2014-12-20 08:32:30
印尼舟群（油畫 原作藏新加坡國(guó)家美術(shù)館）
攝影：吳冠中畫作（五）
吳冠中是20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫的杰出代表性畫家之一。 長(zhǎng)期以來，他不懈地探索東西方繪畫兩種藝術(shù)語言的不同美學(xué)觀念，堅(jiān)韌不拔地實(shí)踐著“油畫民族化”、“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，形成了鮮明的藝術(shù)特色。他提出藝術(shù)“無國(guó)界”，打通油畫與水墨化畫的界限，創(chuàng)造出中西結(jié)合、雅俗共賞的意象世界，為中國(guó)美術(shù)界實(shí)踐“古為今用，洋為中用”樹立了典范，開拓了中國(guó)繪畫多元發(fā)展的創(chuàng)新道路，增進(jìn)了中西文化藝術(shù)的交流與融合。
黃 河（油畫）
畫家畫語：我所見過的瀑布最令我激動(dòng)的是山西壺口黃河大瀑布，奔騰、咆哮，層層疊疊的翻滾，沒遮攔的撒野，天崩地塌，似乎將吞噬一切，而且黃漿濁水，排斥了“潔白” 、“銀亮”等歌頌美麗的形容詞，是真老虎了，令游人畏懼。
天際黃河（油畫）
黃 河（字）
畫家畫語：在人人盡識(shí)的漢字中尋覓美的形式，并賦彩以凸現(xiàn)其內(nèi)涵意蘊(yùn)。我立足于漢字家園，力圖孕育東西方都感驚喜的怪胎——混血嬰兒。生活變，時(shí)代變，文字變，漢字之石鼓、大小篆刻等古體，除專門研究者，一般百姓不識(shí)，今只認(rèn)簡(jiǎn)體字了。
嶗山松石（油畫）
畫家畫語：嶗山最予我強(qiáng)烈印象的，不是山，不是海，而是石。巨石遍野，方、圓突兀，色分黑、白、灰、紫，或橫臥，或矗立，或斜倚，人生百態(tài)，盡在其中矣，如畢加索至此，當(dāng)嘆觀止。石隙中不僅雜草成窩，且處處生長(zhǎng)出屈曲的松，雖細(xì)瘦，卻堅(jiān)挺，風(fēng)景這邊獨(dú)傲。刺叢開花，花叢多刺，是玫瑰；石叢長(zhǎng)松，松抱石叢，是嶗山。
我用油彩和素描畫了幾幅屈曲的松伴笨重的石，都是山上山下跑來跑去組合構(gòu)成的，有幅油畫《嶗山松石》還是在微雨中創(chuàng)作完成，得來辛苦，但后來還是流落到日本了。慈母手中線，游子身上衣，事隔二十來年，我懷念那幅遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的松石了，于是參照印刷品再創(chuàng)作。我減弱了體面與局部的坑坑洼洼，一味突出石與松的線之聯(lián)姻，憑量感美的遞變呈現(xiàn)多變而統(tǒng)一的高山闊野，那確是我心目中的嶗山了，體現(xiàn)了自己的審美觀，并覺反芻得有滋有味，但不知嶗山道士會(huì)不會(huì)有異議。
武夷山村（油畫）
畫家畫語：寬闊無垠的視覺世界中，物象是錯(cuò)綜復(fù)雜的，美好的形象，形式比礦藏更豐富，等待美術(shù)工作者去采選、利用。詩歌、音樂都經(jīng)常要采風(fēng)，我們要采形，要采組成形式美的點(diǎn)、線、面、色等等的構(gòu)成體或其條件。畫家要豐富形式積累，正如作家要豐富語言積累。平面上的推敲凝聚時(shí)空中的耕耘。如果畫家只遵循內(nèi)容決定形式的束縛，他的形式從何而來？
青島紅樓（油畫）
畫家畫語：藝術(shù)的目標(biāo)不是模仿，是創(chuàng)造，一家有一家的路——思路，魯迅說路是鞋底造成的。我繪寫青島風(fēng)光，綠樹紅樓，洋味多；近朱不赤，綠樹入墨，自家彩色。
海港晨曦（水墨設(shè)色）
太湖鵝群 （油畫）
畫家畫語：面對(duì)太湖鵝群，生命的白塊在水上活蹦亂跳，我自己在蕩漾的漁舟中寫生，搖搖晃晃，湖山均在舞蹈中狂歌。心情激動(dòng)，手忙腳亂，我竭力追捕白色的變幻，又須勾勒出鵝之神態(tài)，雖顧不得細(xì)節(jié)，卻須牢牢把握銀亮湖面上白塊的聚散、碰撞、其間的抽象韻致。烏黑的漁舟是杠桿，是秤錘，壓住了畫面的平穩(wěn)；紅點(diǎn)更是點(diǎn)白成鵝的關(guān)鍵之筆，雖點(diǎn)時(shí)匆匆，實(shí)落筆千鈞。畫成，如一氣攀登了海拔三千米的高峰，累極，作者以緊張的艱辛營(yíng)造觀眾的輕松歡愉。
富春江打漁船（油畫）
奔 流
畫家畫語： 我隨著瀑布奔流的去向?qū)ひ?，一路觀察奔流之水的遭遇，磨難、歡騰、舒展……到了一個(gè)漫無邊際的險(xiǎn)灘，灘連著灘，石頭與石頭碰撞，處處是歧途，水從中穿流，這邊廂汩汩滔滔，那邊廂暴跳如雷，幽暗處如泣如訴，遠(yuǎn)處又夾雜著轟轟隆隆的伴奏……放眼看去，是諸葛亮的《八陣圖》。場(chǎng)景太復(fù)雜了，但又太誘惑了，很美，我下決心細(xì)畫。坐在路邊烈日下畫了大半天，先用線勾，再用水彩色染，用黑色改，總不行。流水遠(yuǎn)近色澤不同，泥石色相變化多端，石上有青苔，土邊有雜草，開野花，我都竭力畫出來了，卻并不美。從拘拘謹(jǐn)謹(jǐn)描畫美人到涂改成張飛。傍晚了，我?guī)е邋莸漠嬅姘脨赖仉x去，而且沒有勇氣再回去破那“八陣圖”。夜夢(mèng)中又徘徊于八陣圖中，水奔流得更歡，似乎在嘲笑我，我很生氣，但又總跨不出那奔流著的羅網(wǎng)，這時(shí)已完全忘了灘、石、草、野花及其他一切。翌晨，我又奔到了“八陣圖”前，好一派奔流氣概，只有運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)排斥了物質(zhì)世界，排斥了世界的物質(zhì)性，奔流之水抽象為運(yùn)動(dòng)，為奔流而奔流。我想，這奔流之美是我從這“八陣圖”中所感受到的美感之精靈了。我用粗厚的刷子潑墨，用吸足濃墨的大筆滴墨，大珠小珠落玉盤，先求出八陣圖的布局，然后線穿石隙，任其自流。奔流磨光了石頭，石頭安樂于“圓”之宗族社會(huì)中。
荷 塘（水墨設(shè)色）
畫家畫語：“出水芙蓉”、“亭亭玉立”、“映日荷花別樣紅”、“出于污泥而不染”、“風(fēng)雨亂殘荷”……，荷塘里孕育過多少詩和畫，難于估計(jì)。荷葉似方似圓，或大或小，葉緣又往往曲如裙邊，姿態(tài)綽約。莖干挺拔，花蕾緊裹；盛開的花吸引陽光，承受雨露，裸露著嫩黃的花蕊，毫不含羞。無怪牧牛的王冕伏在池邊寫生荷花，情不自禁。
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的荷花卷軸汗牛充棟，但那些程式化了的荷圖并不令我激動(dòng)。而荷塘中大塊小塊葉片之交錯(cuò)，曲線直線穿插之繁雜，連倒影也已被包圍進(jìn)葉叢中，難分水上水下，似乎我只是葉底的昆蟲，迷途于花葉的迷宮。我作過不少殘荷，著眼于線之曲折，倒影的蕩漾，垂蓮的點(diǎn)綴，這回彩繪濃妝，似乎想飽餐濃葉重彩的盛宴，愿讀者有同樣的好胃口。
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