊(yùn)藏著詩(shī)人真情的詩(shī)篇，卻一直在深深地感動(dòng)著后人！
作為北宋時(shí)期第一個(gè)專(zhuān)力作詞的詞人，柳永對(duì)詞的發(fā)展作出了很大貢獻(xiàn)，不僅拓寬了詞的題材領(lǐng)域，而且制作了大量慢詞，發(fā)展了詞的鋪敘和白描手法，讓詞從貴族化向平民化邁進(jìn)了一大步。他吟詠愛(ài)情的又一名篇《采蓮令·月華收》，融羈旅之愁與離別之恨為一體，充分顯示了柳詞逐層鋪敘、細(xì)密盡情而又曲折婉轉(zhuǎn)的特色。全詞是這樣的：
月華收，云淡霜天曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開(kāi)朱戶(hù)。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧？
一葉蘭舟，便恁急槳凌波云。貪行色，豈知離緒。萬(wàn)般方寸，但飲恨、脈脈同誰(shuí)語(yǔ)？更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。
對(duì)于一對(duì)戀人來(lái)說(shuō)，離別時(shí)刻總是難舍難分，江淹說(shuō)“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已”。正是這痛斷肝腸的離別，才讓感情的波動(dòng)達(dá)到最高峰，而這發(fā)自肺腑的深情凝固成詩(shī)行，自然感人至深。
同大多數(shù)描寫(xiě)愛(ài)情的詞一樣，這首詞的上片也是從寫(xiě)景入手?！霸氯A收，云淡霜天曙”，僅僅八個(gè)字寫(xiě)景，含義卻很豐富?！霸氯A收”，月亮走了，表示夜晚已經(jīng)過(guò)去，夜晚過(guò)去，離別也就到來(lái)了。一個(gè)“收”字，把作者心中的無(wú)奈表達(dá)出來(lái)：收去的不只是月光，更是相守的時(shí)間。而這即將分手的戀人，不是一夜未眠，就是很早醒來(lái)，分離在即，怎么能夠睡得安穩(wěn)？他們眼看著月光一點(diǎn)點(diǎn)消失，分手時(shí)刻已踏著月光回去的路走來(lái)，心中該是如何難過(guò)？而此時(shí)“云淡霜天曙”，“霜天”點(diǎn)明季節(jié)是秋天，似乎太多的離別都發(fā)生在秋季，那萬(wàn)木蕭瑟的季節(jié)，讓離愁染上了更深的痛苦。云淡天高，曙光已現(xiàn)，沒(méi)有任何理由可以不分離，相戀的人縱使多么不舍，也只能把一切纏綿埋在心底，面對(duì)分離的現(xiàn)實(shí)。
“西征客、此時(shí)情苦”，這一句，直寫(xiě)自己內(nèi)心情感，可以說(shuō)是全篇之眼，定下了詞的感情基調(diào)?！拔髡骺汀?，是說(shuō)自己要奔赴的方向，一個(gè)“客”字，把這離別寫(xiě)得如此傷感！原來(lái)自己一直只是一個(gè)客人，總要踏上征程，這里只是生命中的一個(gè)驛站，自己不可能永遠(yuǎn)留在這里，作為一個(gè)客人，時(shí)間到了，自己也就該離去了，這離別似乎帶著一種宿命的悲哀?；蛟S正因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到了離別的宿命，自己才感到一種絕望，因?yàn)榻^望，才會(huì)越發(fā)感到“此時(shí)情苦”。在作者漂泊的生命中，有過(guò)太多離別，每一次都讓作者痛徹心扉，正是因?yàn)槟翘嚯x別，才讓他覺(jué)得自己只是人生中的一個(gè)過(guò)客，匆匆穿行于每一個(gè)人生驛站，歷經(jīng)一次次離別之痛。歷過(guò)的離別次數(shù)多了，離別時(shí)刻那種心神俱傷更甚，“此時(shí)情苦”既是對(duì)無(wú)數(shù)次分離的體驗(yàn)，也是對(duì)這次分離的深刻感受。
真正相愛(ài)的人，要走的內(nèi)心“情苦”，不想踏上征途，而留下來(lái)的又怎么舍得讓自己深?lèi)?ài)的人離去？“翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開(kāi)朱戶(hù)”，“翠娥”，作者的戀人，想來(lái)一定是千嬌百媚，儀態(tài)萬(wàn)端?！皥?zhí)手送臨歧”，戀人牽著作者的手不肯分開(kāi)，一定要把他送到岔路口。她慢慢打開(kāi)朱紅色大門(mén)，大門(mén)吱吱呀呀叫著，仿佛在替人嘆息?！按涠稹毙闹械谋瘋髡咴鯐?huì)不知，作者的“情苦”“翠娥”怎能不解！心痛兩相知，卻空有深深的憐惜，無(wú)法回避的理由讓他們無(wú)法相守，人生啊，總是無(wú)奈多于如愿！
送君千里終有一別，牽在一起的手終于分開(kāi)，這時(shí)是怎樣一幅傷心欲絕的畫(huà)面呢？“千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧”，這里實(shí)寫(xiě)“翠娥”的美貌：“千嬌面，盈盈佇立”，絕美的容顏，曼妙的身姿，靜靜佇立在路口，在這分離的最后一刻，竟一句話也說(shuō)不出來(lái)。心中的悲傷太深，語(yǔ)言已不能承載，只是“無(wú)言有淚”。這是一個(gè)似曾相識(shí)的畫(huà)面，柳永在《雨霖鈴·寒蟬凄切》中，曾這樣描寫(xiě)過(guò)分手畫(huà)面：“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，看來(lái)痛到深處是無(wú)言！“翠娥”的“無(wú)言有淚”，落在作者眼里，不是“斷腸”還會(huì)是什么？心太痛，實(shí)在不能面對(duì)這流淚眼，只能強(qiáng)忍悲傷，頭也不回地向前走：“斷腸爭(zhēng)忍回顧”。其實(shí)作者的不回首，也是為了不把自己的悲傷留給戀人，不讓她再痛上加痛。
詞的上片寫(xiě)分手場(chǎng)面，極寫(xiě)離別之痛；而下片側(cè)重表現(xiàn)羈旅之愁，是分離后作者一個(gè)人在旅途中對(duì)戀情的懷念。
與李白的“千里江陵一日還”中對(duì)飛速船行的喜悅相反，作者不想與戀人分離，他對(duì)船的快速離去心中是多么不愿意！因?yàn)樗ど洗瑫r(shí)，心還留在戀人身邊，還想多在這里滯留一會(huì)，可“一葉蘭舟，便恁急槳凌波去”，船怎么會(huì)這么匆忙，就這樣急急地?fù)u了槳，沖開(kāi)水波遠(yuǎn)去了，不讓自己再多看一眼這灑滿(mǎn)愛(ài)情的地方，這船是多么無(wú)情！
其實(shí)這怎么能怪船無(wú)情呢？“貪行色，豈知離緒”，船要急著趕路，前面還有長(zhǎng)長(zhǎng)的征程等待著它，它怎么會(huì)知道作者心中那離別的愁緒呢？在這天高云淡時(shí)早早上路，才能更快到達(dá)目的地，當(dāng)然要“貪行色”了，而作者的離緒卻因?yàn)榇摹凹睒璨ā倍桨l(fā)重了。
戀人被遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋開(kāi)，心中的愁苦此時(shí)能同誰(shuí)人說(shuō)起？“萬(wàn)般方寸，但飲恨、脈脈同誰(shuí)語(yǔ)”，心事百結(jié)，只能深深積在心底，能聽(tīng)自己傾訴衷情的人不在身邊，只能抱恨含悲！這一句把離別后的愁苦寫(xiě)得淋漓盡致，與戀人分開(kāi)本來(lái)就心痛如裂，而這痛苦又無(wú)處可說(shuō)，沒(méi)有人安慰，自己反復(fù)咀嚼的結(jié)果是疼痛更深，將永遠(yuǎn)伴隨自己漂泊的人生。
萬(wàn)般痛苦中，作者還想看一眼戀人所在的城郭，或許那熟悉的山山水水的影子還能給自己一點(diǎn)安慰，可是“更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)”。誰(shuí)能想到，這不算高的期望也落空了，重疊的城郭回頭看時(shí)已沒(méi)有一點(diǎn)蹤影，更不用說(shuō)自己的戀人了，只有帶著寒氣的浩茫江天與三兩株煙樹(shù)落入眼中。這結(jié)篇的景語(yǔ)是寫(xiě)實(shí)，是作者回首時(shí)見(jiàn)到的蒼涼景致，而這景致深刻地表現(xiàn)了作者此時(shí)的心境——悲愁至極而又找不到憑依，這心中的愁苦如何釋放？
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