国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看

蒼涼其實(shí)是對(duì)人世的一種看法。

1.原來我們的世界觀在小時(shí)候已經(jīng)確立了，只是慢慢地在拍電影中間會(huì)呈現(xiàn)出來。我一天往外跑，其實(shí)是一種逃離，已經(jīng)建立了某種眼光，已經(jīng)變成我的一個(gè)角度。整個(gè)拍電影的過程就是在尋找，你為什么會(huì)拍電影，因?yàn)槟憔陀羞@個(gè)童年。

2.拍電影最重要的是如何找到自己。

悲情城市 (1989)

3.當(dāng)你對(duì)一件事情似懂非懂時(shí)，你的內(nèi)心似乎知曉答案，卻又不明確，這就需要你去尋找，此刻，你內(nèi)心的能量是最大的，它會(huì)不自覺地噴薄而出。自覺和不自覺中間的那段時(shí)期最好，應(yīng)是《風(fēng)柜里的人》至《悲情城市》的這段時(shí)間，那時(shí)電影對(duì)我來說就是如此朦朧的心理狀態(tài)。但是現(xiàn)在，我什么都明白了，我已經(jīng)能預(yù)見到一件事物的結(jié)果，這個(gè)時(shí)候，我的能量也就少了。自己現(xiàn)在拍片時(shí)比較麻煩，總是看這個(gè)擺得不對(duì)，那個(gè)東西不應(yīng)該出現(xiàn)在那里。以前則不管這么多，總是能直接抓到自己要的東西。

最好的時(shí)光 (2005)

4.以前是感覺就是這個(gè)一定要拍，后來是都可以拍，好像都不是那么重要。到現(xiàn)在狀態(tài)又不一樣了，感覺真的要面對(duì)電影了，所以我自己說今年是我的電影元年。

5.一個(gè)導(dǎo)演只能拍一部電影，關(guān)注的方法可以變化，但是角度就是那一個(gè)。王家衛(wèi)的上海情結(jié)是從小養(yǎng)成的，這個(gè)沒人拍得過他，楊德昌離開臺(tái)灣去美國那么多年又回來，他的記憶跟他對(duì)當(dāng)下看法的對(duì)比。我是臺(tái)灣南部鄉(xiāng)下長大的，我看的是古典的書，自然的成長和生活這就是我的眼光，我只有這一塊，其它的也不行。

 戲夢(mèng)人生 (1993)

6.設(shè)計(jì)長鏡頭這種形式，就是為了解決問題。對(duì)非演員來說，你一個(gè)軌道推到他面前，他會(huì)發(fā)呆，不知道怎么演。怎么辦？遠(yuǎn)一點(diǎn)可以吧？不要?jiǎng)?，就固定在那里。找到一個(gè)過癮的景深，然后再調(diào)度，你會(huì)決定時(shí)間，因?yàn)槊總€(gè)時(shí)間生活的軌跡是不一樣的。

7.我最喜歡拍吃飯，因?yàn)閷?duì)非演員來講，吃飯最容易。我拍吃飯戲，一定在吃飯的時(shí)間，一定在演員都餓的時(shí)候，準(zhǔn)備好廚房，一定是炒熱的菜端上桌子，有時(shí)候我還自己去炒。你說他們吃得多開心？吃飯是一種反射狀態(tài)，不必學(xué)的。《悲情城市》最后一幕吃飯就這樣拍，我只要一個(gè)狀態(tài)。什么能大過生活本身呢？再大的悲哀，最后也要落在生計(jì)吃喝上面啊。

 

 《悲情城市》劇照

8.我一開始是覺得舒淇的肢體語言很好，才找她來拍。她很強(qiáng)的，她就是要跟我較勁，我就利用她這個(gè)強(qiáng)度，讓舒淇在現(xiàn)場(chǎng)和對(duì)手演員直接形成“反射”，結(jié)果那場(chǎng)戲如果不是我喊停，她幾乎要拿椅子去砸對(duì)方了。后來在戛納，舒淇看到片子，激動(dòng)得哭了出來，她從來沒有見過自己在銀幕上是這個(gè)樣子，我想，那一刻她知道如何演戲了，而且她也知道了這條路很難。

9.我的電影你看完后一直過來，結(jié)局不是悲傷，而是一種人世的蒼涼，蒼涼其實(shí)是你對(duì)人世的一種看法。

 《冬冬的假期》劇照

10.當(dāng)導(dǎo)演最怕的就是虛榮，但是虛榮之心卻是人世間最難把握的。有時(shí)明明做不了的事也要盡力去頂住，但是為了挽回這個(gè)虛榮，就會(huì)做愚蠢的事，你就會(huì)想重新回頭用什么來保有。

11.人是什么呢，人只不過是來回。

12.假如你喜歡看書，看電影，交朋友，這些都是你以后拍片非常重要的基礎(chǔ)。電影技術(shù)可以不斷突破，其它都需要你對(duì)于電影影像有感覺，對(duì)于處理人與人之間的關(guān)系是否有情懷。每個(gè)人獨(dú)有的只在于你自己，你自己的經(jīng)歷。弄清楚這個(gè)基礎(chǔ)理念，并堅(jiān)持，你就會(huì)變成我這樣。

 童年往事 (1985)

13.主流電影的形式，你要理解那種事的方式，換一種角度來看別種電影，如果你沒有一種自覺的話你就沒有辦法去拋開。不需要準(zhǔn)備，就是你要把你以前的某種觀影習(xí)慣拋開，其實(shí)就那么簡單。看電影是越放松越好，越放松你可能接受的越不一樣，你是和它對(duì)話而不是要從里面學(xué)習(xí)什么。

14.人只不過是基因的載體，有些東西都是逃不掉的，某種沖動(dòng)，某種莽撞，這種東西是逃不掉的，你以為你可以逃掉，每個(gè)人都要經(jīng)歷，只是文明的累積讓我們好像有點(diǎn)脫離了，好似能夠獨(dú)立存在，但是基本是不可能的，人一輩子面對(duì)的就是你的DNA帶給你的，然后還混雜了這個(gè)世界。

海上花 (1998)

15.要提升鑒賞力就得多看，別看了就一直想要去解釋，不需要的。你背唐詩背了半天，你也不知道是什么意思，但是當(dāng)一天你的年齡到了，它自然就到了。所以看電影是越放松越好，越放松你可能接受的就越不一樣，你是和它對(duì)話而不是要從里面學(xué)到什么。就像你一邊在聽老師上課一遍記筆記一樣，記筆記會(huì)干擾到你腦子的活動(dòng)。假使只是聽，可能有些記不住，但是會(huì)有另外一種感覺，這種感覺和你在記筆記是不一樣的。

 千禧曼波 (2001)

16.畢加索有最早期的素描底子，他才有能力去做進(jìn)一步的延伸。你要看拍的是什么，很多都不是從寫實(shí)這個(gè)底子跳躍起來的，魔幻是從寫實(shí)開始的，是真實(shí)世界里的荒謬性，而找到了這樣的一個(gè)眼光和角度，所以你不要小看寫實(shí)。

17.魔幻太空或者是未來的，全都脫離不開寫實(shí)的范圍，它只是把它濃縮和戲劇化，這個(gè)濃縮或戲劇化非常精準(zhǔn)。這些東西精準(zhǔn)的判斷還是寫實(shí)的，只是把它假設(shè)了，假設(shè)了一種現(xiàn)實(shí)，夸張了現(xiàn)實(shí)，但是這個(gè)基礎(chǔ)還是寫實(shí)。

 聶隱娘 (2015)

18.通常在西方電影的觀點(diǎn)是全知的，這樣比較方便敘事，才會(huì)有正反兩邊。全知視點(diǎn)其實(shí)很有力量，敘事的力量，因?yàn)檫@樣的敘事就等于是上帝，這個(gè)人跟那個(gè)人有關(guān)系，另外那個(gè)人又跟這個(gè)人有關(guān)系，最后怎么樣，其實(shí)有對(duì)立兩面或者很多面，這樣敘事上是很方便的。假如拍好萊塢的片子，它一定要走全知的路子的。鎖定一個(gè)人的是最少的，因?yàn)橄拗坪艽?，但電影的形式就出來了，味道就不一樣了，表達(dá)形態(tài)也會(huì)不一樣。

 咖啡時(shí)光 (2003)

19.人一直是我的電影的關(guān)注所在。人在不同的時(shí)間、空間、狀態(tài)有不同的面貌。對(duì)我來說人的存在是最有趣的，尤其是復(fù)雜的人際關(guān)系。我的片子里面大都是探討人，至于對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和政治的批評(píng)，我不太重視，因?yàn)樗匀粫?huì)出現(xiàn)。如果你要的話，只要你設(shè)定了那個(gè)角色本身所在的那個(gè)時(shí)空的背景，它自然就會(huì)出現(xiàn)了。所以我的焦點(diǎn)并不是在透過角色去批評(píng)壓制或者集權(quán)或者社會(huì)結(jié)構(gòu)，我是描述角色，讓角色活起來，而把背景設(shè)在那個(gè)時(shí)空，自然就會(huì)有批判，甚至那比批判的力量還要大。

 

 《童年往事》劇照

20.就是我們常常碰到的事，老生常談，就是要面對(duì)，一定要面對(duì)的。你不面對(duì)，那個(gè)事情是過不去的，在你的腦子里是過不去的，哪怕是跟人家起沖突，或者是任何事情。一旦你面對(duì)了，有個(gè)好處就是你理解了。理解了你才能過，而不見得非要有什么行為，你面對(duì)就是理解，面對(duì)的過程你會(huì)逐漸理解，這是非常重要的，沒什么可逃的，你一逃你就停在那里，你那個(gè)印記就永遠(yuǎn)逃不掉。你又沒解決，你就一直停在那個(gè)里面。

21.我這個(gè)人就是什么都一股腦全說的，比如說跟那些新銳導(dǎo)演一起討論劇本，他們從國外回來的時(shí)候，我是有什么念頭就說什么，我的原則是不能讓它儲(chǔ)存在腦子里。其實(shí)它在，但是你要把它丟掉，就像杯子一樣，你要空才能裝，我其實(shí)是蠻迷這種想法的。聊太多了，他們會(huì)告訴你種種，你就糊涂了。

 戀戀風(fēng)塵 (1986)

22.你越走越走，你才越清楚，自己的那個(gè)方向就越來越清楚。來自你成長期所有的吸收，不管是從文學(xué)還是從其它途徑吸收的東西全部回到你的創(chuàng)作上，開始發(fā)酵，開始出來，開始往這個(gè)方向。到現(xiàn)在我其實(shí)沒有變，不管形式怎么在變，到最后還是對(duì)人的這種生命的原型、生命的本質(zhì)有興趣。

23.沒有什么是一下子蹦出來的，就算蹦，越年輕越早出名，越慘。因?yàn)樗械难劬Χ伎粗?，你自己就沉不住氣了。因?yàn)檠劬Γ?strong style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; word-wrap: break-word !important;">眼光是有重量的，會(huì)把人殺死。

 《海上花》劇照

24.這是以前那個(gè)社會(huì)，不像現(xiàn)在，臺(tái)灣男生都比較娘了，中性。但是假使你看韓國的電影，它還是有這種狀態(tài)的，尤其東方神起那種跳舞的動(dòng)作，跟日本跟香港臺(tái)灣都不一樣，是種男人的勁兒。

25.黑色電影，其實(shí)是看你怎么看透現(xiàn)實(shí)生活，然后使用，沒有什么才是比較深刻的。深不深刻關(guān)乎你的眼界，看你有沒有這個(gè)鑒賞力。

 《最好的時(shí)光》劇照

26.其實(shí)，文學(xué)、文字書寫要比影像深邃。為什么？因?yàn)槲淖值氖褂梅浅Ｐ枰橄笏伎肌Ｓ袝r(shí)候我看外國人拍的一個(gè)片子，他最后只講了一個(gè)道理，我說還用那么麻煩？說半天其實(shí)還比不上一篇文章，一篇文章滲透出來的寬度、廣度、深度都比電影強(qiáng)。所以電影千萬不要趨炎于理論，你們也千萬不要照理論拍，照理論拍就完蛋了。這些方面也是給我自己解釋，但其實(shí)也不是。

 好男好女 (1995)

侯孝賢（1947年4月8日－） 臺(tái)灣電影導(dǎo)演，出生于廣東省梅縣。父親原本為當(dāng)?shù)氐慕逃崎L，1948年全家移民到臺(tái)灣，屬外省籍客家人。侯孝賢喜愛使用長鏡頭、空鏡頭與固定鏡位，讓人物直接在鏡頭中說故事。代表作有《悲情城市》，《童年往事》，《戀戀風(fēng)塵》等。