全曲共分五個部分，即：引子，中板，快板，中間自由樂句，尾聲。本曲旋律優(yōu)美，既有傣族音樂風(fēng)格，又具有完整的音樂體裁，表現(xiàn)手法極為豐富，其演奏用了全接作1和全接作5兩種指法，使旋律更優(yōu)美感情的變化更為豐富。最后介紹一下本曲所用技巧，本曲所采用的比較突出的技巧主要是雙吐和顫音的運用，由于這兩個技巧用得很多，所在演奏中的難度明顯增加。但也正是這兩個技巧的運用使得樂曲的快板表現(xiàn)更為熱烈歡快，振奮人心。
下面我把本葫蘆絲曲在演奏是需注意的地方給大家稍作提示。一．引子部分的演奏。
引子采用全接作1的指法進(jìn)行演奏，葫蘆絲演奏中注意旋律的流暢，特別是兩個復(fù)依音的表現(xiàn)，既6135和612，另外就是52中的波音的表現(xiàn)要自然，松弛。整個引子的演奏要做舒展，大方。伸縮自如。二．中板部分在中板這一段除了第九小節(jié)轉(zhuǎn)為全接作5的指法有比較突出的特點以外期其余小節(jié)的演奏不存在難度，需注意的是氣息的調(diào)配，特別是從第七小節(jié)到第八小節(jié)由于筒年5出現(xiàn)的次數(shù)較多，氣息的消耗也隨之增加，所以當(dāng)?shù)谒男」?jié)演奏完換氣時，氣息要深，盡量增加肺內(nèi)的氣流量，保證演奏不脫節(jié)，不斷氣，保證樂曲的完整性。三．快板部分在本曲中數(shù)快板部分最難，同時也是此渠最得意之處，也是最受聽眾歡迎的一段，整個快板部分共57小節(jié)，其中又分為三個部分，第一部分為1—32小節(jié)，在這一部分關(guān)鍵是要注意顫音的運用及表現(xiàn)，同時還要注意速度和強(qiáng)弱的表現(xiàn)，凡在快板的演奏中情緒的推動除了速度，旋律之外還有一個要點就是力度強(qiáng)弱的表現(xiàn)。當(dāng)演奏到17小節(jié)時可略帶放松之意做到緊中有松。第二部分為33—40小節(jié)，在這一部分的演奏中音的跳動較大，手指要非常的靈活。在速度上可以加快一點，在情緒上比第一部分再激動一些，以便更好的推動音樂高潮的出現(xiàn)。第三小部分為41—57小節(jié)，是全曲的高潮部分。主要是雙吐音的演奏。其實，雙吐的演奏并不可怕，只要多加練習(xí)，特別是舌頭的練習(xí)，在練習(xí)過程中先慢練，先把舌頭和手指配合好，待熟練后再慢慢加快速度，經(jīng)過一段時間的練習(xí)便可以輕松的演奏，控制自如。我認(rèn)為在快板的其三部分中最難的是氣息的控制。要求快板部分41—57小節(jié)的演奏需一氣呵成中間不換氣，要做到這一點須達(dá)到兩點，一是速度要快，二是40與41小節(jié)之間的換氣要保證吸入充足的氣量，這樣才保證一氣呵成特別是打開附管演奏時要求更高。另外在41—57小節(jié)之間要有意識地在速度上讓人感到逐漸加快，有直沖頂峰的感覺，在最高是噶然而止，有一種完全釋放的感覺，有一種吐而后快的感覺。四．自然節(jié)拍部分當(dāng)人們的情緒活躍到一定的高度后需要的是調(diào)整，體息，慢慢舒緩下來，回到平靜之中。在這一部分之中雖是自由拍子，雖是平靜了下來，但興奮之余的感覺還不能馬上消除，顫音，漸快，三連音的運用使平靜的音樂中還夾雜著少許激動和沖動，在演奏是請注意音樂情緒的調(diào)節(jié)。五．尾聲部分尾聲部分是在中板音樂的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，音樂進(jìn)入了尾聲部分整個音樂情緒才真正地走進(jìn)了平靜之中，激動過后的心情帶著一種滿足的愉悅，走進(jìn)平和之中。演奏本曲時，技巧和速度都是外在的工夫，而真正內(nèi)在的是它的整個音樂情感的體現(xiàn)，只有把內(nèi)在的表現(xiàn)好，那才算演奏好這首樂曲，音樂的情感是音樂的靈魂。
