巴塞爾姆是美國最重要的后現(xiàn)代主義作家之一。提到他似乎不得不簡單介紹一下后現(xiàn)代主義,后現(xiàn)代主義文學(xué)起源于美國,從二十世紀(jì)五十年代中期一直延伸到了八十年代, 這類作家在創(chuàng)作過程中拒絕對(duì)言語或其他元素做有意識(shí)的選擇,希望創(chuàng)造出與現(xiàn)代主義文本不同的文本,所以常用隱喻、反諷、戲仿、解構(gòu)等方式寫作。后現(xiàn)代主義文學(xué)的主要特征大致包括三方面:第一,徹底的反傳統(tǒng),是一種“破壞性”的文學(xué);第二,摒棄所謂的“終極價(jià)值”,他們不愿對(duì)重大的社會(huì)、政治、道德、美學(xué)等問題進(jìn)行嚴(yán)肅對(duì)待,所以通常選擇無視這些問題本身;第三,崇尚“零度寫作”,反對(duì)現(xiàn)代主義關(guān)于深度的“神話”,拒絕排斥孤獨(dú)感、焦慮感之類的深沉意識(shí),并將其平面化,把寫作當(dāng)作一種純粹的表演、操作。
《白雪公主》是巴塞爾姆重要的代表作之一。巴塞爾姆的小說不像傳統(tǒng)小說,主要依靠情節(jié)發(fā)展和人物來表現(xiàn)主題,他的作品通常只重視偶然和片段,善于運(yùn)用碎片、反諷的手段,運(yùn)用離奇的古怪語言,松散的片段拼貼手法完成故事。正如拉里?麥克弗里所說的,“《白雪公主》不象一部小說,更象是片段的一個(gè)持續(xù)合集。這些片段以巴塞爾姆所描述的‘拼貼’的手法,圍繞著白雪公主童話松松散散的組織起來?!?/p>
白雪公主可以說是七個(gè)小矮人的公共妻子。
“休伯特把手放在白雪公主的大腿上。一個(gè)害羞、試探性的動(dòng)作。她隨它放在那兒。那兒溫暖;陰戶就在那兒。”
“她在某種意義上是和比爾、凱文、克萊姆、休伯特、亨利、愛德華和丹七個(gè)男人在一起?!?/p>
“我在此為比爾、休伯特、亨利、凱文、愛德華、克萊姆、丹和他們的戀人白雪公主擔(dān)心。”
“她開始為自己的‘名聲’擔(dān)心。人們會(huì)怎么想,我們?yōu)槭裁丛试S她成為公開的丑聞,公開露面時(shí)我們不應(yīng)該看上去像一家子,沒有人相信她僅僅是個(gè)女管家,等等,等等。這些擔(dān)心是荒唐可笑的。沒有人在意。當(dāng)她得知我們家在鄰里間沒有引起特殊的興趣時(shí),她非常失望?!?/p>
“從今以后,這些方面我要節(jié)制。這些讓人快樂的東西。我保持一定的審美距離。我再也不會(huì)在夜里,或午飯后,或灰蒙蒙的大上午,像一個(gè)少女般輕快地走到他們的床邊?!?/p>
她每天開車購物、洗衣做飯,收拾屋子。這種日子讓她覺得厭倦,不甘心僅僅做一個(gè)家庭主婦,她希望有一天她的王子會(huì)來,來使她的人生得以完整。與此同時(shí),七個(gè)小矮人也開始厭倦白雪公主了,“明顯地,愛已經(jīng)在這兒死去?!彼麄冇X得日子冗長而無意義,期待著一些改變。
白雪公主將自己黑如烏木的頭發(fā)從窗口放下去,頭發(fā)飄到了窗外。她想以此引誘別人。的確,很多人被她的美所吸引了。保羅也是其中之一,他看到了覺得緊張的要命,認(rèn)為它很美,是那么長那么好那么光潔,很不容易。他被吸引住了,但他沒有行動(dòng)。白雪公主一次次把秀發(fā)從窗口放下去,一次次的失望,“還沒有人爬上來。那就說明了一切。這個(gè)時(shí)代不是我的時(shí)代。我生不逢時(shí)。那些人都有毛病,站在那兒伸著脖子目瞪口呆。那些人都有毛病,來都不來,也不試一試爬上來。來充當(dāng)這個(gè)角色。世界本身也有毛病,連提供一個(gè)王子也做不到。連至少開化到給這個(gè)故事提供一個(gè)正確的結(jié)局的能力也沒有?!弊罱K,他認(rèn)定保羅就是青蛙,她高估了保羅,高估了歷史。
整部小說,碎片化的文字,離奇古怪的表達(dá),讀起來確實(shí)不太容易理解。
白雪公主屁股的失敗
白雪公主又變成處女
白雪公主羽化登仙
白雪公主升入天空
主人公們出發(fā)去尋找
新的原則
嗨嗬
一如結(jié)尾,便可窺知。(《巴塞爾姆的白雪公主》書評(píng)/斑斕的花)
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