5月13日，根據(jù)作家李娟同名散文集改編的8集迷你劇《我的阿勒泰》在央視一套黃金檔收官，5月10日愛(ài)奇藝會(huì)員收官。該劇系國(guó)家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程扶持項(xiàng)目、北京市廣電局重點(diǎn)資助項(xiàng)目，由中央電視臺(tái)和愛(ài)奇藝出品，馬伊琍、周依然、于適領(lǐng)銜主演。
相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，5月10日愛(ài)奇藝會(huì)員收官日，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度最高達(dá)7243，破愛(ài)奇藝迷你劇熱度紀(jì)錄，累計(jì)播放量3830.2萬(wàn)，累計(jì)凈首播人次643.8萬(wàn)，累計(jì)彈幕發(fā)送量176.1萬(wàn)，評(píng)論發(fā)送量18.5萬(wàn)條，排名當(dāng)日站內(nèi)電視劇家庭榜第1名。截至央視一黃全劇收官，平均收視率0.77％，平均收視份額3.88％，單集最高收視率0.93％，單集最高收視份額4.24％。截止5月14日，豆瓣平臺(tái)上，該劇憑借8.7分獲得2024年豆瓣最高分國(guó)產(chǎn)劇集。
劇集《我的阿勒泰》實(shí)現(xiàn)了多個(gè)“第一次”，意味著國(guó)產(chǎn)劇集創(chuàng)作邁向更高、更遠(yuǎn)的地方。
更高——該劇系央視一套黃金檔首次播出的網(wǎng)劇。自2022年起，國(guó)家廣電總局對(duì)網(wǎng)劇和電視劇實(shí)行統(tǒng)一內(nèi)容審查，所有劇集創(chuàng)作均按照“臺(tái)網(wǎng)同標(biāo)”原則進(jìn)行審查。該劇以網(wǎng)標(biāo)身份首次登錄央視一套黃金檔，是“臺(tái)網(wǎng)同標(biāo)”成果的有力展現(xiàn)。無(wú)獨(dú)有偶，接續(xù)該劇，網(wǎng)劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》于5月16日登錄央視八套黃金檔。大視聽(tīng)有大視野、大格局。近年來(lái)，廣電總局堅(jiān)持讓好作品進(jìn)入好平臺(tái)好時(shí)段，指導(dǎo)推動(dòng)優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品進(jìn)入電視大屏播出，《我的阿勒泰》等優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇上星央視播出，讓人們看到不同傳播渠道之間的壁壘在打破，傳統(tǒng)媒體和新興媒體正在發(fā)生深度融合，電視臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)共同助力大視聽(tīng)生態(tài)下影視劇創(chuàng)作的高質(zhì)量發(fā)展。
更遠(yuǎn)——該劇系首部入圍戛納電視劇節(jié)主競(jìng)賽的長(zhǎng)篇華語(yǔ)劇集。中國(guó)在世界上的形象很大程度上仍是“他塑”而非“自塑” ，我們?cè)趪?guó)際上有時(shí)還處于“有理說(shuō)不出、說(shuō)了傳不開(kāi)”的境地，存在著信息流進(jìn)流出的“逆差” 、中國(guó)真實(shí)形象和西方主觀印象的“反差” 、軟實(shí)力和硬實(shí)力的“落差”。新疆形象是國(guó)家形象的重要組成部分。劇集《我的阿勒泰》生動(dòng)真切地將漢族與少數(shù)民族的交往、交流、交融寓于生活點(diǎn)滴與個(gè)人化情感中。該劇以平視視角完成少數(shù)民族地域書(shū)寫，劇中既有直入云端的雪山、茂密的森林、成群結(jié)隊(duì)的羊、肆意奔跑的馬等新疆獨(dú)特地理風(fēng)貌與游牧轉(zhuǎn)場(chǎng)、賽馬會(huì)等文化風(fēng)貌，也不回避對(duì)古老游牧文化與現(xiàn)代文明博弈的反思。該片更借青澀少女李文秀、帥氣的哈薩克少年巴太與活出自我的母親張鳳俠等人物，展現(xiàn)了獨(dú)具新疆溫情的人文畫卷，以潤(rùn)物無(wú)聲的方式譜寫了民族團(tuán)結(jié)的主音。
劇集《我的阿勒泰》打開(kāi)不同文學(xué)體裁改編的更多可能。在很多人看來(lái)，散文改編比小說(shuō)改編更難，強(qiáng)調(diào)敘事性的小說(shuō)可以為劇集提供故事，而強(qiáng)調(diào)“形散神不散”的散文很難提供強(qiáng)敘事沖突，而更多在氛圍營(yíng)造、意象選擇、情緒渲染等方面更具優(yōu)長(zhǎng)。當(dāng)下許多影視作品拍得不好的原因，恰恰不在于缺少故事，而是缺少細(xì)節(jié)、缺少震撼人心的臺(tái)詞。所以從這個(gè)意義上講，散文改編不見(jiàn)得比小說(shuō)改編更難，創(chuàng)作者也本無(wú)需預(yù)設(shè)這樣的改編難度而放棄對(duì)其他文學(xué)體裁改編的嘗試。
得益于作家李娟常年生活在新疆，散文集《我的阿勒泰》因之有了“深扎”的根。劇集在改編時(shí)采擷了原著中的母親教漢語(yǔ)、超市安了新電話、澡堂洗澡等諸多動(dòng)人細(xì)節(jié)，保留了原著的“我”（劇中李文秀）、媽媽和姥姥（劇中奶奶）三代女性，融入作家部分自身經(jīng)歷變體，增加巴太、托肯、蘇力坦、高曉亮、阿依別克等鮮活人物角色，進(jìn)而串聯(lián)起整個(gè)故事。
從短篇小說(shuō)中看景象，從中篇小說(shuō)中看故事，從長(zhǎng)篇小說(shuō)中看命運(yùn)，從散文中看心靈與精神的眾生修煉。主創(chuàng)在對(duì)散文進(jìn)行改編時(shí)，吃透原著精神、遵循原著氣質(zhì)不斷雕琢臺(tái)詞。臺(tái)詞凝結(jié)了劇集《我的阿勒泰》的眾多“高光時(shí)刻”：“再顛簸的生活也要閃亮地過(guò)”“我清楚地看見(jiàn)你了”“啥叫有用，李文秀。生你下來(lái)是為了讓你服務(wù)別人的？你看這草原上的樹(shù)啊、草啊，有人吃有人用，便叫有用。如果沒(méi)有人吃沒(méi)有人用，它就這么呆在草原上也很好嘛，自有自在的嘛”等等臺(tái)詞給觀眾留下深刻印象。再如最后一集中那句“你這大大小小也沒(méi)服務(wù)明白呀”，一下子擊中了高曉亮命運(yùn)的要害，從而激怒了他，人物內(nèi)心軟肋被和盤托出。這些言簡(jiǎn)意賅的臺(tái)詞側(cè)面證明了：臺(tái)詞承擔(dān)推進(jìn)敘事的功能，但又絕不是只為敘事服務(wù)的，臺(tái)詞的更大意義在于挖掘人物內(nèi)心不為人知的角落，三言兩語(yǔ)就把人物的內(nèi)心、性格交代清楚是比架設(shè)一個(gè)故事更難做到的。
劇集《我的阿勒泰》讓觀眾收獲“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的心靈愉悅。近一段時(shí)期，金融題材劇、諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作較為集中，這些作品人物關(guān)系交織緊密、敘事線索明暗輝映，對(duì)人性的反思較為深刻?！段业陌⒗仗放c人為規(guī)則主導(dǎo)下的敘事景觀不同，它更加主導(dǎo)一種自然的清新氣質(zhì)，從廣大觀眾反饋的“該劇治愈了我的精神內(nèi)耗”“想去新疆的心達(dá)到了頂峰”等，不難看出包容的、尊重客觀規(guī)律的自然力量的療愈功效。但是這不意味著自然主義的生活流呈現(xiàn)，而是在情節(jié)之外，強(qiáng)調(diào)韻味的“流淌”，如同河流之于山川的痕跡，在觀眾心靈留下難以磨滅的精神地圖。一方面，作為行業(yè)內(nèi)首部打通“原生HDR”拍攝制作流程的迷你劇，杜比HDR監(jiān)視器對(duì)拍攝畫面曝光校準(zhǔn)，使得對(duì)新疆自然景色的色彩呈現(xiàn)更加逼真。在觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)上，感受到的不是過(guò)明或過(guò)暗的影調(diào)刻意營(yíng)造，而是不矯飾一切存在的真實(shí)還原，從而確立了心之所向、目之所及的審美格調(diào)。另一方面，該劇不執(zhí)著于展現(xiàn)成名作家的奮斗史，而是無(wú)數(shù)個(gè)如李文秀一樣的普通女孩的成長(zhǎng)史，一個(gè)從大城市打拼失敗歸來(lái)的文藝女青年，正如許多“久在樊籠里”的你我一樣，她帶著自卑與不甘回到蒼茫的大草原，卻在與家人、當(dāng)?shù)厝罕姷慕煌^(guò)程中收獲了真正意義上的成功——人格的完滿。
《我的阿勒泰》的成功原因是多方面的：女性導(dǎo)演滕叢叢對(duì)女性情感的獨(dú)特觀察，以馬伊琍為首的一眾演員強(qiáng)大的角色信念感與人物塑造力，總局、央視、平臺(tái)各環(huán)節(jié)通力協(xié)作對(duì)少數(shù)民族題材影視作品的責(zé)任擔(dān)當(dāng)、愛(ài)奇藝聯(lián)合新疆維吾爾自治區(qū)文化和旅游廳、阿勒泰地區(qū)文體廣旅局、花城出版社聯(lián)合推出的“讀一本好書(shū)，看一部好劇，去一個(gè)美麗的地方”等，都為這部劇走向“更高”“更遠(yuǎn)”的地方助力。
高質(zhì)量文藝作品的意義恰在于捍衛(wèi)人性的高貴與文化的良知，該劇是高質(zhì)量文藝作品的典型例證。當(dāng)下，迷你劇在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中正處于探索、試水階段。該劇作為8集迷你劇，也在如何更好排播以加長(zhǎng)長(zhǎng)尾效應(yīng)又不至于削弱受眾粘性，如何把宣傳前置讓更多人關(guān)注到好作品，如何做到精準(zhǔn)定位、受眾細(xì)分，如何及時(shí)跟進(jìn)文旅產(chǎn)品等方面做出有益嘗試，例如央視周末停播周一收官、北影節(jié)亞洲首映、阿勒泰極光直播等都是不錯(cuò)的嘗試。未來(lái)還需要更多典型個(gè)案的支撐，在實(shí)踐中不斷嘗試、摸索積累、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，讓正能量澎湃大流量。
（作者系中國(guó)作協(xié)《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部編輯）
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