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胡明哲

    藝術(shù)評(píng)價(jià)    

李魁正：在全國(guó)第三屆工筆山水畫展上，欒劍的作品《晝行夜泊家一年》榮獲金獎(jiǎng)?！斑@幅作品，勇于將江南淮安的城市面貌巧妙地歸結(jié)，并用綜合的藝術(shù)思考進(jìn)行了綜合提煉，將西方和東洋有益的元素融入中國(guó)畫的多維空間散點(diǎn)透視中，給人以全新的視覺享受，令人耳目一新?！逼漉r明的圖式構(gòu)成，獨(dú)立的色彩性格和殊勝的現(xiàn)代材質(zhì)，凸顯于眾多構(gòu)圖重復(fù)、色調(diào)單一、技法雷同的展品，而獲得一致贊譽(yù)。

《靜溢》70cm×70cm  2017年

陳孟昕：欒劍深諳，藝術(shù)之魅力就在于無(wú)止境地探索與創(chuàng)新。用開放與包容之心廣泛借鑒，吸納古今、兼容中西，古代壁畫的制作技藝、日本畫的清新色調(diào)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的構(gòu)成元素，都在他的作品中融會(huì)貫通。他通過強(qiáng)化自身新意，提高格調(diào)和品位，保持民族性，探索現(xiàn)代性。現(xiàn)如今，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，在繼承中不為傳統(tǒng)的成法樣式所拘囿束縛需要過人的膽識(shí)，而如何運(yùn)用新的審美觀念、形式語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)民族文化風(fēng)尚和當(dāng)代人的心靈又需要長(zhǎng)時(shí)間的艱苦探索。傳統(tǒng)中國(guó)繪畫長(zhǎng)期存在“重道輕器”、“重墨輕色”的傾向，無(wú)數(shù)有見識(shí)的中青年畫家以此為突破口對(duì)古老的工筆重彩重新詮釋，圍繞形式語(yǔ)言和色彩表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行有益的探索與實(shí)踐。欒劍無(wú)疑是其中的佼佼者。

《月照故人家》70×70cm  2017年

胡明哲：欒劍的巖彩畫風(fēng)格博取眾長(zhǎng)，并且自成體系。這是靠藝術(shù)的敏感和天分，通過長(zhǎng)年的勤奮和修煉，才能夠形成的。近幾年他的巖彩畫創(chuàng)作思路逐步明晰，對(duì)于巖彩材質(zhì)的理解逐步深化，達(dá)到了既源于傳統(tǒng)精神又具有現(xiàn)代審美的境界：以明晰的黑白灰明度建構(gòu)形式骨架；以飽和的色相配置優(yōu)雅厚重的色彩結(jié)構(gòu)；以粗細(xì)不同的巖彩材質(zhì)對(duì)比金屬箔等復(fù)合材料；并以自己探索的獨(dú)特的巖彩畫技巧；巧妙的表達(dá)出一種濃郁的東方品格；在中國(guó)畫壇獨(dú)樹一幟。

王天勝：像欒劍這種創(chuàng)意、探索性的作品，用這種（指重彩）語(yǔ)言樣式表現(xiàn)山水是極少的。我更尊敬這些勇于探索的藝術(shù)家。

郭繼英：欒劍所描繪家鄉(xiāng)淮河上的船家系列有7幅入選了第十二屆全國(guó)美展中國(guó)畫、版畫、壁畫等展區(qū)的展覽，出人意料之余，其能夠潛心深入生活，執(zhí)著于對(duì)故土風(fēng)情的體驗(yàn)、升華和表現(xiàn)其實(shí)乃甚為重要。再見其畫面處理上，強(qiáng)調(diào)平面感和非具象空間的構(gòu)圖亦不落俗套，突破了一船立于岸邊的視角，其中亦有不乏用單純的白描手法以繁復(fù)有序的線條構(gòu)成船之輪廓，抽象且具視覺強(qiáng)度，強(qiáng)化了主題亦展現(xiàn)了獨(dú)特的表現(xiàn)力。

胥廣福：欒劍近年在諸多賽事獲獎(jiǎng)的作品，就是以“水上的家園（淮安）”為主題，揮舉閃著寒光的“洛陽(yáng)鏟”在深耕細(xì)墾。他把對(duì)平民生活的真摯情懷、對(duì)淮安文化的生動(dòng)挖掘、對(duì)人與自然、人與生態(tài)的深刻思考，一一付諸工筆重彩獨(dú)特語(yǔ)言，形成了當(dāng)代畫壇特有的海拔高度：一年之內(nèi)在中國(guó)美協(xié)舉辦的重要展覽中獲得最高獎(jiǎng)；這匹“黑馬”被中國(guó)工筆畫學(xué)術(shù)界和參觀者稱為“淮安文化新現(xiàn)象”。