斯維特蘭娜?扎哈洛娃（Svetlana Zakharova），莫斯科大劇院芭蕾舞團首席舞者，正在彩排。（照片：Denis Sinyakov/Reuters）
芭蕾舞演員帕維爾?德米特里申科（Pavel Dmitrichenko）在周三自首，承認在一月份的時候雇人往莫斯科大劇院芭蕾舞團總監(jiān)謝爾蓋?費林（Sergei Filin）的臉上潑硫酸。據(jù)報道，費林因一再忽視德米特里申科的女友，芭蕾舞奇才安哲琳娜弗倫索娃（Anzhelina Vorontsova），不讓她擔(dān)演主角，而激怒了德米特里申科。為什么芭蕾在俄羅斯這么重要？
雖然在二十世紀后期，芭蕾在歐洲和美國失去人氣，它在俄羅斯卻屹立不倒，一部分原因是，輸出世界級的天才給俄羅斯人帶來巨大的滿足感。佳吉列夫（Diaghilev）的俄羅斯芭蕾舞團的繼承者在世界巡演，傳播著芭蕾的福音。（想了解關(guān)于這個時期的美好回憶，請參考丹蓋勒（Dan Geller）和德娜歌凡（Dayna Goldfine）2005年的紀錄片《俄羅斯芭蕾舞團》）年輕的俄羅斯人將芭蕾舞看作獲得國家和國際榮耀的最快路徑，而國家則強烈地支持有前途的舞者的發(fā)展?，F(xiàn)在，全世界的芭蕾舞學(xué)校都聲稱他們教的是俄羅斯的傳統(tǒng)，西方的受訓(xùn)者好奇，他們的俄羅斯同儕怎么歪折出那些不大可能做到的姿勢。
俄羅斯特有的芭蕾舞風(fēng)格可能也是它長期受熱捧的原因。有些批評家注意到——有些則嚴厲批評——俄羅斯的舞團注重表現(xiàn)舞者個人突出的生理優(yōu)勢，有時甚至為此而犧牲精妙和藝術(shù)表達。俄羅斯的觀眾需要這種表演，他們會在表演期間大聲歡呼，贊美出色的技巧。對個人榮耀的重視讓人更多地想起好萊塢的造星體系，而非純粹的藝術(shù)追求，而這可能有助于在現(xiàn)代俄羅斯美化芭蕾舞。
俄羅斯征服芭蕾世界的方法有點特別：俄羅斯的最高領(lǐng)導(dǎo)人決定讓芭蕾成為俄羅斯的藝術(shù)形式，通過集中規(guī)劃和精明的資源運用，讓國家文化根據(jù)他們的意志轉(zhuǎn)移。凱瑟琳大帝還特別組織了負有盛名的學(xué)校、建起了戲劇宮殿。（正式凱瑟琳讓俄羅斯芭蕾舞團成為俄羅斯最重要的芭蕾舞團。）俄國的沙皇們用他們的財富吸引外國人才到圣彼得堡，尤其是法國大革命在巴黎啟動了藝術(shù)進程以后。最值得注意的是，法國舞者及編舞查爾斯-路易?狄德羅（Charles-Louis Didelot）在倫敦過不下去之后，移民到了俄國，在英國，芭蕾沒有強有力的國家支持。在俄國，外來的和本地的人才發(fā)展出了俄式芭蕾。他們讓芭蕾從其與戲劇的關(guān)系中解放出來——世界上最古老的國家芭蕾舞團是在十七世紀成立的巴黎大劇院芭蕾舞團——專注于運動的美感，而非敘述的結(jié)構(gòu)。在二十世紀早期，俄羅斯現(xiàn)代主義者，比如斯爾蓋?佳吉列夫（Sergei Diaghilev），反對讓芭蕾成為一系列技術(shù)訓(xùn)練的因循刻板的編舞風(fēng)格。
