2016-12-06 10:02 | 豆瓣：杜揚Seatory
“與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念，與其拍攝一個意念，不如拍攝一個夢幻。”——Man Ray
2016北京國際攝影周當中，我認為比較值得一看的展覽，是由中德策展人聯(lián)手推出的群展“夢幻的翅膀：新歐洲攝影”，展出了歐洲報道攝影界八位攝影師的作品。每位攝影師將敏銳的感覺、理性的智慧和特別的技巧應(yīng)用于建立個人獨特的風格，并以此反映當代人類的生存現(xiàn)狀和深刻背景。
我摘選了其中三位攝影師的作品在此呈現(xiàn)：作為形式獨特的報道攝影（在我看來，它們更貼近所謂的“觀念攝影”），它們不僅有著對于社會議題的觀照和反思，也體現(xiàn)了想象力、美感與創(chuàng)新。
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凱瑟琳·巴利特《燈光里的陌生人》
Catherine Balet《Strangers in the Light》
巴黎攝影師Catherine Balet的《燈光里的陌生人》游走于小說和紀錄片之間，用畫家般的筆觸勾勒了21世紀的社會，反映了人類和科技之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系。作品中僅用了科技設(shè)備照明——電子設(shè)備的光源造成了類似德國浪漫主義繪畫般的光感，給人一種不可思議的美感。
Catherine Balet構(gòu)建了許多種不同的場景，表現(xiàn)手機、電腦等電子設(shè)備在人們生活中無處不在的現(xiàn)象。與西方傳統(tǒng)繪畫中自然光形成的明暗對比既類似又不同，這些作品中的明暗對比是由液晶屏幕的電子閃光形成的。顯然，攝影家試圖通過某種類似隱喻的表現(xiàn)手法，來表達自己對現(xiàn)代社會的某種思考。
▲2012年，一位嬰兒出生第一天拍的照片和錄像的數(shù)量比1901年拍攝的所有快照數(shù)據(jù)還要多。
▲一對夫婦站在海邊的月色下，用手機自拍，這場景中蘊含的美感深深觸動了她。冷色的，帶著濃重技術(shù)味道的電子光源和暖色的，富于浪漫主義氣息的自然光在同一場景中交融，如同過去與未來的相遇。這啟發(fā)Catherine Balet拍攝這部作品。
“科技讓我們可以與世界各地的人們聯(lián)系，與陌生人交流自己的隱私。矛盾的是，它也削弱了我們的社會關(guān)系。即時通訊工具使家庭團聚，極大地縮短了世界的距離，使全球同步，但電子顯示屏卻將我們和坐在我們身邊的人變得疏遠。科技在給我們提供了大量的知識，使我們變得更聰明的同時，也帶來了一些非常膚淺的思想。”
“智能手機攝影的多變性和穩(wěn)定性產(chǎn)生了大量照片，這些照片通常被快速下載并常常隨意儲存，它們的壽命都很短。矛盾的是，一旦它們放到網(wǎng)上，將是不可消除的。這一切都發(fā)生得太快了，以至于沒有足夠時間讓這些圖像展現(xiàn)出它們生命中的重要時刻。”
“我拍攝的照片中人物彼此之間互不干涉，就像在那些經(jīng)典畫作中，你幾乎找不到畫中的兩個角色有眼神交流的情況?！?/p>
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克里斯蒂娜·德·米德爾 《非洲太空人》
Cristina de Middel 《Afronauts》
攝影師 Cristina De Middel 在互聯(lián)網(wǎng)上瀏覽，查看20 世紀40 年代到50 年代美國奇怪的心理學實驗時，偶然發(fā)現(xiàn)了內(nèi)容為“史上最奇怪的10 項實驗”的文章。而位居這個實驗清單第一項的是從1964 年開始的贊比亞太空計劃——在1964年取得獨立后，贊比亞開始了一項試圖將第一位非洲人送上月球的太空計劃。作為一個缺乏財政支持的項目，該計劃雖短命，但反映了這個年輕國家的雄心，也成為了全球太空競賽里一段鮮為人知的歷史。這項實驗計劃勾起了她的好奇。她飛往贊比亞尋找線索，重新挖掘當年贊比亞人編織的太空夢。根據(jù)這段歷史，她用想象重構(gòu)了這個夢想，創(chuàng)作了《非洲太空人》，這組作品包含大量照片、圖畫和相關(guān)的雕塑。
《非洲太空人》是一組巧妙、迷人的作品。攝影師并未嘲笑贊比亞的雄心，而是讓人們重新發(fā)現(xiàn)在由世界強權(quán)主宰的太空競賽中，仍有位于權(quán)力邊緣、弱勢卻不服氣的人，曾經(jīng)勇敢地對太空說話的權(quán)力。但這里的主題還是攝影。 Cristina De Middel 向我們展示了媒介是怎樣推動事實與虛構(gòu)發(fā)展的——以及最終如何推動太空競賽的。
▲雖然作品在許多方面是虛構(gòu)的，《非洲太空人》卻始于一位贊比亞部長寫給另一位部長的真實信件的放大影印版。信中說，“據(jù)贊比亞國家空間研究院主任愛德華·馬庫卡·恩柯洛索稱，美國和蘇聯(lián)可能會輸?shù)舯枷蛟虑虻母傎?。”但是，這個計劃需要資金支持。信中還稱，初露頭角的宇航員“不關(guān)注航天”，“當他們應(yīng)該研究月球時候，卻忙著和別人調(diào)情?！倍?，“這位被選擇成為‘第一位登上火星的有色人種女性’的17 歲少女，還必須喂養(yǎng)她的10 只貓，作為她漫長太空飛行的旅途同伴?！?/p>
“我意識到如果有可能用一幅照片改變世界，那一定不會是在新聞報紙上。它將會是在其他平臺上。我不想成為新聞界的一部分，正是因為其工作方式。所以我決定嘗試別的一些事，做一些小小的改變。我試著去虛構(gòu)，因為我覺得似乎很多情況下現(xiàn)實并不能很好地解釋‘實際現(xiàn)實’，這讓我對如何促使人們理解我們生活的世界產(chǎn)生了極大的興趣。我相信，幽默是一種更聰明的看待事物的方式，它會使人們變得更好奇。”
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Jojakim Cortis and Adrian Sonderegger 《Icons》
喬亞金·柯蒂斯和亞德里安·索德瑞格自從在瑞士蘇黎世應(yīng)用科學和藝術(shù)大學完成學業(yè)以來就在一起工作。他們稱自己的照片為《美國“9?11 恐怖襲擊事件”》，這個題目以漫不經(jīng)心的方式表達了一種憤怒：它暗示發(fā)生于2001 年9 月11 日的事件、進入我們集體記憶的紐約恐怖襲擊的照片只是情境模型——一個在藝術(shù)家工作室的迷你模型?；蛘咧辽偈沁@些照片能夠最終呈現(xiàn)出來的。
▲美國“9·11 恐怖襲擊事件” （John del Giorno，2001 年攝），2013
恐怖襲擊場景的重現(xiàn)是這兩名攝影師在2012 年開始創(chuàng)作的一系列照片。自那時起，他們便在瑞士蘇黎世的工作室從二十年的歷史照片中重建“標志性的歷史照片”。如協(xié)和式超音速噴射客機從巴黎戴高樂機場起飛后起火、隨即墜毀的照片；在伊拉克阿布格萊布監(jiān)獄里被虐待的囚犯站在木箱上，雙手攤開，電纜環(huán)繞手臂的照片；1937 年，成功穿越大西洋30 次的“興登堡”號飛艇試圖降落在美國新澤西州萊克赫斯特時墜毀發(fā)生爆炸的照片等。
▲五名士兵在Broodseinde 之戰(zhàn)的剪影（Ernest Brooks, 1917 年攝），2013
▲泰坦尼克號沉船前的最后一張照片 （Francis Browne, 1912 年攝），2014
“我們使用的大部分照片來源于平面媒體，并通過其傳播變得具有標志性。我們的作品基于那些描繪歷史上最具標志性照片的書籍。首先我們從中選取能代表該事件并對潛在觀眾最具辨識度的照片。同樣重要的是，挑選的場景在攝影層面必須可行。這意味著所挑選場景中幾乎沒有能夠被認出來的人；相反，我們選擇靜態(tài)的，或者最起碼是強有力的、逼真的瞬間；其次，我們總是試圖扮演視覺偵探，通過運用一些光學技巧重現(xiàn)似乎不可再現(xiàn)的場景。我們喜歡在創(chuàng)作照片的過程中挑戰(zhàn)自己?！?/p>
▲法國航空4590 號班機空難 （Toshihiko Sato, 2000 年攝），2013
“我們總是從解析原始的照片開始。我們十分仔細地分析當時的歷史環(huán)境：攝影師的有利位置在哪里？在那個地方究竟發(fā)生了什么。從其他角度拍攝的照片有助于我們對拓撲結(jié)構(gòu)有一個更好的定位，這需要我們從二維圖像構(gòu)建一個三維場景。”
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