余樨，即余稚，是清代的宮廷畫家，約在乾隆年間，他和兄長余省一齊進入皇宮，從事繪畫。從余稚的畫作來看，他也是個有著相當(dāng)精妙繪畫技術(shù)的人，但史料對他的記載卻很少，生卒年也不詳，我們只能大概判斷他的活躍時期。
清代的畫家中，傳教士兼知名畫家郎世寧不得不提，郎世寧曾繪有花鳥圖冊，將各種花草、蟲鳥精細多彩地表現(xiàn)出來，他在構(gòu)圖上取法中國傳統(tǒng)花鳥畫的格局，在表現(xiàn)技法上，則發(fā)揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，可謂是“中西合璧”，其所呈現(xiàn)出來的畫面富有質(zhì)感，筆觸細膩。
余稚的繪畫在一定程度也受到了郎世寧和蔣廷錫等人的影響，清代畫史著作《國朝畫識》中說到“余稚擅長畫花鳥”，他的花鳥畫，用筆工整，設(shè)色艷麗，所表現(xiàn)出來的質(zhì)感和動感栩栩如生，能看出些許郎世寧等宮廷畫家的風(fēng)格來。
余稚的《花鳥圖冊》是其傳世作品之一，此畫冊共十二開，繪有蘭花、牡丹、萱花、 百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等，在各種花枝上還分別畫上蜜蜂、畫眉、黃鶯等蟲鳥，十分明麗妍美。
【三雀竹梅】
這幅畫中的花為桃花，表現(xiàn)的是陽春四月，桃花盛開?；ㄖ︻^上立著兩只受到春天感召而歸來的燕子，另有一只白色的鳥正在空中撲打著翅膀，似乎也想要?？吭谶@美麗綻放的桃花枝上。
該幅畫桃花鮮艷，翠竹繁茂，工筆寫實特別精細，燕子的羽毛、神態(tài)皆勾繪精細，形象逼真而栩栩如生。
【桃間雙雀】
這幅畫中，依舊為我們呈現(xiàn)出了一派春意盎然的景象，依舊是盛開的艷麗桃花，不過此幅布局和上一幅相反，畫中桃花從的右側(cè)伸展出來，花葉互相掩映，顯露出春日的朝氣蓬勃。
一只黃腹雀兒正在枝頭間悠閑地梳理自己的羽毛，另一只則張著嘴，作者精細的寫實技巧仿佛讓我們真的聽到了這只的小雀的歌唱聲。
【玉蘭雙雀】
作者是相當(dāng)喜歡畫雀了，雖然品種不同，不過這幅畫的花倒是換了，是一株盛開的皎潔白潤的玉蘭花，畫中玉蘭已綻放出最美麗的姿態(tài)，還有幾朵花苞尚待開放，作者筆觸細膩，設(shè)色高雅，使這幅畫看起來令人賞心悅目。
【雀上石榴】
這幅畫最為醒目，畫中是盛開到極致的火紅的石榴花，一朵朵的累在枝頭，十分艷麗。花間一只黑頭白身、尾翎修長的綬帶鳥，正傲然地立在枝上，形態(tài)優(yōu)雅美麗，紅與白的配色彼此各自突出對方，相得益彰。
【雙雀海棠】
畫中朵朵海棠花綴滿枝頭，淡雅可人，一對白頭翁互相傾望，活靈活現(xiàn)。白頭翁是長壽的象征，寓夫妻白頭到老，幸福美滿。
【蜂舞蕙蘭】
這幅畫終于沒了雀鳥了，因為花變成了蕙蘭，蕙蘭枝葉較軟，葉片修長，白色花朵正絢爛地綻放，像是品行高潔的君子一般，其淡淡的香味引來眾多蜜蜂在四周盤旋。
【萱草蝴蝶】
萱草又名“諼草”，諼就是忘的意思，它還有另一稱號——忘憂，萱草在中國的歷史悠長，它是中國的母親之花，孟郊曾寫“萱草生堂階，游子行天涯；慈母倚堂門，不見萱草花。”畫中的萱草綠葉修長，花朵嬌艷多姿，引來了兩只蝴蝶。
【蝶上百合 】
百合寓意百年好合，白色代表純潔，畫中的百合花朵大而清香，顏色潔白，但也滲透著淡淡的紫色，枝葉翠綠，宛如仙子般有著不被污染的純真，被這香氣吸引而來的一只蝴蝶，正流連忘返。
【荷塘雙暉】
夏日荷塘一角之上，荷葉如傘，荷花風(fēng)姿卓絕，荷蕊淡黃，花瓣繁多，兩朵荷花飽滿的花瓣引來了一只蜻蜓。此構(gòu)圖明麗妍美，造型精細宛如實景。
【牡丹爭艷】
“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城”，花鳥畫中，牡丹是逃不掉的一個題材，牡丹艷麗高貴，姿色萬千，歷來受到寵愛。畫中的牡丹一如我們常見的樣子，花瓣繁復(fù)，雍容華貴，端莊大方，高雅而又明艷。
【菊下秋蟲】
畫中一簇嬌美的菊花正兀自盛開，嫩黃、紅白、紫白的各色花朵爭相開放，為秋意增添了一絲鮮艷的色彩。在這飽滿的花瓣之下，一只蚱蜢正潛伏在細細的菊花草葉上，另一只則伏于粉色花瓣上，野趣橫生。
【臘梅麻雀】
這幅畫中的幾只麻雀憨態(tài)可愛，停留在粉白雙色臘梅之上，形態(tài)各不相同，但都自然生動，給人一種出活潑和諧的趣味。此幅構(gòu)圖精致，流露出古香古色的韻味。
余稚的這一套花鳥圖冊，構(gòu)圖簡潔，筆法工整細膩，設(shè)色明麗亮眼，無論是蟲鳥的姿態(tài)還是花朵的天然美色，都被細致地描繪出來，既趣味橫生，又顯露出余稚高超的寫實畫工，在這炎炎夏日，來點這樣的鮮艷明媚的顏色，心情都會變得更好了。
