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此詩(shī)中國(guó)詩(shī)歌史上的一朵璀璨的花朵，其作者也很神秘，一生只留下兩首詩(shī)歌，一首不為人知，另一首卻可以孤篇壓全唐，這就是張若虛的《春江花月夜》。

（一）春江花月夜

這首《春江花月夜》大家在中學(xué)的時(shí)候可能都背過，很多人可能當(dāng)時(shí)都被它的長(zhǎng)度折磨過，但是如今回想起來卻發(fā)現(xiàn)很多句子已經(jīng)深深烙印在了腦海中。當(dāng)個(gè)人意識(shí)與宇宙世界融為一體，對(duì)于生命的理解更加深刻時(shí)，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)這首詩(shī)歌為何會(huì)冠絕唐詩(shī)，可以做到孤篇壓全唐。

首先，關(guān)于詩(shī)歌的韻律美學(xué)，此詩(shī)名為《春江花月夜》，春、江、花、月、夜每一個(gè)字都是一個(gè)極美的文學(xué)意象，而作者也在字里行間暗藏心思，充分進(jìn)行點(diǎn)題。比如詩(shī)人便在詩(shī)中四次"春"字，十二次"江"字，兩次"花"字，十五次"月"字，兩次"夜"字來呼應(yīng)題目。這五個(gè)字，交錯(cuò)著在詩(shī)中出現(xiàn)，景物流轉(zhuǎn)之間，情也在隨之變化。而在這五個(gè)字當(dāng)中，又以"江""月"二字用得最為頻繁，"江"是載有扁舟的江，"月"是帶有情思的月，唯這兩者，最關(guān)情。

其次，關(guān)于詩(shī)歌的意境美學(xué)，全詩(shī)三十六句都緊扣著題目的春、江、花、月、夜這五種背景來寫。而這五種景物中，尤以一輪明月為主線，貫穿起全詩(shī)的時(shí)間與空間線索，將所有散落的真珠串聯(lián)起來。開篇即寫明月初生于海上，隨后便是明月高懸于夜空之中，最后月落于水灑下清輝。而在這如水的月光下，一切精致仿佛被置換了空間，處于一種清冷、朦朧的月宮仙境一般。沙灘，楓樹，花林，白沙，高樓，宛如一幅徐徐展開的中國(guó)水墨畫，留白最是動(dòng)人。

最后，關(guān)于詩(shī)歌的哲理美學(xué)，一首詩(shī)歌怎么寫才算最成功？自然是把寫景、抒情和說理三者完美融合在一起。而這首《春江花月夜》就是如此，在此之前，有寫景之美者如謝靈運(yùn)之淡雅山水，有抒情之善者如李商隱之哀婉動(dòng)人，也有說理之玄者如王摩詰的禪機(jī)隱現(xiàn)。但是卻沒有一首詩(shī)能做到如這首詩(shī)歌一般，將山水之景，哲理之思，分離之情，都寫了進(jìn)去，而且三者之間圓融無礙，完美地做到了情、景、事、理的同一。

（二）詩(shī)人張若虛

說起詩(shī)人張若虛，很多人也只是因?yàn)檫@首《春江花月夜》而記住了他，張若虛生活在中國(guó)歷史上最讓人羨慕的時(shí)代——開元盛世。與同時(shí)代的孟浩然一樣，新舊唐書中都沒有給他立專。但從賀知章的傳記中“知章與越州賀朝、萬齊融，揚(yáng)州張若虛、邢巨，湖州包融，俱以吳、越之士，文詞俊秀，名揚(yáng)于上京”的這句記載也足以讓我們對(duì)他的生活有所了解。 他與包融，賀知章，張旭，并稱為"吳中四士"。

除了這首《春江花月夜》之外，他還有一首詩(shī)不為人知，是一首五言閨怨詩(shī)，名為《待答閨夢(mèng)還》：

關(guān)塞年華早，樓臺(tái)別望違。試衫著暖氣，開鏡覓春暉。燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。情催桃李艷，心寄管弦飛。妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。夢(mèng)魂何處入，寂寂掩重扉。

雖然《全唐詩(shī)》僅存張若虛的兩首詩(shī)，但不可否認(rèn)，張若虛在唐詩(shī)史上仍然有著重要的地位，實(shí)際上，將這首詩(shī)抬高到如此高的地位，是大家都公認(rèn)且愿意為之發(fā)聲的：

《全唐詩(shī)》說：“以孤篇壓倒全唐?！?；王闿運(yùn)說：“孤篇橫絕，竟為大家。”鍾惺《唐詩(shī)歸》：將春、江、花、月、夜五字煉成一片奇光，真化工手！

大詩(shī)人聞一多說得更是徹底：在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆?！@是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。一切無需多言。