1
唐詩(shī)中的對(duì)仗句多，若是評(píng)選對(duì)仗第一高手，非杜甫莫屬。各種高難度姿勢(shì)，他都能輕松駕馭，游刃有余——
無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾流。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
詞對(duì)仗就難了。詞又名長(zhǎng)短句，相鄰兩句往往長(zhǎng)短不一。而在長(zhǎng)長(zhǎng)短短的散句中，突然出現(xiàn)一個(gè)對(duì)仗句，頗有令人眼前一亮、精神一振之感。
宋詞中，多是三字對(duì)、四字對(duì)，如“碧云天，黃葉地”、“天不老，情難絕”、“亂石穿空，驚濤拍岸”、“龍蛇影外，風(fēng)雨聲中”。
宋詞的對(duì)仗受制于詞牌，只有《浣溪沙》、《鷓鴣天》、《木蘭花》、《臨江仙》等詞牌中，才有形成多字對(duì)仗。
看看五字以上經(jīng)典對(duì)仗名句，試問誰(shuí)是詞壇對(duì)仗第一高手 ？
2
無可奈何花落去，
似曾相識(shí)燕歸來。
——晏殊《浣溪沙·一曲新詞》
“無可奈何”與“似曾相識(shí)”，看上去毫不相干，但是結(jié)合到一起，才發(fā)現(xiàn)是天生一對(duì)，珠聯(lián)璧合。明朝大才子楊慎稱之為“天然奇偶”。
這么高難度的對(duì)仗，放在整個(gè)詩(shī)詞長(zhǎng)河之中，也算是鱗毛鳳角。
滿目山河空念遠(yuǎn)，
落花風(fēng)雨更傷春。
——晏殊《浣溪沙·一向年光》
這又是晏殊的妙筆，而且意境更開闊，感慨更深邃。再配上最后一句“不如憐取眼前人”，筆法錯(cuò)綜盤旋，絕對(duì)是小令中的大手筆。
綠楊煙外曉云輕，
紅杏枝頭春意鬧。
——宋祁《木蘭花·春景》
這首詞作于嘉佑五年。此時(shí)，宋祁完成了《新唐書》的編纂，榮加尚書銜。終于登上人生的巔峰，但宋祁已經(jīng)進(jìn)入遲暮之年。這首詞和晏殊的詞意境很像，人生多么美好，時(shí)光稍縱即逝，還是把握當(dāng)下，好好享受。
王國(guó)維說：著一“鬧”字而境界全出。這兩句詞為宋祁在宋詞史上留名，也為他贏得紅杏尚書的名號(hào)。
月上柳梢頭，
人約黃昏后。
——?dú)W陽(yáng)修《生查子·元夕》
宋詞中最美的清晨是“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保蠲赖狞S昏是“月上柳梢頭，人約黃昏后”。
有人說這首詞是歐陽(yáng)修所作，有人說是朱淑真所作。在明清的詞評(píng)家看來，若是歐陽(yáng)修寫的，那就是才子風(fēng)流；若是朱淑真寫的，那就是婦女失德。做人能不能不這么雙標(biāo)？
當(dāng)路游絲縈醉客，
隔花啼鳥喚行人。
——?dú)W陽(yáng)修《浣溪沙·湖上朱橋》
這兩句被公認(rèn)是歐陽(yáng)修的“麗句”典范，敏銳細(xì)膩，十足的唯美風(fēng)。
舞低楊柳樓心月，
歌盡桃花扇底風(fēng)。
——晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤》
晏氏父子都喜愛歌舞宴樂，但是對(duì)于老晏而言，他是超脫的，這是他生活的點(diǎn)綴。對(duì)于小晏而言，他是沉迷的，這是他人生的核心。
這兩句寫歌舞宴樂的詞句，充滿了繁華而頹廢的氣息，歷來好評(píng)如潮。結(jié)合收尾那句“猶恐相逢是夢(mèng)中”，只能說，別人都是假花癡，只有小晏是真花癡。
前度書多隱語(yǔ)，意淺愁難答。
昨夜詩(shī)有回文，韻險(xiǎn)還慵押。
——晏幾道《六幺令·綠陰春盡》
這種對(duì)仗稱之為扇面對(duì)。在詞中用這么長(zhǎng)的對(duì)仗句，還是十分罕見的。小晏有才。
莫如云易散，
須似月頻圓。
——晏幾道《臨江仙·旖旎鮮花解語(yǔ)》
蘇軾的“千里共嬋娟”，是一種超脫，而晏幾道的“須似月頻圓”，是一種癡情。
黃庭堅(jiān)說晏幾道“癡絕”，此言不虛。小晏就像賈寶玉一樣，生性喜聚不喜散。但他最終看到的卻是一幕幕繁華之后，曲終人散，各自飄零。
一點(diǎn)浩然氣，
千里快哉風(fēng)。
——蘇軾《水調(diào)歌頭·落日繡簾卷》
若論詞的收尾功夫，蘇軾稱得上獨(dú)步天下?！叭碎g有味是清歡”、“也無風(fēng)雨也無晴”、“多情卻被無情惱”、“小舟從此逝，江海寄余生”。
但最好的還是“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”。這兩句讀上去浩蕩磊落，一洗胸中郁悶之氣。而且，“浩然”與“快哉”的對(duì)仗，也是渾然天成。
世事一場(chǎng)大夢(mèng)，
人生幾度秋涼。
——《西江月·世事》
蘇軾的好詩(shī)好詞，有一半是寫給蘇轍蘇子由的。蘇軾與蘇轍手足情深，不但是兄弟，更是朋友、知己，蘇軾曾說：“當(dāng)時(shí)四海一子由。”年輕時(shí)，蘇轍是他唯一的知交。
兄弟二人，從少年得志到晚年流放，從“但愿人長(zhǎng)久”到“人生幾度秋涼”，世事變幻，令人感慨萬(wàn)千。
夜月一簾幽夢(mèng)，
春風(fēng)十里柔情。
——秦觀《八六子·倚危亭》
秦觀是對(duì)仗高手?！吧侥ㄎ⒃?，天黏衰草”、“柔情似水，佳期如夢(mèng)”、“驛寄梅花，魚傳尺素”，無不對(duì)仗工穩(wěn)而意境雋美。
前面說過最美的清晨和最美的黃昏，而“夜月一簾幽夢(mèng)”，無疑是最美的夜晚。
自在飛花輕似夢(mèng)，
無邊絲雨細(xì)如愁。
——秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒》
這一聯(lián)獲點(diǎn)贊無數(shù)。李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，是化虛為實(shí)的經(jīng)典，而這兩句則是化實(shí)為虛的典范。
一面風(fēng)情深有韻，
半箋嬌恨寄幽懷。
——李清照《浣溪沙·閨情》
寫少女情懷，似乎沒有人是李清照的對(duì)手?！把鄄ú艅?dòng)被人猜”、“醒時(shí)空對(duì)燭花紅”，以及“一面風(fēng)情，半箋嬌恨”，都是刻畫少女神態(tài)與心事的絕佳詞句。
春歸秣陵樹，
人老建康城。
——李清照《臨江仙·庭院深深》
李清照的詞一大特點(diǎn)是以俗為雅，以舊為新。很多佳句看上去毫不費(fèi)力，其實(shí)力透紙背，比如“才下眉頭，卻上心頭”、“非干病酒，不是悲秋”。這兩句詞也是明白如話。
秣陵和建康都是指南京，在對(duì)仗中，這屬于合掌對(duì)。一般來說，合掌對(duì)挺low的，會(huì)使詩(shī)句呆滯、缺少靈動(dòng)。
但是，這兩句詞在語(yǔ)義上對(duì)比鮮明。同在南京城中，樹生機(jī)勃勃，人垂垂老矣。時(shí)空流轉(zhuǎn)，滄桑變幻，令人生出深深的悲慟感。
三十功名塵與土，
八千里路云和月。
——岳飛《滿江紅·怒發(fā)沖冠》
清代詞評(píng)家陳廷焯說：“千載下讀之，凜凜有生氣焉?！?/p>
若教眼底無離恨，
不信人間有白頭。
——辛棄疾《鷓鴣天·晚日寒鴉》
這兩句猛一看是散句，但實(shí)際對(duì)仗工穩(wěn)，而且還是難度很高的流水對(duì)。
江頭未是風(fēng)波惡，
別有人間行路難。
——辛棄疾《鷓鴣天·送人》
“江頭未是”與“別有人間”不對(duì)仗，改為“人間別有”才對(duì)仗。但是為了平仄進(jìn)行了次序調(diào)整，這種屬于錯(cuò)綜對(duì)，符合辛棄疾一貫渾厚、大巧若拙的風(fēng)格。
落絮無聲春墮淚，
行云有影月含羞。
——吳文英《浣溪沙·門隔花深》
唐詩(shī)李商隱，宋詞吳文英。一個(gè)是唐末，一個(gè)是宋末；一個(gè)是朦朧詩(shī)，一個(gè)是朦朧詞。
吳文英的詞，歷來褒貶不一，他詞句唯美而語(yǔ)意晦澀，鐵粉愛得五體投地，黑粉恨得深惡痛絕。拿“落絮無聲春墮淚”來說，翻譯過來就是“落絮是春天的眼淚”，太朦朧了，太意識(shí)流了。
3
整體看，晏殊、晏幾道父子，蘇軾、秦觀師徒，濟(jì)南二安李清照與辛棄疾，他們似乎更高一籌。
誰(shuí)是宋詞中的對(duì)仗第一高手呢？我還投晏相公一票。
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