《金瓶梅》中武松打虎的情節(jié)除去了對(duì)武松心理變化的描寫，而武松喝酒也不再是為了展現(xiàn)豪氣干云的英雄氣概，而是為了壯膽。只見(jiàn)書中這樣寫道：這武松聽了，呵呵大笑；就在路傍酒店內(nèi)，吃了幾碗酒，壯著膽；橫拖著防身稍棒，浪浪滄滄，大扠步走上崗來(lái)。明知山有虎，偏向虎山行，還要主動(dòng)喝酒壯膽，此處的武松顯得有些魯莽沖動(dòng)，不再像《水滸傳》中一樣粗中有細(xì)。
《金瓶梅》中武松見(jiàn)潘金蓮以及潘金蓮誘惑武松的情節(jié)基本照搬《水滸傳》，但值得注意的是《金瓶梅》中對(duì)潘金蓮的身世做了更為具體的交代。透過(guò)《水滸傳》中潘金蓮對(duì)武松的幻想，我們看到的是淫婦和英雄。而《金瓶梅》中交代了潘金蓮的不幸身世及對(duì)武大郎的不滿，當(dāng)她面對(duì)武松之時(shí)，淫婦依舊是淫婦，英雄依舊是英雄，但潘金蓮的行為卻也顯得更為合理。當(dāng)然，此處對(duì)武松的形象并沒(méi)有進(jìn)行世俗化的解構(gòu)。
但是當(dāng)武松面對(duì)西門慶之時(shí)，他的完美英雄形象卻被世俗化的解構(gòu)了?！端疂G傳》中的武松較為輕松地結(jié)果了西門慶，但在《金瓶梅》中卻失手了?！督鹌棵贰分形渌筛鏍畈怀桑闳フ椅鏖T慶報(bào)仇。但是西門慶看到武松來(lái)了，心知不妙趕緊跑了。相比《水滸傳》中的“跳起在凳子上去，一只腳跨上窗檻，要尋走路，見(jiàn)下面是街，跳不下去”，《金瓶梅》中西門慶的表現(xiàn)更為合理。因?yàn)槲渌陕暶谕?，西門慶得知武松回來(lái)并且在查案，不可能不做防備。
《水滸傳》中西門慶在跳不下去的酒樓喝酒無(wú)異于等死，而《金瓶梅》中的西門慶明顯留了后路。同時(shí)，武松在樓下就被西門慶看到，也反應(yīng)了武松過(guò)于神經(jīng)大條缺乏謀劃，以致于打草驚蛇，這無(wú)疑和王婆“挨光十計(jì)”形成鮮明對(duì)比。在發(fā)現(xiàn)西門慶逃走后，武松竟然殺害李外傳，這無(wú)疑更加充分體現(xiàn)了武松的沖動(dòng)魯莽。兄仇未報(bào)，此時(shí)武松應(yīng)當(dāng)押著李外傳去找西門慶，但他卻把李外傳摔下樓，拿他撒氣！對(duì)此，武松竟然解釋為：我問(wèn)他，如何不說(shuō)，我所以打他。原來(lái)不經(jīng)打，就死了！
當(dāng)然，最后武松還是回來(lái)了，他將王婆和潘金蓮哄騙道家中，逼她們供出當(dāng)年謀害武大的實(shí)情，殺死她們之后連夜上了梁山。 但此時(shí)又存在一個(gè)問(wèn)題，《金瓶梅》中武大郎其實(shí)還有一個(gè)女兒。武松只為報(bào)仇，卻根本不為幼女著想，無(wú)疑也體現(xiàn)了他的沖動(dòng)甚至自私。
到了《紅樓夢(mèng)》中，這種現(xiàn)代性的人物塑造方法得到了更加全面的發(fā)展。以賈寶玉和林黛玉為例，他們作為書中男女主人公，但他們并非完美無(wú)缺，賈寶玉看似有抗?fàn)幘竦坏们鼜挠谫Z政，金釧兒因自己付出性命卻無(wú)所作為；林黛玉更是具有尖酸刻薄、愛(ài)使小性子以及多妒善疑等諸多缺點(diǎn)。但正是這些缺點(diǎn)，使得人物更為形象飽滿。
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