大家好，我是林安。
這是最近一期播客節(jié)目的文字整理，這一期的聊天內(nèi)容是「寫作賺錢的N種方式」。
我從100分鐘的音頻里精選出了7000字的文稿，與大家分享。
內(nèi)容涉及純文學(xué)創(chuàng)作、小說創(chuàng)作、非虛構(gòu)寫作、編劇和自媒體寫作等等。
嘉賓介紹：
兔草，小說作者，已出版短篇小說集《研究怪獸的人》、《去屠宰場談戀愛好嗎》。
她目前在上海當(dāng)一名普通的上班族，業(yè)余時(shí)間進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。近幾年幾乎嘗試過各種靠寫作賺錢養(yǎng)活自己的方法，從短篇小說到非虛構(gòu)寫作、文案策劃再到劇本創(chuàng)作，目前她正在上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)影視編導(dǎo)專業(yè)。
本期節(jié)目，我們聊了聊寫作賺錢的N種方式，以及寫作在未來社會(huì)可能的存在形式。
???
林：你之前在北京的很多廣告公司都待過，你現(xiàn)在的工作還和寫作有關(guān)系嗎？
兔：我現(xiàn)在在一家跨國的日企做企劃。有一部分工作要寫一些品牌宣傳策劃那種文案內(nèi)容，后來又轉(zhuǎn)去做產(chǎn)品策劃了，基本上是在分析市場數(shù)據(jù)，寫作方面少了一些，但是如果你去做單純的寫作崗位的話，在職場上沒有什么競爭力。
30歲以后，你肯定得往管理或者往一些更技術(shù)層面的工種轉(zhuǎn)，要不然別人一問我，他說你還在做文案嗎？然后我就感覺30多歲了還在做文案，感覺挺初級(jí)的。
林：現(xiàn)在的寫作市場大概是什么樣的一個(gè)環(huán)境，因?yàn)槟氵@幾年也接觸挺多不同類型的寫作風(fēng)格，要不你先簡單介紹一下你過去的一個(gè)寫作背景。
兔：我其實(shí)是從2015年左右開始寫短篇小說的，最初的寫作計(jì)劃是想以我小時(shí)候的生活背景寫連續(xù)的長篇，每天會(huì)存一些稿，然后我就看到一個(gè)叫片刻的網(wǎng)站（這個(gè)網(wǎng)站現(xiàn)在已經(jīng)倒掉了）。
其實(shí)我在網(wǎng)站上誰也不認(rèn)識(shí)，就作為一個(gè)用戶點(diǎn)進(jìn)去注冊，然后我就開始寫，我差不多發(fā)到兩三篇的時(shí)候，突然有個(gè)編輯跟我說可以把我的文章放在首頁展示，我就挺開心的，這個(gè)應(yīng)該算我寫短篇的一個(gè)起點(diǎn)。
然后我就這樣從2015年到2017年一直在片刻，大概寫了有兩年多，然后也積累了一點(diǎn)讀者、編輯和朋友，但其實(shí)當(dāng)時(shí)的定位不是很清楚，到底是一個(gè)寫網(wǎng)文的，還是寫類型小說。
后來片刻經(jīng)過改版之后用戶就流失了，有些朋友去豆瓣那邊了， 我就在豆瓣日志開始存一些文章。
另外當(dāng)時(shí)還有一個(gè)叫犀牛故事的app，現(xiàn)在也沒有了。在16年底的時(shí)候，分別有兩個(gè)編輯，在豆瓣給我豆油，問我想不想出書，當(dāng)時(shí)挺高興的，但是出書是一個(gè)很漫長的過程。
我的兩本書，平均下來一本書的出版時(shí)間從跟編輯通過郵件接洽上，到最后出版的話，都經(jīng)過了一年半。
小說集：《研究怪獸的人》
這一年半的時(shí)間里就會(huì)經(jīng)過包括選題、交稿、三審三校、拿書號(hào)等過程。在這個(gè)時(shí)間段里其實(shí)一直很煎熬，不知道這個(gè)東西到底是什么結(jié)果。
出這兩本書的中間，我有去發(fā)表一些純文學(xué)雜志，然后我就在17年初的時(shí)候，給一個(gè)浙江的文聯(lián)雜志叫《野草》投公共郵箱，一個(gè)編輯回復(fù)我說覺得還不錯(cuò)可以發(fā)，然后就發(fā)了雜志。但其實(shí)投公共郵箱種稿的概率挺小的，因?yàn)槲移渌碾s志投了也有十幾個(gè)，一個(gè)回應(yīng)都沒有。
16年的中旬，剛好有朋友在韓寒的one上發(fā)文章，然后就說要不要也投一下，我就投了一篇稿子過去，朋友說挺好的，轉(zhuǎn)給編輯看一眼，轉(zhuǎn)過去后編輯說ok然后就發(fā)了一篇，發(fā)了一篇之后再發(fā)其他的過去，就好幾篇都沒過稿，應(yīng)該連續(xù)有一年，我也沒想再往上發(fā)了。
后來再對one產(chǎn)生興趣是因?yàn)楹ǎā洞笙笙囟返淖髡撸?，我看到他有在one上發(fā)短篇，就說我特別想跟他在一個(gè)平臺(tái)上發(fā)小說，然后我就又開始尋找投放渠道。
剛好有個(gè)女孩是我之前投別的渠道認(rèn)識(shí)的編輯，她入職了one。她當(dāng)時(shí)手上一個(gè)作者也沒有，就說要不要試試，然后我就把自己手上的文章發(fā)過去試了一下，后來隔了很久之后，就在one上發(fā)了我的第二篇稿子。
林：我知道你寫短篇小說比較多，你怎么去找到自己擅長和喜歡的寫作領(lǐng)域，然后給自己做一個(gè)定位的？
兔：其實(shí)我之前還有一段經(jīng)歷，就是我在2011年的時(shí)候，有在起點(diǎn)中文網(wǎng)和晉江網(wǎng)寫網(wǎng)文，加起來也寫了有五六十萬字，然后也簽了起點(diǎn)和縱橫中文網(wǎng)之類的，但我寫了一段時(shí)間水土不服，我就知道我可能不適合寫網(wǎng)文了，然后中途就停下來，在網(wǎng)易云閱讀那邊又開一個(gè)專欄，寫一些雜文，然后也賺了幾千塊錢。
后來轉(zhuǎn)過來寫短篇小說，是因?yàn)槲矣X得上班族比較適合。因?yàn)閷懸粋€(gè)短篇的時(shí)間會(huì)比較短，如果你寫長篇的話，你就需要去做大綱去拉一個(gè)很長的時(shí)間線，如果你的工作把你的思路打擾的話，你的長篇可能就不太好完成。
當(dāng)時(shí)就覺得短篇是一個(gè)入口，很多人其實(shí)會(huì)把寫中短篇當(dāng)作寫長篇的一個(gè)練筆。
小說的篇幅，我一開始只寫1000~2000字，其實(shí)按正常來說的話，現(xiàn)在的短篇篇幅在1萬字左右。我是先寫1000-2000字，然后又寫3000字，然后寫5000字，然后又寫七八千字，現(xiàn)在才能穩(wěn)定在一篇寫1萬字的篇幅和體量上。
最后我寫純文學(xué)小說，可能跟我自己的閱讀經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，因?yàn)槲蚁矚g讀那些比較經(jīng)典的文學(xué)，自己就想去寫這樣的東西，但我沒有把自己框死在我要寫什么嚴(yán)肅文學(xué)上。
我是想寫那種有故事性的東西，就是有純文學(xué)性在，但是也有故事的，不是那種完全的先鋒小說，故意把小說寫得云里霧里，讓人看不懂，這種我是拒絕的。
我自己也是一個(gè)通俗小說愛好者，然后我也看很多科幻，包括我自己第一次參加豆瓣閱讀比賽，我把自己定位在城市奇幻里頭，當(dāng)時(shí)也拿了一個(gè)獎(jiǎng)，可能我寫純文學(xué)也是有一點(diǎn)魔幻性質(zhì)。
林：我看過你的一本書《去屠宰場談戀愛好嗎》，挺都市魔幻的感覺，有很多非現(xiàn)實(shí)的因素在里面，這種小說靈感都來自哪里呢？
兔：我到上海來之后，對1933老場坊很感興趣，就去玩了一次，玩的時(shí)候我就想把它寫進(jìn)小說里，后來也是過了幾個(gè)月之后才有靈感去寫這個(gè)故事。
小說集：去屠宰場談戀愛好嗎
我自己也喜歡一些奇奇怪怪的東西。因?yàn)樾r(shí)候我就挺喜歡看幻想文學(xué)的，而且我覺得這個(gè)時(shí)代可能是一個(gè)科幻文學(xué)的時(shí)代，雖然現(xiàn)實(shí)主義是很好的，但是可能針對年輕人，或者說像我這種80后或者90后的人，大家看待問題的眼光，或者說是愛好傾向就已經(jīng)有點(diǎn)偏向超現(xiàn)實(shí)了。
可能就是跟這代人的審美有關(guān)，包括我自己認(rèn)識(shí)的一些年輕作者，大家的寫作風(fēng)格很明顯，都會(huì)有一些幻想元素，好像是時(shí)代的特征。
我第一次接觸大衛(wèi).米切爾的時(shí)候，就覺得很震驚，他其實(shí)得到了純文學(xué)界和類型文學(xué)圈兩個(gè)圈子的喜歡，包括我非常喜歡加拿大的一個(gè)女作者，馬格麗特.阿特伍德，就是《使女的故事》的作者，其實(shí)這也是一篇科幻小說，包括她后來有寫《羚羊與秧雞》，包括很多偏科幻性質(zhì)的小說，都是把純文學(xué)和類型文學(xué)結(jié)合得很好。
我感覺這應(yīng)該也是一個(gè)趨勢，包括國內(nèi)現(xiàn)在很出名的80后小說家雙雪濤，他寫的《平原上的摩西》，你也不可能把它單純地看作一個(gè)懸疑小說，就更像是一個(gè)懸疑和純文學(xué)的結(jié)合。他的文學(xué)性很強(qiáng)，內(nèi)心感和故事性也很強(qiáng)，這個(gè)東西更吸引我。
我不太喜歡純粹在文字上玩花樣，因?yàn)槿绻愕男≌f翻譯到國外去，沒有人會(huì)在乎你用那些亂七八糟的文法，他只會(huì)在乎你到底在說什么。
為什么科幻作品比較容易走出世界，比如《三體》和劉宇昆的作品，這可能是一個(gè)能讓世界上所有人都得到共鳴的一個(gè)東西。
可能有人會(huì)說大劉（劉慈欣）的文筆不好，但我就覺得這些都是扯淡，能想出《三體》就夠了，能想出這個(gè)點(diǎn)子就很厲害。
林：寫作包括文學(xué)這一塊，它的領(lǐng)域又分得挺細(xì)的，本身喜歡看科幻、純文學(xué)以及嚴(yán)肅文學(xué)這一塊的人，我感覺跟大的閱讀市場比的話，又非常小眾了。現(xiàn)在有一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題，如果想靠純文學(xué)這一塊去生存的話，收入怎么樣？
兔：我覺得挺難的，后浪圖書公司大家應(yīng)該都知道，它在去年的時(shí)候，包括今年簽了很多他們認(rèn)為非常好的一些國內(nèi)原創(chuàng)作者，但其實(shí)書賣得不太好。作者出版一本這樣的書，大概能賺的錢在2~3萬。
如果在上海生活的話，你說兩三萬你能干什么？這筆稿費(fèi)拿了也就是一個(gè)零花錢。
而且有這么多人在寫純文學(xué)，一家圖書公司簽的能力是有限的，他一年能出10本或者20本年輕的純文學(xué)作者的書，就已經(jīng)很不容易了。
然后另外一個(gè)渠道就是在作協(xié)旗下的一些刊物去發(fā)，比較出名的就包括《收獲》、《上海文學(xué)》、《花城》、《小說界》了。
這些雜志的稿費(fèi)是很高的，千字300~500就算一個(gè)很好的檔了，有的雜志最高能給到千字1000到1200。
但有一個(gè)非常大的問題在于在作協(xié)旗下的刊物發(fā)文章，需要一個(gè)非常長的周期。因?yàn)榘婷婧苡邢?，很大部分給了作協(xié)旗下的一些老作者，編輯為了省時(shí)間，更愿意去維系他手上現(xiàn)有的一些關(guān)系，比如說已經(jīng)受到認(rèn)可的中老作家、知名作家，然后很小部分留給了青年作者。
這其中有一類是在高校念創(chuàng)意寫作的，很大一部分是復(fù)旦、華東師大的創(chuàng)意寫作出來的，他們經(jīng)過老師推薦在雜志上發(fā)一些習(xí)作，像其他又沒有練創(chuàng)意寫作，又沒有認(rèn)識(shí)的人，去投雜志的話，就不要抱著說投了就能上的想法。
經(jīng)常是發(fā)表要等一年，比如說我在《青年作家》發(fā)了一篇就等了一年。
如果你是在做純文學(xué)的話，你就一定要認(rèn)清楚，這條路就是很難，不但賺不到錢，你還要去做一個(gè)比較輕松的工作，才有時(shí)間去寫去想。
因?yàn)槟阆肴懸粋€(gè)好的東西，你就需要閱讀時(shí)間，你閱讀完之后你還要去想去思考去改，你不可能做一個(gè)996的工作。
林：如果想靠純文學(xué)寫作養(yǎng)活自己的話，一定得物質(zhì)欲望特別低，然后本身生活的城市物價(jià)不高，比如說在北京上海這種地方，肯定是養(yǎng)不活自己的。
兔：對，純文學(xué)作者就是你一定要到頂尖才能過得不錯(cuò)。但金字塔頂尖的位置特別少。
我認(rèn)為雙雪濤是寫出來的人。他的《平原上的摩西》也賣了影視版權(quán)，已經(jīng)獲得了口碑和商業(yè)上的雙重成功，但天才中的天才才有這個(gè)機(jī)會(huì)。
林：拋開純文學(xué)這個(gè)領(lǐng)域，其實(shí)還有一些其他的寫作領(lǐng)域，像這幾年特別火的非虛構(gòu)寫作，有很多寫作者想去學(xué)這一塊，包括市場上有一些教別人寫非虛構(gòu)的機(jī)構(gòu)和課程。這一塊你之前也有嘗試過，對嗎？
兔：對，其實(shí)我自己現(xiàn)在回想起來非虛構(gòu)開始熱，是因?yàn)橐黄恼陆小短窖蟠筇託ⅰ?，這篇文章賣出了非常高的影視版權(quán)，讓大家意識(shí)到非虛構(gòu)居然還能賣一些版權(quán)賺錢。
所以說其實(shí)大家在對非虛構(gòu)產(chǎn)生熱情的時(shí)候，不是說它寫得多么好，而是說他們認(rèn)為非虛構(gòu)是一個(gè)更好的 IP海。
我以一個(gè)幾萬塊錢拿到這個(gè)IP，我再去賣影視版權(quán)，幾百萬幾十萬，我從中牟利。非虛構(gòu)的興起其實(shí)是在于這個(gè)地方，然后其實(shí)那些平臺(tái)的稿費(fèi)，你說高我覺得倒也沒有比雜志刊物高多少。
我認(rèn)識(shí)全民故事計(jì)劃和真實(shí)故事計(jì)劃的編輯，雖然稿費(fèi)還不錯(cuò)，但是有一個(gè)問題在于，你是把自己作為素材去寫，還是去做采訪者，寫別人的非虛構(gòu)故事。
如果你挖掘自己的選題的話，你總是要枯竭的，我之前挖了大概三四個(gè)自己身上的題材就挖完了，最多五六個(gè)就沒了。如果我要繼續(xù)寫不停發(fā)，我就需要一個(gè)選題和采訪。
但可能大部分人和我一樣每天兩點(diǎn)一線，就是一個(gè)白領(lǐng)，沒有辦法去找那么多的選題。
所以最大的問題還是選題和采訪，因?yàn)闀r(shí)間和精力的問題，很快發(fā)現(xiàn)沒法盈利了。
然后我發(fā)現(xiàn)很多人其實(shí)還是在做一些新聞素材的拼貼，他沒有實(shí)地采訪，包括我自己可能也投機(jī)取巧過，我就說我沒有實(shí)地采訪，我就看到這個(gè)新聞，我覺得我想編一編，我就按照那個(gè)小說或者說按照什么非許可方式，反正我們很會(huì)寫，我們就模仿一下提交了。
我能看到很多平臺(tái)上的稿子就是這么編出來的，我都一眼能看出來他怎么編的，但這些稿子還是能賺錢還是能發(fā)。如果你在本著說違背新聞理念的狀態(tài)下去做這個(gè)東西，可以做，也可以賺錢，但賺不了很多錢。
但如果你尊重非虛構(gòu)，尊重新聞，尊重事實(shí)，那么你就要腳踏實(shí)地地去采寫，然后你就要大量的時(shí)間金錢去支撐。
我覺得怎么寫并不重要，其實(shí)對于采訪來說選題是最重要的。
而且其實(shí)平臺(tái)沒那么多事，就全民故事計(jì)劃、真實(shí)故事計(jì)劃、網(wǎng)易人間這些，我覺得加起來不超過10家，蛋糕沒那么大，想切的人很多。
（林安補(bǔ)充：大部分非虛構(gòu)寫作的稿費(fèi)在千字300-1000之間）
林：你應(yīng)該想過所有靠寫作能賺錢的路，目前市場上已經(jīng)有的那些類型，你還嘗試過其他的什么領(lǐng)域嗎？
兔：編劇。據(jù)我觀察，編劇是寫作領(lǐng)域中薪水最高的。我有認(rèn)識(shí)的朋友，她在寫甜寵劇，一集的話就7~8萬，比如說一個(gè)劇肯定不止20集，可能寫完一個(gè)case就有一兩百萬。
不過肯定不是小編劇了，是一個(gè)成熟有經(jīng)驗(yàn)有作品，已經(jīng)入行的編劇。我有朋友簽過編劇公司，他說當(dāng)時(shí)的話應(yīng)該是一部劇給他五六十萬，這個(gè)劇可能也就寫個(gè)半年或者說幾個(gè)月。
我覺得編劇在前兩年， IP很熱的時(shí)候是很賺錢的，但是今年一下子這個(gè)工作就完全不賺錢了。比如說有認(rèn)識(shí)的人他可能就接不到活了，一開始能接到小活的一點(diǎn)活接不到了。
整個(gè)行業(yè)已經(jīng)到了完全不知道未來在哪里的階段。包括國家監(jiān)管也很嚴(yán)，市場行情又很不好，現(xiàn)在編劇的情況沒有以前好吧。
我應(yīng)該是在17年的時(shí)候非常想做編劇，又接觸了一些東西，但當(dāng)時(shí)也就是接了一個(gè)項(xiàng)目，你只能寫到大綱的階段，這個(gè)項(xiàng)目可能就走不下去了，或者說你寫到大綱人物小傳，然后再包括你的劇本，包括分場都寫了，但不一定能拍。
后來也包括這個(gè)劇本拍了，什么都弄好了，準(zhǔn)備上了，演員出事了，也沒拿到什么錢，然后公司也完全垮了，然后就這樣了。
整個(gè)行業(yè)屬于那種隨機(jī)性很強(qiáng)，而且你平時(shí)接不到活的話，也沒有人跟你交付現(xiàn)金，也沒有底薪。
而且編劇也分幾種類型，比如你不愿意寫甜寵，或者說你不愿意去寫別人 IP改編的劇，就很難生存，因?yàn)楝F(xiàn)在編劇原創(chuàng)的機(jī)會(huì)非常少。
我認(rèn)識(shí)的編劇里頭大部分都在寫網(wǎng)文改編，就你不管喜不喜歡這個(gè)IP，你都要把它拿來改一遍。
整個(gè)行業(yè)還有一個(gè)很大問題在于它很像一個(gè)文案工作，比如資方可以對你指手畫腳，導(dǎo)演可以對你指手畫腳，演員又可以對你指手畫腳，你就是整個(gè)鏈條里頭最背鍋的。
林：你現(xiàn)在學(xué)這個(gè)編導(dǎo)專業(yè)，學(xué)完之后有什么打算？
兔：如果是前幾年的話，最好的方式就是我自己拍自己寫，然后去電影節(jié)參加一些訓(xùn)練營。但現(xiàn)在這幾年的話就不好講。
其實(shí)我現(xiàn)在半只腳踏入電影業(yè)，我們老師也是上戲的導(dǎo)演，你就會(huì)覺得離圈子很近，然后你會(huì)覺得他們前面那么多年確實(shí)紅利吃了很多，包括我這個(gè)老師，他當(dāng)老師可賺錢，之前出去賣課的話，如果是教一些總裁班什么的，比如說那些想投資影視劇的那些老總，真的賺了很多錢。
哪怕是奢侈品的廣告，也是很賺錢的。他在前10年、20年確實(shí)是拿到了很多好處，但我們現(xiàn)在這個(gè)情況去做這個(gè)就挺難的。
前段時(shí)間有個(gè)朋友拉我進(jìn)了一個(gè)短視頻群，里頭全是沒有工作的影視行業(yè)的朋友們，然后搭著車聊天，就聊說要放下身段去做短視頻之類的。
我覺得視覺化的內(nèi)容是永遠(yuǎn)需要的，只是說這個(gè)行業(yè)怎么發(fā)展不清楚，為什么寫作這個(gè)行業(yè)會(huì)衰落？你去觀察文學(xué)史，你可以感覺到這個(gè)行業(yè)正在衰落，就是一路往下掉的。
原先一開始就是又賺錢，名利雙收，現(xiàn)在是名聲又差又不賺錢，比如說以前說你是個(gè)作家對吧？大家可覺得挺了不起的對吧？你現(xiàn)在說你是個(gè)作家，作家就作家唄，又沒什么錢，什么玩意兒？
它已經(jīng)是一個(gè)聰明人和學(xué)霸們不熱愛的一個(gè)職業(yè)了。
比如說我有一個(gè)妹妹，她在法國念書，排名前5的一個(gè)商科院校，她畢業(yè)后的選擇要么去做金融，要么去做投行，要么就去做咨詢，絕對不可能跑過來寫東西啥的。
就是他們這樣的一些人，精英后浪階層，腦子里就沒出現(xiàn)過寫作方面相關(guān)的東西，就是大家都已經(jīng)很清楚了，最賺錢的行業(yè)是什么？比如說是金融業(yè)，是投資銀行或者互聯(lián)網(wǎng)這種行業(yè)，他們都不會(huì)往寫作這個(gè)方向聚攏了。
可以看到寫作這個(gè)行當(dāng)，它其實(shí)是在往下掉的。
唯一的生存方式就是說變成劇本化的東西，變成內(nèi)容變成游戲，包括我有認(rèn)識(shí)上戲的一個(gè)戲劇文學(xué)本科他去做游戲。
其實(shí)你看國外，比如說現(xiàn)在比較火的一個(gè)90后的作家叫薩莉·魯尼，她去年有出版《聊天記錄》，然后最近有出電視劇叫《普通人》，都很火。
英劇《普通人》
然后再包括《倫敦生活》的編劇， 大家會(huì)認(rèn)為她們是新一代寫作類女性代表形象，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)她們的身份不是單一的作家，而是作家加編劇，或者說只是編劇。
大家對寫作的定位也沒有完全框死在一個(gè)寫小說或者寫文字上面了，整個(gè)時(shí)代和社會(huì)背景已經(jīng)完全變了，包括我自己在幻想未來社會(huì)寫東西的人，會(huì)變成《西部世界》里寫故事情節(jié)線的人。比如有一個(gè)VR游戲，每個(gè)人要編一個(gè)身份背景故事走向，你去干這個(gè)。
所以說我有些朋友他完全就是一個(gè)很古典文學(xué)的人，他就說我很排斥電影，我很排斥影視劇，我喜歡在文學(xué)上怎么樣創(chuàng)新，我覺得說的不好聽點(diǎn)，這有點(diǎn)缺乏對時(shí)代的觀察，就你得承認(rèn)文學(xué)已經(jīng)不是時(shí)代的寵兒了。
林：
其實(shí)我覺得，如果你非常清楚自己寫作的目的是什么，比如你的寫作目的就是表達(dá)自我，并且你就是要搞純文學(xué)，你首先可能就要搞清楚，它注定就是一個(gè)小眾的、不是所有人都能接受和喜歡的東西。
如果你就是為了迎合大眾，讓盡可能多的人看到你的作品，你要流量你要曝光，那就寫一些比較熱點(diǎn)的東西。
現(xiàn)在很多以公司、商業(yè)化模式去運(yùn)營的自媒體平臺(tái)，大家其實(shí)就是按照讀者的喜好去做選題、寫內(nèi)容的形式在運(yùn)營，他的目的就很明確。
可能把你的目的想清楚，你到底要干嘛，這個(gè)結(jié)果你自己能接受就ok。
說到自媒體這一塊，有一段時(shí)間網(wǎng)上很多媒體鼓吹寫作賺錢很輕松，然后人人都可以靠寫作賺錢，其實(shí)這種說的比較多的是自媒體寫作。
在微信公眾號(hào)剛起來的那幾年，已經(jīng)做出來的那些頭部賬號(hào)，確實(shí)靠寫一些自媒體文章賺了很多錢，然后也有很大的曝光度，從一個(gè)人寫到慢慢到有一個(gè)團(tuán)隊(duì)去寫，然后再慢慢的變成一家小的工作室或者一家公司。
但是這幾年自媒體寫作已經(jīng)開始慢慢淘汰掉一些不太行的人了，然后也形成了一種格局：頭部的就那幾個(gè)，腰部就那幾個(gè)，然后更多的可能是腰部以下這些，上也上不去，下也下不來。
我覺得現(xiàn)在能靠在網(wǎng)上發(fā)表一些文章賺錢的人，除了寫字的能力之外，還有一個(gè)很重要的能力是營銷能力，就是自我包裝和市場推廣的能力，這些可能是比你單單會(huì)寫更重要的一部分。
因?yàn)楝F(xiàn)在你會(huì)寫沒用，你除了會(huì)寫之外，還要會(huì)選題，會(huì)包裝，要知道你的文章放在哪些平臺(tái)上，以什么樣的方式展現(xiàn)，能讓更多人看到，能讓大家持續(xù)的去喜歡去關(guān)注。
自媒體寫作已經(jīng)是跟市場營銷相結(jié)合的一個(gè)技能。
后記：
這一期的聊天整體聽上去好像比較消極，也許你看完覺得“既然寫作這么難，還要不要繼續(xù)堅(jiān)持？”
其實(shí)我覺得每一個(gè)有寫作夢想的人，都是喜歡自我表達(dá)和創(chuàng)作內(nèi)容的人，但自我表達(dá)的方式有很多種，寫作只是其中最古老的一種，除了寫作，你還可以去攝影、去畫畫、去拍視頻、去寫腳本……
這些都是很好的表達(dá)創(chuàng)作方式。一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的寫作者也應(yīng)該去盡可能多地進(jìn)行跨界嘗試。
時(shí)代一直在發(fā)展，跟得上時(shí)代的寫作人，在任何內(nèi)容承載形式面前，都應(yīng)該能找到屬于自己的一席之地。
Papi醬從中戲的導(dǎo)演專業(yè)畢業(yè)后轉(zhuǎn)行短視頻，也做出了另一番成績。你不能說她就是不成功的，或者就比拍電影低人一等。
我也始終相信：優(yōu)秀的想法和表達(dá)能力不會(huì)受限于內(nèi)容載體，相比于寫作能力，好的想法和創(chuàng)意才是亙古不變的“萬金油”。
與大家共勉。
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