豆瓣賬號注冊了有四五年，但即便我是周小姐的十年死忠粉，也從沒在這里發(fā)表過超過140字的內容，因為懶。
但這張專輯著實驚艷到我。再加上短評區(qū)某些十五塊錢都沒花歌都沒聽就因為不喜歡文案或專輯名再或者看到“周筆暢”三個字就給一星的，氣得我連翻無數(shù)個白眼，懶癌都被短暫治愈了，想要認真說點啥。
《翻白眼》距離上一張《unlock》發(fā)行隔了兩年；單說這張專輯本身，從年初露面的《隔墻花》到分三次預售發(fā)行完整張專輯，跨度也長達半年多。這樣吊胃口的做法雖冒險，但好在中間還有巡演這樣的大project來分散歌迷的注意力，也給在音樂上完美主義強迫癥的周小姐不斷完善每首歌的契機。
由于太愛，我反復糾結也只排出top 3，其他七首排名不分先后。
（以下排名不分先后）
《平行世界》《talk about love》
把這兩首歌放在一起最先說，是因為它們能最直接體現(xiàn)這張專輯的特點。最初聽說她要做一張充滿電子元素的專輯，我是有點擔心的。因為電子元素雖是當下趨勢，但聽過的許多所謂電子樂，動次打次入場，噼里啪啦結束，唱了啥什么調都聽不清，太吵太噪。但是這張專輯著實推翻了我對電子樂的淺薄認知。
兩首歌都是節(jié)奏感極強的舞曲風，也都是歐美音樂人作曲編曲與國內填詞人的搭配，《平行世界》如其歌詞一樣充滿天馬行空的科幻，鼓點密集且重，金屬感強烈，周小姐的唱腔也偏搖滾，干脆利落；而《talk about love》相比之下更放松，有種慵懶的性感。用更直觀的身體感受來說就是：聽到《平行世界》我會忍不住抖腿，但聽到《talk about love》我更想扭起來跟著節(jié)奏跳一段～
《time zone》
周筆暢+epik high=業(yè)界良心&品質保證。從《with you》到《time zone》都是各自最擅長的曲風，周小姐的R&B和EH的說唱都是信手拈來一氣呵成，神契合，神洗腦。tablo那聲冷哼和周小姐那句I'd Die-ie-ie簡直蘇爆了！
《翻白眼》
周筆暢與黃偉文兩位“筆友”首次音樂上的合作。郭頂?shù)那彩嵌啻纬霈F(xiàn)在周小姐專輯了。不過許是這張專輯鋒芒銳利的好歌太多，這首專輯同名歌曲反倒有些淪為背景了。但好在歌詞切入點獨特，寫分手寫失戀的苦情歌太多，而這樣諷刺戲謔的無奈，獨樹一幟，符合歪門一貫的犀利鬼馬，也符合周小姐不愛矯情的灑脫個性。何秉舜的編曲給這首歌加分不少，弦樂搭配鼓點，哀而不傷。
《關于我們》
這應該算是這張專輯中最“接地氣”的一首歌了（笑）。簡單卻溫暖，作為整張專輯的最后一首，也像是個總結。其實這首歌中可以找到的共鳴有很多，畢竟人來人往都是日常，青春里殘忍的小事也不止一二，但我最愛這首歌的時刻，仍是當我置身于她的演唱會，與上萬人一起為同一件事沸騰時。
《whatever》
周耀輝和周筆暢的上一次合作還是2007年《wow》專輯中的《沙漠也找到巴黎》。八年之后終于等到同樣酷得要飛起的《whatever》。歌詞狂野奇異，一針見血的刺破。周小姐對這首歌的演繹，輕松隨性，沒有太多明顯的技巧感，但這種最自然的狀態(tài)，最酷！
《荷米斯》
這首歌出來的時候,包括我在內的許多歌迷的評論都是“這就是她??！”嗯。就是她。自由暢快，灑脫不矯情，帶點執(zhí)拗和傲嬌。
搖滾曲風，鼓點密集，前奏開始就燃。我很喜歡周小姐唱搖滾，特別帶勁！
這首歌live比錄音室版精彩，尤其聽過她紅磡演唱會之后，覺得錄音室版有些壓抑她的“真我”了（笑）。紅磡那兩晚，周小姐站在高臺上唱這首歌，燃到讓我想把自己發(fā)射到臺上去撲通給她跪下。
周小姐說這首歌靈感來源是《天生殺人狂》。特意去看了那部電影，再次確認了周小姐的酷是骨子里的。她實在就是個熱血的個性十足的甚至有些反骨的藝術女青年！
（以下是top3）
Top 3《lie》
我給我許多路人朋友安利了這張專輯，其中這首歌的安利成功率近100%。
迷幻前衛(wèi)的電子樂，從前奏開始就歐美大片即視感，周小姐的英文發(fā)音和咬字實在太性感，從抑制到副歌的爆發(fā)再到最后不甘心的呢喃，情緒層層遞進。這樣大氣又迷幻的電子樂，作曲和編曲竟然都是內陸音樂人，若不是看過簡介，我也猜不到這是made in China.
其實國內優(yōu)秀的音樂人還是有的，只是市場環(huán)境的浮躁，讓許多好的作品被埋沒了。當好的靈感和想法碰上個性和實力都與之契合的歌手，產(chǎn)生的化學反應便是奇妙而無窮的。
Top2 《隔墻花》
這是整張專輯曝光最早的一首。作詞人是林若寧，畫面感十足，帶著小林風格的婉約意境。
歌講的是禁忌之戀，大提琴的沉重，是警告“愛情的游戲規(guī)則，專一就是唯一”。但愛情發(fā)生了又無法自持，一聲聲鼓點和有些縹緲的電子元素，是誘惑的號角，引領著一點點靠近，眉來眼去，暗潮洶涌。但最后，激情還是要終結于理性，隔墻花只能是野史。
這首歌一定要戴上耳機調大音量，夜深人靜時獨自欣賞，它的細節(jié)之處實在太多精彩。周小姐的聲音低沉又冷靜,像是在冷眼旁觀一個故事。配上背景聲中像在你耳畔低吟的嘆息和呢喃，時而是引誘，時而是激烈，時而是壓抑，時而是遺憾……情緒拉扯不斷，壓抑，禁欲，但是性感！性感！性感?。ㄖ匾氖虑檎f三遍）
自跨年演唱會演唱到正式版，這首歌前前后后一共制作了三個版本。周小姐不斷的推翻又重來，相比于最初的版本，反復修改后的版本更內斂?？缒暄莩獣嬷赜谠V說故事，而正式版更符合禁忌之戀的壓抑，將四個人的世界，“擠不下”兩個人“秘密”詮釋到位。
弦樂的大量使用，讓這首歌即便是暗涌，也是大氣的；即使這段戀情是禁忌，也是讓人傾倒的。整首歌，像是一部懸疑片，冷色調，但曖昧。再次表白何秉舜先生的弦樂編曲，太贊！
Top 1 《愚公移山》
如果說《隔墻花》是詞曲編唱都近乎完美的好學生，那《愚公移山》才不是一個沒有故事的女同學。
這首歌是我覺得周小姐自己的粵語歌中，港味最濃的一首。黃偉文誠意十足的歌詞，愚公移山這樣一個大眾都知的故事，他的角度不在堅持不懈不在不畏艱險，而是把轟轟烈烈之后卻經(jīng)不起平淡的“七年之癢”道出。馮穎琪的曲舒緩，層次感很足，一點點抽絲剝繭，從回憶再到困惑最后呼之欲出的爆發(fā)，隱隱還是有些不甘心的希望縈繞。編曲中的電子元素切合旋律的起伏，將這首歌悵然若失的感覺表達完整。周小姐中音區(qū)的表現(xiàn)一向是我最愛，醇厚有質感。用情不刻意不過度，平和但又能將聽眾輕易的帶入故事的情緒中去，這種綿延的后知后覺的傷感才最痛。
黃偉文對周小姐的確是偏愛的，即便知道他倆私交甚篤，期待他們合作的粵語歌也很久了。但就算在我最美好的設想里，也不曾料到822那晚能看到歪門亮閃閃的大腦袋出現(xiàn)在周小姐紅磡演唱會的舞臺上，陪她演了一出現(xiàn)場寫詞的音樂小品，還貢獻了一段長達十多分鐘的talk。我印象最深是最后他總結他和周小姐的緣分，說這像一個童話故事，金斧頭銀斧頭的那種……我想這的確是個童話故事，真誠善良不貪心的孩子，終會有命定的獎賞呀。
我第一次看周小姐的演唱會是兩年前的unlock深圳場。那晚她在唱了幾首粵語歌之后難得話多的talk了許久。她說粵語歌是不會死的，音樂是不會死的，音樂是我們的希望，所以我們希望它變得越來越好。也是因為她那天翻唱的粵語歌太好聽，后來我開始廣撒網(wǎng)的聽粵語歌。
我忘了是誰說過，粵語歌壇，梅艷芳張國榮之后，再無巨星。即使這話有夸張偏頗之嫌，但確實近年來，太多人說粵語歌已死，甚至也有許多人說音樂已經(jīng)死了?？蛇€是有人在努力啊。
黃偉文那晚說“這十年里粵語歌不像以前那樣盛世，想不到竟然有人會為了要討一份粵語歌詞出動機關槍。”出動機關槍當然是玩笑話，但周小姐出的那些粵語歌，都是質量上乘的難得佳作，之前的《不唱》作曲是雷頌德，《娃娃》和《花樽與花》作詞分別是林若寧和林夕。她幾乎每次演唱會音樂會，也都會選擇幾首粵語歌翻唱，讓陪著她長大的港樂情懷繼續(xù)陪伴更多人。周筆暢身上一直有種固執(zhí)的情懷和稍顯天真的責任感，她很少明說什么，但你都能看到她在用心去做，在盡己之力給這個行業(yè)帶來一些希望。
周小姐自己說這是她最喜歡的一張專輯。這也是令我覺得最驚艷的一張專輯。有格調有態(tài)度，不流俗，夠酷，而且很完整。
電子元素貫穿全碟，但不是喧賓奪主，而是錦上添花，滲透進不同風格的歌里，不違和。鼓點的大量使用也讓這些歌做到了她自己希望的“律動感強”。
十年來總有人說周筆暢風格太多變，定位不明確。也有人惋惜她本該有更好地發(fā)展，卻越走越小眾。其實她一定清楚唱什么樣的歌容易火，也知道固定于一種風格會給大眾留下的印象更深刻，但若讓她去唱那些落俗的口水歌，她一定會翻白眼；哪怕讓她一直唱同一種類型的歌，她都一定會翻白眼。
因為對于她來說，音樂是生活，不會是一成不變的；是游戲，規(guī)則的制定者是她自己，她樂此不疲于這游戲，玩出了各種花樣。就像她不斷撕下早期那些貼在她身上的標簽一樣，她是豐富的，開闊的，你我又何必再將她塑造成某個特定的模樣呢？
周小姐是我最敬佩的那種有些理想主義的人。理想主義的夢人人都有，但能真正做到的人，少之又少。夢想太虛空，現(xiàn)實又總有不盡如人意的地方，于是大多數(shù)的我們開始慢慢妥協(xié)，然后退讓，最后繳械投降。但周筆暢沒有，這十年她都是在做她自己，做她覺得值得的事，唱她喜歡的歌。當然也有低谷，也有不如意的時刻，但她有足夠的勇氣和能力去承擔自己每一個決定的結果。我記得她在某個訪問中說“你知道有很多傻子，他們就算撞了南墻，也會很開心的。” 這得是多難得多酣暢淋漓的一種人生呀！
走過十年，擁有個人工作室，手握自主權的周筆暢，在音樂上更堅定，也更有底氣。在她的音樂世界，“我就是我唯一的游戲規(guī)則”。
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