顧名思義，音名即音的名字，唱名即我們唱這個音時給予它的名字。 如下表：
簡譜1 2 3 4 5 6 7
唱名Do Re Mi Fa So La Si
音名C D E F G A B
相信唱名已經(jīng)是我們從小學(xué)時代就很熟悉的東西，這邊希望各位也能將每個音的音名記起來，爾后在講解和弦時， 音名變成一個很重要的溝通工具。 在這邊值得一提的是唱名的部分采用固定調(diào)的唱法，下面介紹什么事固定調(diào)和首調(diào)。
口琴的基本樂理：固定調(diào)和首調(diào)
也唱成 Mi Mi Fa So So Fa Mi Re 這邊可以發(fā)現(xiàn)，雖然移調(diào)過后音高改變了，但唱法與 C 調(diào)是相同的，因為這些音在音階中的位置并沒有改變。 衍生出來的問題就是記譜的時候所用的記譜法是屬于“首調(diào)記譜法”或“固定調(diào)記譜法”。
拿復(fù)音口琴獨奏譜來當首調(diào)記譜法的例子，當我們在譜上看到一個 A，表示你要拿 A 調(diào)的口琴來演奏，而譜上標 示的音符即以 A 調(diào)為出發(fā)點來標示，所以當一個人看到 A 調(diào)的譜吹出“他看到”的 Do Re Mi 時，實際上發(fā)出的 音高則是“A B C#” 而半音階口琴通常只用一把 C 調(diào)來演奏，所“看到”的音符以實際音高來表示，如果我們看首調(diào)譜，就需 要經(jīng)過一道轉(zhuǎn)換的手續(xù)（例如看到 A 調(diào)的 Do，要想到實際音高為 A），不如看固定調(diào)譜來得方便。
口琴基礎(chǔ)樂理：大調(diào)音階
在這邊，我不想（也沒辦法^^）訴說調(diào)的起源，因為那很復(fù)雜冗長，對瞭解大調(diào)的幫助也不是很必要（如果我們 不是要研究得很透徹），所以，知道怎么使用、定義大調(diào)就可以了。 用一般人瞭解的音程概念來說，大調(diào)音階的音程關(guān)系為： 全全半全全全半 你可以說他是一句口訣，而它也明確的指出了大調(diào)中各音之間音程的關(guān)系。 明確一點來說：
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
第 第 第 第 第 第 第 第
一 → 二 → 三 → 四 → 五 → 六 → 七 → 一
級 級 級 級 級 級 級 級
以 C 大調(diào)音階為例：
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 音名
C → D → E → F → G → A → B → C
唱名 Do Re Mi Fa So La Si Do
簡譜 1 2 3 4 5 6 7 1
以 D 大調(diào)音階為例：
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
音名 D → E → #F → G → A → B → #C → D
簡譜 2 3 #4 5 6 7 #1 2
口琴基礎(chǔ)樂理：小調(diào)音階
常用的三種小調(diào)音階為：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、曲調(diào)小調(diào)。 用一般人瞭解的音程概念來說，自然小調(diào)音階的音程關(guān)系為： 全半全全半全全 你可以說他是一句口訣，而它指出了自然小調(diào)中各音之間音程的關(guān)系。明確一點來說：
全音 半音 全音 全音 半音 全音 全音
第 第 第 第 第 第 第 第
一 → 二 → 三 → 四 → 五 → 六 → 七 → 一
級 級 級 級 級 級 級
接著依照“全、半”關(guān)系寫出 a 自然小調(diào)：
全音 半音 全音 全音 半音 全音 全音
音名 A → B → C → D → E → F → G → A
簡譜 6 7 1 2 3 4 5 6
在這邊，說明另外兩種小調(diào)音階。
a 曲調(diào)小調(diào)：
音名 A → B → C → D → E → #F → #G → A
簡譜 6 7 1 2 3 #4 #5 6
a 和聲小調(diào)：
音名 A → B → C → D → E → F → #G → A
簡譜 6 7 1 2 3 4 #5 6
至于需要不同的小調(diào)音階，我們可以想成不同的工作，需要不同專長的人員來完成，音樂也是這樣，在不同的音 階之下，能產(chǎn)生不同的和聲音響效果。（小調(diào)的和弦在此先不敘述） 最后，我們復(fù)習(xí)一下 A 大調(diào)音階：
音名 A → B → #C → D → E → #F → #G → A
簡譜 6 7 #1 2 3 #4 #5 6
對照 A 大調(diào)音階后可以發(fā)現(xiàn)： 在曲調(diào)小音階中，第三音降低半音。 在和聲小音階中，第三音、第六音降低半音。 在自然小音階中，第三音、第六音、第七音降低半音。
所以，你可以選擇使用“全半全全半全全”的規(guī)則來定義出自然小音階，也可以寫出大調(diào)音階后，將第三、第六、 第七音降半音得到自然小音階。 注： 如果你對上述“將不同的小音階想像成不同的工作需要不同的人員來完成”這個說法覺得太粗淺，想多瞭解一 點，請繼續(xù)往下看。 這得從音階的起源來講，基礎(chǔ)的音階有兩個，一個是C大調(diào)音階，另一個是a自然小音階，為什么說是“自然”？ 因為這兩個音階是人們憑著自然的感覺創(chuàng)造出來的音階。 之后，我們?yōu)榱说玫揭云渌魹橹饕舻淖匀恍∫綦A，在藉由觀察 a 小音階的音程之后，得到“全半全全半全全” 的規(guī)則。于是，人們可藉由這個規(guī)則來求得以其他音為主音的自然小音階。
但這樣還不夠，因為音樂是多變的。上面也有提到，為了不同的需求，一些特殊的音階就必須被創(chuàng)造出來，“和聲小調(diào)”與“曲調(diào)小調(diào)”（或稱“旋律小調(diào)”）因應(yīng)而生，這兩個音階可視為是在已有的自然小音階上加上臨時 的升降變化。以和聲小音階來說，乃在自然小音階的第七級音升高半音，為什么要這樣？若觀察自然小音階可以發(fā)現(xiàn)，第七 級音回到第一級音（第八音）時相隔是全音，無法成為導(dǎo) 音的進行，于是常將第七音升高半音來使用，形成了 和聲小音階。又由于第七音升高半音的關(guān)系，使得第六音與第七音形成一個不諧和的增二度音程（什么是增二度？ 以后再說），是和聲小音階所特有的，也因為這些動音的特性，使得和聲小音階所構(gòu)成的和弦被大量的使用。
曲調(diào)（旋律）小音階又是怎么回事呢？由于和聲小音階中，第六音與第七音是增二度的音程，在演唱上稍有困難，所以將第六音也升高了半音，而這樣的音階，在上行 的曲調(diào)中用得很多，所以稱它為“曲調(diào)小音階”，至 于下行的時候，由第八音到第七音，導(dǎo)音進行的感覺不是很必要，所以第七音不升，既然第七音不升，第六音也 就沒有升半音來解決增二度的必要，所以第六音也不升，故曲調(diào)小音階上行時六、七音升高半音，下行時則回復(fù) 到“自然小音階”，但這也不是絕對的，還是得看樂 曲的進行來變化。（這樣講會不會太難^^；）
復(fù)習(xí)一下上面所講的： 自然小音階是依靠人類對音階的自然感覺衍生出來的，是小音階的基礎(chǔ)。而和聲小音階及曲調(diào)小音階皆是在自然 小音階上所做的臨時升降變化。
至于推出三種小音階的方法，除了上面所提到的由大調(diào)音階降低某些音之外，這邊我們又學(xué)到了： 和聲小音階=自然小音階第七音升半音。 曲調(diào)小音階=自然小音階第六音、第七音升半音。 用這個規(guī)則加上音程的關(guān)系，你一樣可以推出三種小音階。
