倫勃朗工作臺
詹妮弗·歐萊特/文
厚涂是涂在畫布或畫布底漆上，用其它材料使其從表面突出，增加足夠的厚度，同時留下到刷子或調(diào)色刀的筆觸。第一個使用這個詞是在1784年，從意大利的厚涂顏料的動詞名詞impastare “擺在粘貼”。
厚厚的油漆可以在繪畫中發(fā)揮多種作用。首先，厚涂的浮雕感可以通過增加油漆的反光性能來增強(qiáng)高光，這種效果通過使高光看起來更加明亮來擴(kuò)展繪畫的色調(diào)范圍；其次，巧妙而精細(xì)的厚涂可以深入刻畫皺紋的皮膚或精心制作的珠寶和織物表面的紋理。例如：倫勃朗、弗蘭斯·哈爾斯和迭戈·委拉斯開茲的作品。19 世紀(jì)的畫家文森特·梵高用厚厚的顏料涂抹在他的繪畫中使用厚涂來構(gòu)建和定義形式，這樣觀眾就可以看到藝術(shù)家涂抹顏料的力度和速度，從而增加了表現(xiàn)力。
倫勃朗繪畫中明暗對比和厚涂的結(jié)合顯示出與提香的方法的親和力，他是第一個使用厚涂和拖動厚涂的方法。這標(biāo)志著用暗示和幻覺的方法取代直接表現(xiàn)的繪畫方式的創(chuàng)新。
倫勃朗他在油畫中對光影的精湛描繪尤其受到稱贊，他的標(biāo)志性“厚涂”技術(shù)實(shí)現(xiàn)了近乎三維的效果。他用來混合顏料的配方被認(rèn)為已被歷史遺忘。但是，根據(jù)Angewandte Chemie雜志上的一篇新論文，現(xiàn)在一個由荷蘭和法國科學(xué)家組成的團(tuán)隊(duì)使用高能X 射線來解開倫勃朗的秘方 。
厚涂（翻譯為“混合物”）涉及將油漆以非常厚的層涂在畫布上。由于稠度稠度和干燥時間慢，通常使用油漆完成，盡管可以添加丙烯酸凝膠作為增稠劑以獲得與丙烯酸類似的效果。倫勃朗在他的畫作中用它來代表衣服或珠寶等物品的褶皺。正如 David Bressan在福布斯上所指出的那樣，“該層使光線以某種方式反射，使這幅畫具有有趣的明暗對比和三維效果。”
像他那個時代的大多數(shù)藝術(shù)家一樣，倫勃朗混合了自己的顏料，嘗試不同的配方以獲得不同的理想效果。常見的材料包括鉛白色顏料（通過金屬鉛的腐蝕產(chǎn)生）和亞麻籽油等有機(jī)物質(zhì)。但是沒有人知道大師用來創(chuàng)造厚涂效果的精確配方。
分析珍貴歷史文物的最佳非破壞性方法之一是使用來自同步加速器的高能 X 射線，同步加速器是一種粒子加速器，其中加速粒子束圍繞固定回路路徑行進(jìn)。（它是回旋加速器的直接后代，由物理學(xué)家 EO Lawrence 在 1930 年發(fā)明。）同步加速器輻射與傳統(tǒng)的 X 射線略有不同；它是在粒子加速器內(nèi)產(chǎn)生的非常高強(qiáng)度的 X 射線細(xì)光束。它是通過將電子發(fā)射到直線加速器 (linac) 中產(chǎn)生的，從而在將它們注入存儲環(huán)之前提高它們的速度，在那里它們以近光速放大。一系列磁鐵使電子彎曲并聚焦，在此過程中，它們發(fā)出 X 射線，然后可以沿著光束線聚焦。
使用的波長越短（光的能量越高），人們可以成像和/或分析的細(xì)節(jié)就越精細(xì)。早在 2008 年，歐洲科學(xué)家就使用同步加速器輻射重建了文森特·梵高( Vincent van Gogh)畫的一位農(nóng)婦的隱藏肖像。這位藝術(shù)家（以重復(fù)使用他的畫布而聞名）在創(chuàng)作 1887 年的《草叢》時曾在上面作畫。同步加速器輻射激發(fā)畫布上的原子，然后它們發(fā)出自己的 X 射線，熒光探測器可以檢測到這些 X 射線。繪畫中的每個元素都有自己的 X 射線特征，因此科學(xué)家們可以確定每個元素在多層顏料中的分布。
或者，研究人員可以像法國和荷蘭科學(xué)家在這項(xiàng)最新研究中所做的那樣，對油漆的微小樣本（小于 0.1毫米）進(jìn)行切割以查看存在哪些化學(xué)物質(zhì)。該團(tuán)隊(duì)從倫勃朗的三幅杰作中取樣：Marten Soolman的肖像、她巴斯的芭絲謝芭以及蘇珊娜和長老們。接下來，他們用歐洲同步加速器 (ESRF) 產(chǎn)生的 X 射線對它們進(jìn)行了掃描，發(fā)現(xiàn)在厚膜層中存在一種稱為鉛晶石的礦物。它不是油漆中的常見元素。到目前為止，已知最早的含有鉛晶石的畫作是梵高的《雨天的干草堆》（1890 年）。
顯然，這種礦物的使用是有意的。ESRF 專門從事藝術(shù)保護(hù)的科學(xué)家Marine Cotte 說：“鉛灰的存在表明存在堿性介質(zhì)?！?“根據(jù)歷史文獻(xiàn)，我們認(rèn)為倫勃朗為此在油中添加了氧化鉛（litharge），將混合物變成了糊狀涂料?！?/p>
這種知識將有助于保護(hù)主義者繼續(xù)為后代保存荷蘭大師的作品，但還需要更多的研究。“我們正在與倫勃朗可能使用其他配方的假設(shè)工作，這就是為什么我們將研究倫勃朗其他畫作為樣本的理由。17世紀(jì)荷蘭大師，包括維米爾，哈爾斯，和畫家屬于倫勃朗的圈子。”阿姆斯特丹國立博物館的科學(xué)家 Annelies van Loon 說。
聯(lián)合主辦
盛鑫煜藝術(shù)、Associazione Culturale per gli Scambi Artistici （意大利文化藝術(shù)交流協(xié)會）
協(xié)辦
《收藏》雜志
上課時間
2021年10月25日至11月5日，每天19：00-21：00（除去休假共計(jì)12天）
在線課堂
老師現(xiàn)場直播答疑；專業(yè)翻譯即時在線；學(xué)員與老師即時互動；課件中文字幕清晰可見。
課程費(fèi)用
總費(fèi)用：4800元人民幣。
授課老師介紹
一、材料老師弗朗西斯卡
弗朗西斯卡出生于意大利，現(xiàn)任烏爾比諾大學(xué)教授，在羅馬復(fù)興中央研究所
(ICR) 擔(dān)任講師、獨(dú)立藝術(shù)修復(fù)師，是文藝復(fù)興至十七世紀(jì)藝術(shù)品修復(fù)領(lǐng)域的著名專家。
作品修復(fù)與主要成就
拉斐爾·桑齊奧（Raffaello Sanzio）（十六世紀(jì)）羅馬梵蒂岡圣阿戈斯蒂諾教堂壁畫
提香·韋切利奧(Tiziano Vecellio,1490—1576)
喬瓦尼·貝利尼（Giovanni Bellini，1500-1502）蛋彩畫
洛倫佐·洛托（Lorenzo Lotto，1480 - 1556/57）
喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮亞澤塔(Giovanni BattistaPiazzetta,1682-1754年), 維琴察市民博物館
約旦聯(lián)合國教科文組織遺址中 8 世紀(jì)城堡壁畫
埃及第 25 王朝的埃及繪畫（公元前 17 世紀(jì)）
蘇丹卡里馬的穆特神廟13 世紀(jì)的壁畫
負(fù)責(zé)龐貝城考古領(lǐng)域工作，以加強(qiáng)古代遺址以及對挖掘出的壁畫碎片進(jìn)行恢復(fù)和風(fēng)格重建研究。
授課老師介紹
二、技法老師路易斯
美國油畫家路易斯畢業(yè)于賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院。在學(xué)院學(xué)習(xí)的第三年期間，路易斯獲得了歐洲旅行獎學(xué)金。在歐洲的旅行對他的早期作品產(chǎn)生了重大影響，并激發(fā)了他對歷史材料和技術(shù)的持久興趣，2005 年，他在紐約研究古典大師的顏料技法。博雷羅獲得多項(xiàng)藝術(shù)家個人資助，其中包括來自加拿大蒙特利爾基金會資助和來自紐約伊薩卡的基金會資助。
課程安排與學(xué)習(xí)內(nèi)容
本課程共計(jì)十二天，前六天由弗朗西斯卡講授倫勃朗繪畫材料，后六天由路易斯講授、示范（演示）倫勃朗繪畫技法，具體內(nèi)容如下：
一、倫勃朗材料課內(nèi)容
講述文藝復(fù)興到倫勃朗（十七世紀(jì)荷蘭黃金時代）西方油畫材料的發(fā)展軌跡。從木制油畫到畫布油畫：西方油畫如何從木制油畫發(fā)展到畫布油畫，并結(jié)合倫勃朗的木制油畫作品，講解整個發(fā)展過程如何影響17世紀(jì)的荷蘭畫家。
倫勃朗繪畫材料揭秘：倫勃朗在他的作品中使用了哪些油畫媒介、畫布的質(zhì)地、種類、特點(diǎn)、適用范圍；支撐層或支撐原件（通常為畫板或畫布）；打底方法：打底（雙層油脂底膠）；顏料的準(zhǔn)備：顏料的種類、性能以及應(yīng)用；媒介劑的準(zhǔn)備：媒介劑的種類、性能以及應(yīng)用；倫勃朗的調(diào)色盤：倫勃朗經(jīng)常使用的顏色與方法；歷史顏料以及現(xiàn)代材料替代品的講解。
（1）木板油畫
A. 歷史資料（Cennino Cennini - 14 世紀(jì) - 藝術(shù)之書）
如何在14世紀(jì)的木板上作畫、預(yù)備圖、除塵技術(shù)、雕刻技術(shù)、鍍金和鍍金上的油漆、燙金、補(bǔ)救技術(shù)、蛋彩和礦物顏料、顏料以及它們是如何從大自然中制成的
案例一：（修復(fù)后的作品）：Giusto de 'Menabuoi（14 世紀(jì)），帕多瓦的多聯(lián)畫（木蛋彩畫）
案例二：（修復(fù)后的作品）：Tiziano Vecellio（16 世紀(jì)，）特雷維索的報(bào)喜（面板上的油）
（2） 帆布油畫
歷史資料 (Giorgio Vasari - 16世紀(jì))
如何在帆布上作畫、底漆、顏色和粘合劑（了解材料）、西方油畫技法
案例一：（修復(fù)后的作品）：Giambattista Tiepolo（18世紀(jì)）-（凹框畫布油畫）。
案例二：倫勃朗, “視覺寓言”（c.1624），橡木板上的油
案例三：倫勃朗, “圣史蒂芬石刑” (1625)，木板油彩
案例四：倫勃朗 ”帶褶邊的自畫像”,1629 年油畫
二、倫勃朗技法課內(nèi)容
本課程講解倫勃朗繪畫過程中采用的獨(dú)特技法，倫勃朗繪畫的步驟、過程介紹。課程包括一個繪畫示范從開始到結(jié)束章節(jié)。課程特色：提高學(xué)習(xí)者對顏色和混合色彩的理解，學(xué)習(xí)油畫的各個步驟包括史料的運(yùn)用，學(xué)習(xí)倫勃朗逼真的肌理和處理形式的高超技巧。
我們將探索調(diào)色板的準(zhǔn)備以及如何設(shè)置調(diào)色板的顏色，課程中將展示倫勃朗的畫作，為了更好地了解顏色和材料。老師還將展示如何使用現(xiàn)代顏料來還原倫勃朗的畫作，讓學(xué)員創(chuàng)作出接近大師的作品。
畫布準(zhǔn)備。在本章中，我們將學(xué)習(xí)如何準(zhǔn)備畫布，在這里您將看到整個準(zhǔn)備過程，這與倫勃朗使用的過程非常相似。
我們將使用歷史材料制作倫勃朗的復(fù)制品。這不僅展示了倫勃朗在開始他的肖像畫時所進(jìn)行的繪畫過程，而且展示了他所使用的材料。
我們將探討倫勃朗繪畫技法過程，主要是使用 “厚涂法”。“厚涂法”是倫勃朗最具代表性的技法。為此，我們將使用歷史上的倫勃朗調(diào)色板，使用倫勃朗本來會使用的顏色，一步一步地對人像肖像的細(xì)節(jié)深入刻畫，如：人物的帽子、外套和背景，在接下來的過程中我們將完善這幅畫。
我們將探索第二遍畫法，將深入處理背景和構(gòu)建厚涂，我們將在面部使用更多的亞色調(diào)；這個操作過程非常困難，因?yàn)閭惒适褂玫募夹g(shù)包括厚涂技術(shù)。將在人物臉上用深色、褐色，用刀片處理顏色的飽和度，為了突出鼻子、眼睛以及周圍的色調(diào)，然后從那里重新設(shè)置光線。同時，會使用一些顏料來建立初步的溫暖釉料，然后帶出光線。
最后的整理和厚涂與潤色
我們將探索這幅畫的最后潤色，將建立一個整體的色調(diào)。這將設(shè)置所有顏色，我們將能夠再次修飾這幅畫。為了讓這幅畫真實(shí)和有吸引力。畫出它的靈魂，感受倫勃朗的氛圍。
