吳天明
第730期
【導(dǎo)語】
導(dǎo)演吳天明的絕唱之作《百鳥朝鳳》上映一周票房僅300余萬，排片僅占1%，與其爆棚口碑形成鮮明對比。12日，其制片人方勵(lì)在某直播平臺(tái)上跪求全國院線經(jīng)理增加排片，引起了巨大的爭議。范冰冰、鹿晗、姚晨、韓寒等名人也自發(fā)包場，力挺這部電影。
客觀上，方勵(lì)的這一跪的確“拯救”了《百鳥朝鳳》，5月15日，它的排片“逆襲”至7.4%，截至今日11點(diǎn)，電影《百鳥朝鳳》總票房已經(jīng)突破2700萬。有業(yè)內(nèi)人士分析，該片原本票房最多也就500萬元左右。然而按目前的走勢，最終票房有望達(dá)到4000萬元，“這也意味著方勵(lì)竟然跪出了約3500萬元票房，堪稱一跪值千金”。
為什么吳天明值得那么多名人來站臺(tái)？

5月12日，《百鳥朝鳳》制片人方勵(lì)在某直播平臺(tái)上跪求全國院線經(jīng)理增加排片
吳天明為提拔第五代導(dǎo)演，不惜得罪許多人
吳天明在八十年代時(shí)的輝煌常被人記起，這段時(shí)間，他不僅導(dǎo)演出了《沒有航標(biāo)的河流》《人生》《老井》等三部斬獲多項(xiàng)國內(nèi)外大獎(jiǎng)的作品，還親手栽培了張藝謀和陳凱歌這樣第五代導(dǎo)演里中流砥柱式的人物。
在他擔(dān)任西影廠長時(shí)，他曾大量提拔年輕的導(dǎo)演、編劇和攝像，打破之前電影人要在制片廠里做多年跟班才能出頭的傳統(tǒng)。半年送了100多個(gè)人去北京電影學(xué)院進(jìn)修，還在廠子里辦了許多培訓(xùn)班。
1983年黃建新被送到北京電影學(xué)院進(jìn)修一年，回到廠里吳天明就直接讓他獨(dú)立拍片，也就是《黑炮事件》。但這部片子送審時(shí)被找出一百多個(gè)問題?！爱?dāng)時(shí)我們壓力很大，回去怎么交差？天明打電話說回來吧。第三天召開全廠干部大會(huì)，天明就說了一段話，《黑炮事件》我讓他們拍的，我喜歡，現(xiàn)在沒通過，責(zé)任跟他們沒關(guān)，所有的責(zé)任在我。我眼淚瞬間就掉下來了，這就是吳天明?！?br>吳天明拍《人生》時(shí)，廣西廠的陳凱歌、張藝謀和何群正在西北選景，身上沒有錢，又餓又累撐不下去，拄著拐杖找到吳天明。吳天明知道后，借給他們2000元，還把劇組的一輛吉普車協(xié)調(diào)給他們。后來這三人拍出了被稱為第五代開山之作的《黃土地》。
1986年，毫無表演經(jīng)驗(yàn)的張藝謀被選為《老井》男主角，所有人都以為吳天明腦袋進(jìn)水了，連張藝謀都懵了，“頭兒，我沒學(xué)過表演?。　?。這部電影后來讓當(dāng)時(shí)非專業(yè)演員的他獲得了東京電影節(jié)的最佳男演員獎(jiǎng)。1987年，張藝謀想要拍攝莫言的《紅高粱》，看景之后卻發(fā)現(xiàn)高密已幾十年沒種過高粱。立項(xiàng)報(bào)批尚未成功，眼看就要錯(cuò)過種高粱的時(shí)機(jī)，吳天明拍板拿出4萬元種了幾十畝高粱，“出了問題我擔(dān)著”。
因?yàn)樘岚文贻p人，吳天明得罪很多人，省委宣傳部收到的告狀信裝滿了幾大箱子。最高記錄時(shí)，省里一年派了3個(gè)工作組調(diào)查吳天明的經(jīng)濟(jì)問題。但他就是這樣性格的一個(gè)人，一輩子都不懂審時(shí)度勢，趨利避害。
張藝謀說：“他是我電影之路的伯樂，也是第五代導(dǎo)演的伯樂，第五代導(dǎo)演的第一批作品都和他的支持分不開，沒有他就沒有《紅高粱》，他改變了我的人生，改變了我的命運(yùn)?！?br>

拍《老井》時(shí)的張藝謀和吳天明
吳天明有商業(yè)頭腦，卻拒絕了電影商業(yè)化
90年代初，吳天明在美國呆了五年。等他回國時(shí)，屬于他的時(shí)代已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，電影的商業(yè)化模式越來越明顯了。
事實(shí)上，在他擔(dān)任西安電影制片廠廠長時(shí)，作為廠長的他也是一個(gè)商業(yè)上的天才。他提拔年輕人，把工廠改制成企業(yè)，自負(fù)盈虧。還把電影分成三類，第一類拍觀眾愛看的商業(yè)片去賺錢，第二類拍政府需要的主旋律影片收回成本，第三類拍些 “陳凱歌、田壯壯這樣的賠錢貨”去國際上拿獎(jiǎng)。
結(jié)果是吳天明上任兩年后，西影廠的影片的拷貝發(fā)行量由1983年的全國最末躍居到全國第一，利潤兩年翻兩番。拿了一大堆獎(jiǎng)項(xiàng)，培養(yǎng)了大批即使在今天也是響當(dāng)當(dāng)?shù)碾娪叭恕?br>但是作為導(dǎo)演的他，卻沒有去追趕中國電影商業(yè)化的浪潮，沒了西影廠長的職務(wù)，他在藝術(shù)上的追求反而更加純粹。事實(shí)上，他也無法理解電影的市場化潮流。李光斗的一篇文章提到，在看完票房奇高的《爸爸去哪兒》和《小時(shí)代》后，他曾反復(fù)追問：這也算是電影么？
他猛烈批評中國電影出現(xiàn)的問題，“現(xiàn)在有些電影人只顧掙錢，放棄社會(huì)責(zé)任，我們需要更深刻地挖掘民族精神。我問張藝謀，《三槍拍案驚奇》你想告訴人什么？！”
對此張藝謀回應(yīng)道：“中國電影正是被票房綁架的年代。我們拍了各種各樣的片子，當(dāng)然我自己對于拍商業(yè)電影有不同的看法，我們要試水，要兩條腿走路。這些吳天明導(dǎo)演都看在眼里。半年前我和他見過一面，我們談了很多，他不談我最近十幾年的作品，我知道他一直看不上?！?br>吳天明不愿意在這股浪潮中妥協(xié)，他以主動(dòng)落后于這個(gè)時(shí)代的方式，希望拍出一點(diǎn)不一樣的東西。從《變臉》到《百鳥朝鳳》，他把目光投向了傳統(tǒng)文化，反映了正在消失的文化的悲劇命運(yùn)。
《百鳥朝鳳》思索了中國民間文化在商業(yè)化、娛樂化時(shí)代面臨的困惑，嗩吶匠人焦三爺處處行事古板，卻表現(xiàn)了藝術(shù)家對藝術(shù)的堅(jiān)守和敬畏。吳天明通過此片表達(dá)出來的信徒式的堅(jiān)持，是他對于八十年代那個(gè)純真年代的守望。但由于過多的革命話語基因，與時(shí)代脫節(jié)，反而顯得這種文化的抵抗有些用力過度。

1987 年，《老井》《紅高粱》獲得文化部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，吳天明張藝謀（前排左一左二）在政協(xié)禮堂外擺拍
方勵(lì)的下跪違背了吳天明的精神
吳天明有一顆堅(jiān)守藝術(shù)底線的決心。他女兒吳妍妍接受采訪時(shí)說，他只拍自己想拍的東西。他說：“我不喜歡的東西我不想拍，錢頂個(gè)屁用啊，我不想做這件事情?！?
他也曾為藝術(shù)下跪。在編劇蘆葦?shù)幕貞浿?，?dāng)年任西影廠廠長時(shí)，有些老導(dǎo)演找到他希望得到拍電影的機(jī)會(huì)，有一個(gè)很老的導(dǎo)演甚至給他跪下了。吳天明二話沒說，也給他跪下了。
后來，吳天明說：“這些人幾十年拍不出一部好電影，現(xiàn)在還想讓我花錢讓他再糟蹋，沒門，我寧愿把錢給年輕導(dǎo)演，他就是拍壞了也能長點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，我給那些老導(dǎo)演能長個(gè)啥？”
學(xué)者戴錦華說：“吳天明最寶貴的就在于他一生的執(zhí)著，或者我更喜歡用樸素這個(gè)詞。我覺得他是個(gè)本色而且樸素的人。所以他那種對于內(nèi)心的堅(jiān)持更加強(qiáng)大?！?br>因?yàn)檫@種固執(zhí)的藝術(shù)追求，他不肯向市場妥協(xié)，將自己的信念貫徹到底，對他而言，他的電影不是拍給現(xiàn)在觀眾看的，而是留給未來的觀眾看的。從這方面來看，方勵(lì)的下跪是完全違背了吳天明這么多年的執(zhí)著。
吳天明就像《百年朝鳳》一樣，在時(shí)代大潮面前堅(jiān)守執(zhí)念，這種執(zhí)念偶爾讓他顯得愚昧和落伍，卻是這個(gè)時(shí)代大部分人都已經(jīng)失去了的可貴品質(zhì)。這種精神，也正是吳天明電影里一直貫徹的，八十年代的理想主義和詩意情懷。

《百鳥朝鳳》劇照
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