文 | 龍承菲
編輯 | 何潤(rùn)萱
去年年底，湖南衛(wèi)視把人們對(duì)垂類綜藝的關(guān)注引向了美聲，而今年，終于輪到了舞蹈。
作為一檔聚焦舞蹈品類的競(jìng)技綜藝，《舞蹈風(fēng)暴》自開播以來就一直受到關(guān)注——它的先導(dǎo)片微博轉(zhuǎn)發(fā)超過10萬，首播當(dāng)晚，全國城域收視率0.64、份額5.16%，位列同時(shí)段第一。在清淡的這一季綜藝?yán)铮段璧革L(fēng)暴》算得上“開了個(gè)好頭”。
豆瓣評(píng)分8.8
自《中國有嘻哈》帶火了說唱開始，專注于某一領(lǐng)域的垂直類綜藝就一直受到各綜藝導(dǎo)演的青睞。垂類綜藝雖走小徑，但能擊破圈層，不失為一條黑馬之路。此外，通過綜藝將大眾觀眾帶入平時(shí)少有關(guān)注的興趣領(lǐng)域，也可實(shí)現(xiàn)擴(kuò)圈，是多方共贏。
而毒眸發(fā)現(xiàn)，在說唱、街舞、電音之后，垂直類綜藝的選擇似乎更加“細(xì)分化”，將目光投向了更為“曲高和寡”的藝術(shù)領(lǐng)域。例如最近的《舞蹈風(fēng)暴》，也如前段推出了一批音樂劇演員和美聲歌手的《聲入人心》，他們的存在，正在證明垂類綜藝正不斷向上走。
但是，想要推出藝術(shù)領(lǐng)域的“偶像”并不簡(jiǎn)單，無論是節(jié)目還是選手，總要有話題跳出觀眾圈層，進(jìn)入更廣闊的大眾視野，才能真正成就能帶起整個(gè)行業(yè)的“偶像”。
這樣看來，想要造星們的《舞蹈風(fēng)暴》們還任重道遠(yuǎn)。
從專業(yè)推向市場(chǎng)
在慢綜藝居多的Q3綜藝下半場(chǎng)，這檔淘汰制舞蹈競(jìng)技節(jié)目登場(chǎng)的姿態(tài)讓人精神一振。
制作班底是《歌手》團(tuán)隊(duì)洪嘯工作室，參賽選手多達(dá)50組，首輪淘汰過后只剩下36組。選手的晉級(jí)與否由作為評(píng)委的“風(fēng)暴見證官”來決定——評(píng)委通過推動(dòng)操縱桿的形式進(jìn)行投票，獲得三桿及以上的舞者才能晉級(jí)，獲得兩桿的舞者待定，兩桿以下的只能被淘汰。
事實(shí)上，像其他小眾領(lǐng)域一樣，舞蹈演出市場(chǎng)也需要這么一檔綜藝的“注目”。
在毒眸往期文章《從線上到線下，《這！就是街舞》為什么沒有遭遇場(chǎng)景不服？》中提到，前瞻產(chǎn)業(yè)研究院報(bào)告的數(shù)據(jù)顯示，2018年舞蹈類演出的場(chǎng)次、年收入及同比增長(zhǎng)情況，都要低于話劇和音樂劇演出。
《舞蹈風(fēng)暴》中的選手、曾經(jīng)在楊麗萍舞劇《十面埋伏》中扮演男版虞姬的胡沈員，也曾在節(jié)目中提到舞劇在國內(nèi)所受的冷遇：在很多世界藝術(shù)節(jié)上，票房都是提前一個(gè)月售罄，但回到國內(nèi)演出，在提前半年開始宣傳的情況下，演出當(dāng)天也沒有太多的觀眾。
而想要為舞蹈演出行業(yè)注入活力，綜藝節(jié)目本身必須要跳出固有的圈層，吸引更多的受眾，為此，它既需要兼顧大眾審美，也要保持節(jié)目原本的專業(yè)性。
《舞蹈風(fēng)暴》“出圈”的野心恰恰體現(xiàn)在此。參賽選手除了各大院校、藝術(shù)團(tuán)的舞者外，還有李子璇、王晨藝等在近年來的選秀節(jié)目中出現(xiàn)的“熟面孔”。節(jié)目第一期播完，“王晨藝繁華聲”就登上熱搜。偶像藝人的加入，讓節(jié)目保持了最初的關(guān)注度和話題性。
“王晨藝繁華聲”登上抖音、微博熱搜
（截圖源自云合數(shù)據(jù)）
從技術(shù)角度上，《舞蹈風(fēng)暴》也盡力讓觀眾“看懂”舞蹈。
360度的圓形舞臺(tái)和全景攝像搭配，能夠讓電視觀眾盡量全面地欣賞舞者的表演。節(jié)目還設(shè)置了“風(fēng)暴時(shí)刻”，即通過技術(shù)手段定格舞者在表演中最精彩的瞬間?！帮L(fēng)暴時(shí)刻”為觀眾提供了觀察更為細(xì)致的視角，也成為了評(píng)委評(píng)判的重要依據(jù)。在第三期蘇海陸的中國舞《劍影》表演完畢后，“風(fēng)暴時(shí)刻”中他的道具劍揮出了極具美感的劍花，沈培藝認(rèn)為“風(fēng)暴時(shí)刻”展現(xiàn)了他瞬間爆發(fā)出來的技術(shù)，推下了能讓他晉級(jí)的一桿。
此外，它的舞種也足夠多。在節(jié)目中，學(xué)習(xí)街舞、芭蕾、古典舞、現(xiàn)代舞、拉丁舞等各類舞種的舞者同臺(tái)競(jìng)技，這種與往常分類細(xì)致的舞蹈比賽賽制截然不同，因此也受到了部分觀眾的質(zhì)疑。
但這種“混搭”卻一直為《舞蹈風(fēng)暴》制片人洪嘯所堅(jiān)持，“我們是把舞蹈從專業(yè)領(lǐng)域推向市場(chǎng)的一個(gè)行為。”
他曾在采訪中解釋過這樣做的原因：“我們這檔節(jié)目怎樣才能制造出一個(gè)真正的舞蹈偶像？我認(rèn)為不是要硬把觀眾不喜歡的東西推出去，只能說看大眾對(duì)誰的舞蹈感興趣，對(duì)哪個(gè)人的人物魅力感興趣，最后來綜合選出一個(gè)舞蹈偶像。”
而想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)舞蹈偶像，這檔舞者競(jìng)技的綜藝節(jié)目也不能失去專業(yè)性本身。
選手陣容基本都是從專業(yè)院校、藝術(shù)團(tuán)等挑選出的專業(yè)舞者，包括拿下過舞蹈類獎(jiǎng)項(xiàng)大滿貫的李響、與楊洋并稱“軍藝雙子星”的劉迦、中國體育舞蹈國家隊(duì)的拉丁舞舞者莊婷和侯垚、張藝謀導(dǎo)演舞臺(tái)劇《對(duì)話·寓言2047》的女主角胡婕等等。評(píng)委陣容中，更有擔(dān)任過北京奧運(yùn)會(huì)開幕式創(chuàng)意策劃和《畫卷》篇編導(dǎo)的編舞家沈偉、中央戲劇學(xué)院舞劇系系主任的“學(xué)院派代表”沈培藝，身為資深舞蹈電視節(jié)目制作人的揚(yáng)揚(yáng)，也能在大眾審美和專業(yè)性之間做出平衡。
而專長(zhǎng)并不在舞蹈領(lǐng)域的彭昱暢和劉憲華，在投票環(huán)節(jié)一共只分到一根推桿，只能投出一票，盡量避免了對(duì)節(jié)目整體評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的影響。例如第一期很有觀眾緣的女舞者張藝凡表演完后，得到了彭昱暢和劉憲華的一票，但兩位評(píng)委還是從專業(yè)角度指出了她的不足，沒有推桿讓她晉級(jí)。
張藝凡
這種在同時(shí)兼顧專業(yè)和大眾的處理，讓《舞蹈風(fēng)暴》收獲了高口碑。節(jié)目播出三期以后，它的豆瓣評(píng)分仍保持在8.8分，成為同期市場(chǎng)中的高分綜藝。第一期節(jié)目播出后，“李響古典舞”登上微博熱搜，成為藝術(shù)舞蹈面向大眾的第一塊“敲門磚”。
李響古典舞
藝術(shù)垂類綜藝的“漫漫出圈路”
雖然《舞蹈風(fēng)暴》在同期綜藝市場(chǎng)中占據(jù)了口碑高地，但是在三期播完之后，節(jié)目似乎就此限于“高口碑”的評(píng)價(jià)，并沒能進(jìn)一步出圈“吸粉”。在舞蹈風(fēng)暴的官方微博下，播放量最高的視頻是第三期曾經(jīng)參加過《創(chuàng)造101》的李子璇的街舞《起風(fēng)了》，達(dá)到1235萬點(diǎn)擊，但李響、胡婕等節(jié)目中的話題選手，舞蹈視頻的播放量多在一、二百萬左右，其他選手的播放量則多在幾萬甚至以下，差距明顯。
李子璇的街舞《起風(fēng)了》達(dá)到1235萬點(diǎn)擊
《舞蹈風(fēng)暴》想要打造舞蹈偶像嗎？答案是肯定的。早在第一期節(jié)目中，節(jié)目似乎就借著“風(fēng)暴見證官”之一的揚(yáng)揚(yáng)吐露了這種期待：“我想告訴所有年輕人，在你們的偶像名單里面，從此要出現(xiàn)舞者的名字。”
也不怪這個(gè)節(jié)目有造星的野心，自《中國有嘻哈》捧出了說唱明星之后，垂直類綜藝的題材變得越來越廣泛，他們都渴望為一個(gè)行業(yè)帶來新的活力，或是從自己的平臺(tái)和節(jié)目中捧出新的“明星”。
在“造星”這條路上，目前成效比較明顯的是《聲入人心》第一季：參加節(jié)目之前，鄭云龍的微博粉絲不足一萬，現(xiàn)在已經(jīng)漲至96萬，他參演的音樂劇也就此變得“一票難求”；在節(jié)目中收獲人氣的低音歌手王晰，從今年6月開始也已經(jīng)開了14場(chǎng)個(gè)人音樂會(huì)巡演；其他仍是學(xué)生的預(yù)備役音樂劇演員和美聲歌手們，商業(yè)價(jià)值也有所提升，得到了拍雜志、接代言推廣的機(jī)會(huì)。
《聲入人心》選手黃子弘凡擔(dān)任I Do基金宣傳大使
或許也是因?yàn)橛小堵暼肴诵摹返谝患敬虻?，《舞蹈風(fēng)暴》對(duì)于“造星”的期待更為直接。但是，小眾藝術(shù)類綜藝的題材限制，讓面向大眾的“偶像”并不容易誕生。《聲入人心》的“美聲”雖然距常聽的流行樂相差較遠(yuǎn)，但至少仍在音樂范疇內(nèi)，不會(huì)與大眾完全遠(yuǎn)離，而對(duì)于純由肢體表達(dá)的藝術(shù)舞蹈演出來說，要對(duì)其進(jìn)行理解和欣賞，往往需要較高的藝術(shù)素養(yǎng)。
并且，因?yàn)樘璞旧韺?duì)身體素質(zhì)要求較高，常年跳舞也容易帶來積傷，舞蹈演員本身的“花期”比普通藝人更為短暫，節(jié)目中劉迦也提到，舞蹈演員的藝術(shù)生命其實(shí)很短?！拔璧概枷瘛闭Q生之后能夠存續(xù)幾年，也是應(yīng)該考慮的問題。
同時(shí)，藝術(shù)類垂直綜藝自身，也容易產(chǎn)生藝術(shù)性與話題性之間的取舍矛盾。
最近的一個(gè)例子，是《聲入人心》第二季。有了第一季豆瓣9.3分的高口碑，第二季的6.0分顯得有些出乎意料。這種落差的原因之一，就是節(jié)目組在剪輯側(cè)重點(diǎn)上的轉(zhuǎn)變。
“《聲入人心》第一季基本就是選歌、練習(xí)、正式表演，都是圍繞歌來進(jìn)行的，就算是選歌合作環(huán)節(jié)，也基本是通過'唱’來表現(xiàn)，但第二季有很多選人片段，而且他們選人不靠唱歌，靠演講說服對(duì)方?！庇泄?jié)目觀眾向毒眸抱怨道節(jié)目不夠純粹了：“因?yàn)椴辉趺闯?，第二季到?jié)目中期了，有些選手到底唱得怎么樣大家都沒記住?！奔糨嬛攸c(diǎn)的偏差，或許是希望觀眾將注意力更多聚集在“選手”身上，但似乎也看低了藝術(shù)本身對(duì)觀眾的吸引力。
《舞蹈風(fēng)暴》近期出現(xiàn)了同樣的質(zhì)疑聲。在第三期節(jié)目中，獲得四根推桿全票通過的王雪柔，完整的舞蹈演出在節(jié)目中被剪掉；獨(dú)家15秒搶鮮版預(yù)告中表現(xiàn)亮眼的“紙扇書生”魏伸洋，獲得了三根推桿晉級(jí)，也沒有被放出完整的表演。微博上甚至有網(wǎng)友專門剪出了兩人的cut，兩人在正片中的鏡頭總共不超過1分鐘，而未晉級(jí)的、有流量和話題的選手卻在節(jié)目中占據(jù)了較大篇幅，從而引發(fā)了網(wǎng)友對(duì)于節(jié)目剪輯的不解和“只要流量”的質(zhì)疑。而且，根據(jù)洪濤在微博回復(fù)網(wǎng)友評(píng)論，《舞蹈風(fēng)暴》并沒有制作加長(zhǎng)版，導(dǎo)致很多舞者的表演并不能得到完整的呈現(xiàn)。
網(wǎng)友質(zhì)疑評(píng)論
除了剪輯本身的偏重外，藝術(shù)類綜藝本身的存續(xù)性也值得擔(dān)憂。因?yàn)樾”娝囆g(shù)領(lǐng)域本身門檻較高，能夠參賽的人才并不多，在《聲入人心》第二季中就出現(xiàn)了男低音歌手過少的問題。而相關(guān)領(lǐng)域的人才缺乏，會(huì)直接導(dǎo)致參賽選手的水平不夠吸引大眾。在一季綜藝結(jié)束后，節(jié)目的后續(xù)生命力仍然存疑。
2012年青島日?qǐng)?bào)的報(bào)道中，就提到舞劇《畫壁》在招人環(huán)節(jié)面臨冷場(chǎng)，而“用工荒”是全國舞蹈界的普遍現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)的青島演藝集團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼歌舞劇院負(fù)責(zé)人黃港在采訪中表示：“現(xiàn)在愿意把跳舞當(dāng)做事業(yè)的學(xué)生越來越少了，很多中專畢業(yè)生選擇大學(xué)深造從而錯(cuò)過了跳舞的'黃金時(shí)期’，因此很多劇院都面臨招不到人的現(xiàn)狀?！?/p>
這大概就是垂類綜藝將要面對(duì)的最難的挑戰(zhàn)之一了：如果僅停留下普通的潮流文化上，會(huì)被觀眾批評(píng)不思進(jìn)取，但如果要向更高深的藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)階，又會(huì)迎來人才、剪輯、平衡等種種問題。
但難歸難，好在對(duì)觀眾來說，他們還是有接受度的。有需求，就一定會(huì)有市場(chǎng)。
據(jù)參與《舞蹈風(fēng)暴》現(xiàn)場(chǎng)錄制的網(wǎng)友說，節(jié)目播出后觀眾的歡呼、尖叫聲普遍被批“太吵”，其實(shí)是導(dǎo)演要求現(xiàn)場(chǎng)觀眾歡呼從帶給演員鼓勵(lì)，但不想好心辦了壞事。第二期相關(guān)鏡頭就有明顯削減，觀眾的反應(yīng)也做了消音處理。第三期播出后，也有觀眾“怒其不爭(zhēng)”地批評(píng)節(jié)目組的剪輯，節(jié)目組是否會(huì)做出調(diào)整，還得看后面播出的節(jié)目。觀眾的動(dòng)力，至少能成為這些新型綜藝進(jìn)化的驅(qū)動(dòng)力之一。
綜上，無論《舞蹈風(fēng)暴》是否能爆，它需要去做的嘗試，是在反饋中摸索著前進(jìn)，找到“雅”與“俗”的平衡。這種探索的意義已經(jīng)超出了成為爆款本身。
或許，這也是所有垂直綜藝未來需要的自覺。
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