文/從易
《沉默的真相》以今年“國產(chǎn)第一劇”的超高口碑，為愛奇藝今年的“迷霧劇場”劃上一個(gè)完美的句號。
“迷霧劇場”以《十日游戲》開始，口碑尚可，之后《隱秘的角落》的大爆，把這一品牌給打了出來。
正當(dāng)觀眾對“迷霧劇場”保持極高期待的時(shí)候，接連播出的《非常目擊》《在劫難逃》，又狠狠地給觀眾潑了冷水。
“迷霧劇場”的口碑也差點(diǎn)被毀了。
好在《沉默的真相》及時(shí)“救場”，“挽狂瀾于既倒，扶大廈之將傾”。
細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，“迷霧劇場”目前推出的五部劇集，反響一般的那三部，來自同一家出品公司。
《十日游戲》《非常目擊》《在劫難逃》，都是五元文化出品的。
優(yōu)酷懸疑劇場推出的《白色月光》，出品公司同樣是五元文化。
雖然五元承包了如此多的懸疑短劇，尷尬的是，“平庸”是今年五元短劇的普遍特點(diǎn)。
出品最多，爆款為零。
五元文化之后還有一系列作品即將推出，它們能否贏得觀眾信賴？
這家走得很快的影視公司，是否需要檢討些什么？
五元發(fā)展史
五元文化的核心人物，是導(dǎo)演五百。
1980年出生的五百（原名郭書博），2009年以喜劇短片開始他的導(dǎo)演生涯。
2015年，五百擔(dān)任懸疑網(wǎng)劇《心理罪》的導(dǎo)演。
《心理罪》獲得不錯(cuò)的評價(jià)，也讓五百為業(yè)內(nèi)所注意。
2015年12月，五百成立了五元文化。
2016年，五百與楊苗聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)劇《滅罪師》播出，口碑較《心理罪》有明顯的下滑。
2016年，五百與王偉聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)劇《畫江湖之不良人》。這是一部相對成功的國產(chǎn)漫改劇。
2016年底《畫江湖之不良人2》播出，人還是那幫人，但作品質(zhì)量江河日下。
2017年，五元文化推出具有里程碑意義的《白夜追兇》。王偉擔(dān)任導(dǎo)演，五百擔(dān)任監(jiān)制。
《白夜追兇》市場與口碑雙豐收。當(dāng)時(shí)影視圈大量熱錢涌入，五元文化也被廣泛看好。
2018年，五元文化獲得B輪數(shù)億元融資。
2018年，五元文化只推出一部網(wǎng)劇，余慶執(zhí)導(dǎo)的《古董局中局》。雖然也是IP改編，但反響不及預(yù)期。
2019年，五元文化沒有推出網(wǎng)劇，而是首次嘗試大銀幕作品，五百執(zhí)導(dǎo)的《“大”人物》上映。
2020年，是五元短劇的爆發(fā)年。除了《十日游戲》是改編自東野圭吾的作品外，《非常目擊》《白色月光》《在劫難逃》都是原創(chuàng)故事。
除了這些已上映的作品外，五元還有一系列待播作品，并且以長劇為主。
包括黃軒領(lǐng)銜主演的《瞄準(zhǔn)》，李易峰領(lǐng)銜主演的《隱秘而偉大》，白敬亭領(lǐng)銜主演的《榮耀乒乓》。
拍攝中的長劇有宋佳領(lǐng)銜主演的《盛裝》、李現(xiàn)領(lǐng)銜主演的《人生若如初見》。
值得注意的是，五元文化成立五年了，迄今未播出過上星劇。
待播的懸疑短劇還有楊苗執(zhí)導(dǎo)的《致命愿望》、余慶執(zhí)導(dǎo)的《迷霧追蹤》。
總的來說，這是一家發(fā)展得非常順的公司。雖然在長劇的營銷能力一般，但其懸疑短劇頗受視頻網(wǎng)站巨頭的認(rèn)可。
從已播出的作品看，五元文化是否被高估了？
三個(gè)弊病
回顧五元文化出品的、已播出的影視作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們不約而同存在三方面的弊病。
其一，原創(chuàng)能力相對薄弱。
五元文化已播出的作品中，有一半以上是改編或翻拍。
像《“大”人物》，翻拍自韓國2015年的爆款電影《老手》。
《古董局中局》，改編自馬伯庸的同名小說。
《十日游戲》，改編自東野圭吾的《綁架游戲》。
有相對經(jīng)典的作品打底，翻拍或改編后，也不會(huì)荒腔走板到哪里去。
一旦進(jìn)入原創(chuàng)故事講述，除了《白夜追兇》外，其余原創(chuàng)作品都令人大失所望。
五元文化有必要在原創(chuàng)劇本的開發(fā)與打磨上下大工夫。
哪怕是改編這樣的二次創(chuàng)作，五元文化的完成度也只是中規(guī)中矩。
像《十日游戲》，將所有不合理的地方都?xì)w因于愛。但細(xì)細(xì)推敲，于海與沈蕓的愛來得太容易了，以至于兩個(gè)人愿意為彼此承受代價(jià)時(shí)，難以給觀眾帶來太強(qiáng)烈的情感沖擊。
其二，誤解懸疑，故弄玄虛。
五元文化深耕懸疑短劇，是一個(gè)很正確的決策，畢竟放眼全球影視市場，懸疑一直是最受歡迎的元素之一。
《非常目擊》《在劫難逃》《白色月光》，也都體現(xiàn)出五元文化的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)：擅長營造懸疑氛圍。
《非常目擊》通過夜雨霧的氛圍制造了一種詭異感。
《在劫難逃》一開篇就通過時(shí)間穿越的引子先聲奪人，勾起觀眾的好奇心。
《白色月光》，也通過大量的手持?jǐn)z影反映人物的心理活動(dòng)。
過猶不及的是，這三部作品在氛圍營造上，為了炫技而炫技，故弄玄虛。
常常只是做個(gè)樣子，把觀眾唬住，自以為神秘莫測。結(jié)果，能夠?yàn)橛^眾提供的有效信息量，為零。
《非常目擊》和《在劫難逃》中，都有大量的兩個(gè)人在那邊說一些有頭沒尾、神神秘秘的對話。
例如《非常目擊》中，王瀧正飾演的石頭的首次出場，與周勝對話。
或者《在劫難逃》中，李康生飾演的姜叔，與張皓然飾演的劉雨奇的每一次對話。
觀眾起初掌握的信息量有限，總以為這些你來我往、連篇累牘的對話里，隱藏著破解案件的關(guān)鍵信息。
當(dāng)真正懸念揭曉后，觀眾恍然大悟：他們說的都是一些廢話。
導(dǎo)演只不過是在觀眾不能掌握前因后果的時(shí)候，利用看不懂的人物對話把水搞渾，把觀眾搞暈，以此來體現(xiàn)所謂的懸疑感。
但這是對懸疑的極大誤解：沒有信息量的懸疑感，只是空架子。
《在劫難逃》空洞的懸疑感，不僅體現(xiàn)在人物對話上，更體現(xiàn)在整體的劇情邏輯上。
中后段的無效信息太多。比如幾個(gè)主人公的前史，翻查檔案就能解決的事情，非要浪費(fèi)好幾集篇幅來回倒騰，搞得欲蓋彌彰。
再比如警方調(diào)查化工廠的受害者，警方挖到趙彬彬父親的遺體等橋段，它們占去不少篇幅，但與主線關(guān)系不大。
最后兩集匆忙地交待前因后果，劇情飛快得像是在說故事梗概，并且毫無最基本的邏輯，情節(jié)似乎在侮辱觀眾智商。
比如孫曉萌的父親孫晨，突然成了藥劑開發(fā)專家。孫曉萌突然被安上了個(gè)不治之癥。還有什么白房子、分子式、弧光科技，各種沒有任何鋪墊的概念和情節(jié)紛至沓來，只是把劇情留下的“時(shí)間穿越”的大坑，以最潦草的方式填補(bǔ)起來，并且還留下好幾個(gè)懸而未決的坑。
演員都是好演員，就像《在劫難逃》中，鹿晗就有很出色的轉(zhuǎn)型。但劇本沒有配得上演員的努力。
令人玩味的是，《在劫難逃》爛尾后，五百和五元文化聯(lián)盟創(chuàng)始人馬李靈珊微博或采訪中還做了一系列回應(yīng)。
他們隱晦地將問題推給審查刪減，之后透露作品的各種腦洞，畫了一個(gè)第二季的餅，將作品的不足推得一干二凈。
好像作品現(xiàn)在這個(gè)樣子，一怪審查，二怪觀眾沒跟上主創(chuàng)者的腦洞，觀眾沒看懂。
但縱觀那些經(jīng)典的高智商燒腦影視劇，無論觀眾是否能夠完全get到導(dǎo)演傳遞的信息，都不會(huì)影響影視劇本身在敘事、人物塑造等方面的杰出。
而審查問題，也并非五元一家公司要面對。
就像《隱秘的角落》，也許你沒有看到那層隱秘的結(jié)局，但你還是能夠感受到作品中的美感。
看《沉默的真相》時(shí)，觀眾也會(huì)被江陽那悲愴的理想主義氣質(zhì)所深深感染。
《在劫難逃》并不是這樣。哪怕導(dǎo)演在劇集之外各種挽尊，各種填補(bǔ)腦洞，這部劇集無法傳遞給觀眾美感和情感沖擊。
說得天花亂墜，都不影響《在劫難逃》本身是一部爛尾的劇。
不正視問題，而是通過各種理由和借口來遮掩問題，折射的是創(chuàng)作者的自戀和自大。
其三，短劇注水。
近兩年來短劇迎來高速發(fā)展，短劇是對注水長劇的撥亂反正。
但一個(gè)常識也有必要澄清：長劇不是“原罪”，短劇也不是“勛章”。并不是說一部劇50集以上，它就是一部“注水”劇，也不是說一部劇只有12集，它就一定是精品劇。
短劇不是長劇的一個(gè)片段或截面，如果短劇只是短的“注水劇”，那么短劇同樣會(huì)遭到觀眾唾棄。
短劇之“短”，意味著精簡、精煉和精華，縮短的只是劇集不必要的篇幅。
上述提到的敘事問題，假設(shè)劇集能再簡短一些，恐怕還可以忍。但五元文化今年推出的短劇，還是過于冗長了。
《白色月光》花費(fèi)12集篇幅講究一個(gè)出軌故事，用大量鏡頭堆疊女主角的情緒變化，剛開始還有新鮮感，用到最后觀眾都疲倦了。
《非常目擊》開篇就勸退觀眾，前六集的鋪墊和進(jìn)入太慢了，等到后六集節(jié)奏加快時(shí)，觀眾已經(jīng)離開了。
即使筆者被迫去看了劇方透露的原始劇情，也并不認(rèn)為，加回這些劇情就會(huì)顛覆對該劇的評價(jià)。
《在劫難逃》如果凝練一點(diǎn)，一季就可以講完。它將大量的時(shí)間都花費(fèi)在了無效劇情上。
觀眾期待的短劇是像《隱秘的角落》《摩天大樓》《沉默的真相》那樣，沒有廢筆、直擊要害。
但五元的幾部短劇則讓觀眾發(fā)現(xiàn)：短劇注水起來，一樣可怕。
需警惕抱團(tuán)“自high”
觀眾在五元文化出品的短劇的演職員表上，常?？纯匆恍┤嗣竺嬗小続.L.U】的標(biāo)識。
【A.L.U】是弧光聯(lián)盟的意思。
五百幾乎是在五元文化成立的同時(shí)，也發(fā)起弧光聯(lián)盟。最初的成員是幾個(gè)導(dǎo)演，包括五百、王偉、楊苗等人。
當(dāng)前弧光聯(lián)盟的成員有三十多個(gè)人，幾乎涵蓋了影視領(lǐng)域的全部工種，包括剪輯、作曲、美術(shù)、造型、攝影、燈光等。
五百的出發(fā)點(diǎn)是：“友誼不是互相取暖，而是相互成就偉大的工業(yè)?！?/p>
五元文化與弧光聯(lián)盟有千絲萬縷的關(guān)系。五元文化出品的作品，都有弧光聯(lián)盟成員的參與。
但弧光聯(lián)盟又不是公司制的，創(chuàng)作者與公司之間有一道屏障。
公司為聯(lián)盟提供資本、營銷、制作等資源的支持，幫助想要?jiǎng)?chuàng)作的人才摒棄外界的干擾，增加項(xiàng)目的穩(wěn)定性。
而聯(lián)盟集合了各行各業(yè)的人才梯隊(duì)，也為五元文化的作品提供穩(wěn)定的制作團(tuán)隊(duì)，確保作品的工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化，保證作品達(dá)到一個(gè)基本的質(zhì)量。
五百的出發(fā)點(diǎn)無疑是美好的。
人才要?jiǎng)?chuàng)作，公司提供支持；公司要?jiǎng)?chuàng)作作品，立即有人才可以派上用場。
正午陽光其實(shí)也是這一類型的公司。
如果弧光聯(lián)盟都是行業(yè)最頂尖的精英，那么弧光聯(lián)盟的作品就是品質(zhì)保證。
可問題是，如果聯(lián)盟里新人居多呢？本來是還需要學(xué)習(xí)的，結(jié)果卻被趕鴨子上架，作品質(zhì)量如何保證？
正午陽光有一批成熟的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，大多經(jīng)過多部作品的磨練，尚且有失手的時(shí)候，更何況弧光聯(lián)盟？
五百曾在采訪中說，他對于弧光聯(lián)盟里的新人，“我就是‘硬帶’，手把手教?！?/p>
但說句不好聽的，五百離一名優(yōu)秀的導(dǎo)演尚且有不小的距離，他的“手把手教”在傳遞一些有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，是否可能把其他導(dǎo)演帶入誤區(qū)？
五元文化今年的短劇的幾個(gè)弊病就如出一轍。
這是給五元文化一個(gè)重要的警醒：抱團(tuán)發(fā)展的初衷雖好，但一定要避免圈子化，避免“抱團(tuán)自high”。
尤其是聯(lián)盟里的年輕人居多，需要更多的學(xué)習(xí)。比如公司出品的作品，不是非得要聯(lián)盟的導(dǎo)演來拍，可以請外援大導(dǎo)演，讓聯(lián)盟的導(dǎo)演從副導(dǎo)演學(xué)起。
短劇的試錯(cuò)成本較低，五元文化還有幾部大制作的長劇，一旦撲街，對品牌對公司的傷害更大。
步子邁得太大，走得雖快，但不一定走得遠(yuǎn)、走得穩(wěn)。
五元文化需要停下來復(fù)盤，自我檢討，而不是找借口、找理由、自我蒙蔽。
總體來看，五元文化仍是一家有銳氣和希望的公司，希望它不會(huì)變成“傷仲永”。
