編者按：本文來(lái)自微信公眾號(hào)電影情報(bào)處，作者馬丁，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。
又一屆柏林國(guó)際電影節(jié)在即。
今年入圍的國(guó)內(nèi)作品，除了蔡明亮的《日子》，賈樟柯的《一直游到海水變藍(lán)》等外，還有一部作品值得關(guān)注，那就是入圍新時(shí)代單元的水墨動(dòng)畫(huà)電影短片《秋實(shí)》。
《秋實(shí)》劇照
水墨動(dòng)畫(huà)，可謂獨(dú)屬于中國(guó)的特色產(chǎn)物。但自上世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著市場(chǎng)改革、制作難度等因素的影響，水墨動(dòng)畫(huà)逐漸消失在我們的視野中，三十年間不僅鮮有新作出現(xiàn)，制作工藝也面臨難以傳承的風(fēng)險(xiǎn)。前不久，曾參與過(guò)《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等水墨作品的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師矯野松便不幸逝世，令人唏噓。
然而，水墨動(dòng)畫(huà)，也曾是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史的一大招牌，是我們的驕傲。
由“洗臉盆”引發(fā)的創(chuàng)作靈感，讓“水墨畫(huà)”動(dòng)起來(lái)
要聊水墨動(dòng)畫(huà)，不得不提的就是上海美術(shù)電影制片廠（后簡(jiǎn)稱美影廠）。
從問(wèn)世到發(fā)展，水墨動(dòng)畫(huà)都跟美影廠有著密不可分的聯(lián)系，《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《鹿鈴》《山水情》等經(jīng)典水墨動(dòng)畫(huà)都是美影廠旗下作品。而在今天問(wèn)世的《秋實(shí)》，其實(shí)也有著美影廠的參與。除水墨，美影廠還創(chuàng)造出剪紙、木偶、折紙等諸多動(dòng)畫(huà)類型，它們與水墨動(dòng)畫(huà)一道，造就了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的一大輝煌時(shí)代。
回看上世紀(jì)五十年代末，彼時(shí)美影廠剛剛成立。后來(lái)創(chuàng)作出《哪吒腦?！贰度齻€(gè)和尚》等經(jīng)典作品的徐景達(dá)在這時(shí)也剛從布景師邁入導(dǎo)演行列。
有天，徐景達(dá)用剛發(fā)的工資買了一個(gè)印著齊白石畫(huà)作的洗臉盆。在他洗臉的時(shí)候，看到臉盆里的畫(huà)在水的映襯下彷佛動(dòng)了起來(lái)，因此突然有了想“將水墨畫(huà)變成水墨動(dòng)畫(huà)”的大膽設(shè)想。后來(lái)他將這一想法上報(bào)到廠里，與大家一起討論開(kāi)來(lái)。
在1960年1月舉辦的“中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)”上，美影廠副廠長(zhǎng)盧玉浩又將這一想法匯報(bào)給了當(dāng)時(shí)的國(guó)務(wù)院副總理陳毅，陳毅聽(tīng)罷支持道：“你們能把齊白石的畫(huà)動(dòng)起來(lái)就更好了?！?/p>
得到上級(jí)肯定后，美影廠立即成立實(shí)驗(yàn)小組，動(dòng)員全廠動(dòng)畫(huà)人員，擼起袖子開(kāi)始了水墨動(dòng)畫(huà)的探索工作。第一部作品便根據(jù)方惠珍、盛璐德創(chuàng)作的童話故事《小蝌蚪找媽媽》，以及齊白石水墨名作《蛙聲十里出山泉》改編而來(lái)，角色取材齊白石筆下蛙、魚(yú)、蝦等形象。經(jīng)過(guò)大半年的努力，世界第一部水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》在1961年誕生了。
《小蝌蚪找媽媽》
雖然故事簡(jiǎn)單，但當(dāng)一個(gè)個(gè)用水墨畫(huà)就的蝌蚪，在飄逸的河里四下游動(dòng)，還是引起了國(guó)內(nèi)甚至整個(gè)世界的轟動(dòng)，大家怎么也不會(huì)想到原本靜止不動(dòng)的水墨畫(huà)竟然有一天也會(huì)動(dòng)起來(lái)。
時(shí)任文化部長(zhǎng)的作家矛盾在看完動(dòng)畫(huà)后甚至作詩(shī)評(píng)價(jià)：“何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫(huà)真能動(dòng)，潛翔栩如生?！比毡緞?dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演高畑勛在接受國(guó)內(nèi)媒體采訪時(shí)也提到：“中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)片讓我們驚嘆不已?？梢哉f(shuō)，我們那些留白較多的作品正是受到了他的影響。早期的《小蝌蚪找媽媽》，看的時(shí)候我都傻了，沒(méi)想到竟然能做出這樣的作品?！?/p>
后來(lái)，《小蝌蚪找媽媽》成功拿下第一屆中國(guó)電影“百花獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片、法國(guó)第四屆安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)短片特別獎(jiǎng)、第四屆戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂在世界聞名。
水墨再升級(jí)，“中國(guó)風(fēng)”動(dòng)畫(huà)造就輝煌時(shí)代
《小蝌蚪找媽媽》的問(wèn)世，將水墨動(dòng)畫(huà)變成了現(xiàn)實(shí)，也將這一充滿濃郁中國(guó)風(fēng)的動(dòng)畫(huà)類型徹底打響了。這之后，美影廠便緊鑼密鼓地開(kāi)始了一系列創(chuàng)作。
《牧笛》
1963年，第二部水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》誕生。影片主要講述的是牧童夢(mèng)中丟牛、尋牛的故事。相比前作，《牧笛》不僅在故事情節(jié)上有了更多起承轉(zhuǎn)折，場(chǎng)景也從簡(jiǎn)單的河中世界轉(zhuǎn)移到了更為龐雜的山水林野之地，再配以貫穿全片的牧笛聲，描繪出一幅壯麗的“動(dòng)態(tài)”江南圖景，將水墨動(dòng)畫(huà)進(jìn)行了一次大升華。
不幸的是，在隔年的“四清”運(yùn)動(dòng)中，包括《牧笛》《金色的海螺》《孔雀公主》《驕傲的將軍》等在內(nèi)的動(dòng)畫(huà)作品都被扣上了“階級(jí)調(diào)和論”、“無(wú)差別境界”、“借古諷今”等的罪名。緊接著，十年特殊時(shí)期的到來(lái)，更讓水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展陷入停滯狀態(tài)。
直到1979年，《牧笛》贏得第三屆歐登塞城國(guó)際童話電影節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)，其所代表的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)再次受到世界關(guān)注，并開(kāi)啟了又一次探索之旅。值得一提的是，在1981年出現(xiàn)的《猴子撈月》，包括后來(lái)的《鷸蚌相爭(zhēng)》等等，都是水墨與剪紙相結(jié)合創(chuàng)作而來(lái)的動(dòng)畫(huà)作品。
《鹿鈴》
特殊時(shí)期后，第一部真正的水墨動(dòng)畫(huà)還是1982年的《鹿鈴》。彼時(shí)，距離上一部《牧笛》的出現(xiàn)已過(guò)去了將近20年。然而時(shí)間的消逝并沒(méi)有磨滅大家的創(chuàng)作激情和水平，一經(jīng)問(wèn)世的《鹿鈴》便獲得第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片、第十三屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)片特別獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。
1988年，《山水情》誕生。在老琴師與漁家少年的感人師徒情誼，飄逸淡雅的詩(shī)畫(huà)意境，還有各種借物喻意的耐人尋味設(shè)定下，《山水情》被很多人贊譽(yù)為中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的最高水平，是目前水墨動(dòng)畫(huà)中獲獎(jiǎng)最多的一部。與此同時(shí)，它還被稱之為是美影廠，甚至可以說(shuō)是中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)最后的絕唱。因?yàn)樵谒?，水墨?dòng)畫(huà)便鮮少出現(xiàn)。到今天，《秋實(shí)》的出現(xiàn)，可謂才打破這一現(xiàn)狀。
《山水情》
不過(guò)，回顧過(guò)往，雖然只有寥寥幾部作品，而且作品故事情節(jié)簡(jiǎn)單，甚至沒(méi)有對(duì)白，只有《小蝌蚪找媽媽》加入了旁白解說(shuō)，但仍然沒(méi)有阻擋水墨動(dòng)畫(huà)的魅力散發(fā)。那些孕育出水墨、剪紙、木偶等多種動(dòng)畫(huà)類型的藝術(shù)家們也因此被譽(yù)為“中國(guó)學(xué)派”，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上留下了濃墨重彩的一筆，并將中國(guó)動(dòng)畫(huà)推向海外，迎接來(lái)自全世界的贊嘆與頌揚(yáng)。
市場(chǎng)化“副作用”，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)迎來(lái)斷層
經(jīng)歷了上世紀(jì)80年代的輝煌時(shí)代，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)從90年代起彷佛被攔腰截?cái)?，成為中?guó)動(dòng)畫(huà)史上的一大遺憾。而這種遺憾背后所潛藏的，其實(shí)是時(shí)代發(fā)展的必然。
1992年，電影行業(yè)出臺(tái)了《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見(jiàn)》《關(guān)于進(jìn)一步深化電影行業(yè)機(jī)制改革的通知》等若干政策，打破統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷傳統(tǒng)，鼓勵(lì)民營(yíng)資本介入，切實(shí)推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)的發(fā)展。
這其中值得關(guān)注的一點(diǎn)是，取消對(duì)制片廠的財(cái)政撥款扶持，讓其自負(fù)盈虧。這一政策直接對(duì)各制片廠的生產(chǎn)創(chuàng)作帶來(lái)直接影響。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，原本可以不考慮商業(yè)回報(bào)潛心進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代一去不復(fù)返了。
以水墨動(dòng)畫(huà)為例，因?yàn)橹谱鞴に嚨膹?fù)雜及高難度，其成本要高于普通動(dòng)畫(huà)5倍。當(dāng)時(shí)，《小蝌蚪找媽媽》等一眾水墨動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)在驚艷世人之時(shí)，也吸引了全世界動(dòng)畫(huà)人對(duì)背后制作方式的好奇。不過(guò)，這卻被國(guó)家列為機(jī)密資料。曾多次擔(dān)任水墨動(dòng)畫(huà)攝影師的段孝萱便曾被日本邀請(qǐng)講授水墨動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程，無(wú)奈被拒絕。
從內(nèi)容上來(lái)看，水墨動(dòng)畫(huà)“重意境、輕敘事”的畫(huà)面風(fēng)格或許很難適應(yīng)當(dāng)下的市場(chǎng)調(diào)性，這也就決定了作品在商業(yè)回收上有很大的不確定性。因此當(dāng)國(guó)家停止扶持后，美影廠便很難有足夠資金養(yǎng)育這個(gè)自己“生下來(lái)的孩子”了。
改革大潮下，許多動(dòng)畫(huà)人才也在這時(shí)開(kāi)始流失，丟掉以往的“鐵飯碗”尋求更好的事業(yè)發(fā)展。像美影廠很多職工便南下深圳，為新崛起的海外動(dòng)畫(huà)外包公司作代工，工資一下要比制片廠躍升十多倍。商業(yè)氛圍漸起，從組織到個(gè)人，水墨動(dòng)畫(huà)逐漸被大家“束之高閣”，其背后的制作工藝也陷入難以傳承的境地，真正的水墨動(dòng)畫(huà)人才更是鮮少被培養(yǎng)出來(lái)。
另外，在優(yōu)質(zhì)水墨動(dòng)畫(huà)缺失的三十年間，諸多迪士尼、宮崎駿等海外動(dòng)畫(huà)品牌不斷發(fā)展起來(lái)，并逐漸形成成熟的商業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈，深受國(guó)內(nèi)乃至全世界觀眾的青睞。這也為中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的突圍帶來(lái)更大挑戰(zhàn)。
不過(guò)，隨著科技的發(fā)展，水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作成形無(wú)疑會(huì)變得稍顯容易一些，最新水墨動(dòng)畫(huà)作品《秋實(shí)》便將8K技術(shù)運(yùn)用到創(chuàng)作中，但仍耗時(shí)兩年才得以創(chuàng)作完成，可見(jiàn)水墨動(dòng)畫(huà)仍是一個(gè)耗時(shí)耗力的“精細(xì)活”。或許在這次水墨動(dòng)畫(huà)的“重出江湖”后，當(dāng)代年輕人能感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，將“中國(guó)風(fēng)”動(dòng)畫(huà)再次推向世界，造就另一個(gè)輝煌時(shí)代。
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