雅詞至周邦彥而集大成，唐圭璋所謂“北宋婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時(shí)賢，集其大成”者如是。又周詞發(fā)蹈在前，姜夔、吳文英揚(yáng)波其后，逮至史（達(dá)祖）、蔣（捷）、周（密）、王（沂孫）、張（炎）等人副翼其后，方成“譬之于樂，舞箾至于九變，而詞之能事畢矣”（汪森語(yǔ)）之面貌。
姜、吳二人出于清真又分流精深，后世詞壇十之八九者皆在二人家法之中，歷代名家作手往往引奉先詩(shī)，論其詞者無(wú)數(shù)。但個(gè)中泛論零散，間雜褒貶，筆者略闊前言，分作二篇，欲盡姜、吳詞之全貌，此文旨談姜夔之《白石道人歌詞》。
姜夔詞集名《白石道人歌曲》，六卷另附別集一卷，存詞八十余首。其中有祀神曲《 越九歌 》 10首，詞調(diào)令、慢、近、犯17首，琴曲《古怨》1首，《 越九歌 》有注律呂，17首有注工尺譜，同時(shí)，《白石道人歌曲》亦是迄今為止，唯一傳續(xù)宋樂曲調(diào)的詞集。
而至張炎《詞源》出，白石詞始有“清空騷雅”一說(shuō)。（張炎）先云“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無(wú)跡”（《詞源》）后又云“不唯清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越”（《詞源》），故后世諸家，皆從“清空騷雅”以論姜詞，清空大體從聲樂所見，騷雅大體則從詞章中所見。
姜夔仄韻自度曲多用“平入”聲以結(jié)韻，如《霓裳中序第一》一闋：
幽寂，亂蛩吟壁，動(dòng)庾信清愁似織。沉思年少浪跡，笛里關(guān)山，柳下坊陌。墜紅無(wú)信息，漫暗水涓涓溜碧。飄零久，而今何意？醉臥酒壚側(cè)?！?strong>霓裳中序第一》下闕
同時(shí)，這首詞又有一段后記：“唐代詩(shī)人白居易《霓裳羽衣舞歌》云：散序六奏未動(dòng)衣，陽(yáng)臺(tái)宿雲(yún)慵不飛。中序擘騞初入拍，秋竹吹裂春冰坼。自注云：散序六遍無(wú)拍故不舞，中序始有拍，亦名拍序?！焙苊黠@，《霓裳曲》的音節(jié)態(tài)度是“秋竹吹裂春冰坼”
王驥德曲律中提到：“四聲者，平、上、去、入也。平謂之平，上、去、入總謂之仄。曲有宜于平者，而平有陰、陽(yáng)；有宜于仄者，而仄有上、去、入。乖其法，則曰拗嗓。蓋平聲聲尚含蓄，上聲促而未舒，去聲往而不返，入聲則逼側(cè)而調(diào)不得自轉(zhuǎn)矣?！保ā肚伞肪矶墩撈截啤返谖澹?/p>
蓋入聲短促逼側(cè)，平聲聲尚含蓄，去聲勁遠(yuǎn)，此詞韻中全以“去入”“平入”交用兼用，便能形成這種“秋竹吹裂春冰坼”清冽激勁的音容態(tài)度來(lái)（當(dāng)然不是全因此而成）。此外，如姜夔的《暗香》、《疏影》也是如此，記《暗香》上闕于下：
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席?！栋迪恪飞详I
記《疏影》上闕于下：
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。《疏影》上闕
姜夔在兩詞自注云“辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》”我們注意到，這兩闕詞通過(guò)四、六句的搭配，實(shí)際上是音節(jié)非常諧婉的，但是通過(guò)“平入”韻的使用，又使得曲調(diào)中憑空多一段清勁。
又另一首自度曲《翠樓吟》也是一般無(wú)二的：
月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕元戎歌吹。層樓高峙?？礄懬M紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)?！洞錁且鳌飞详I
詞中初賜、歌吹、高峙、飛翠、風(fēng)細(xì)等平入韻的使用，讓諧婉的旋律每到句尾又生出一股坳勁來(lái)。
楊萬(wàn)里所稱姜夔詞之“裁云縫霧之構(gòu)思，敲金戛云之奇聲”，抑或是張炎所謂的“清空騷雅”，即是詞章（醇雅）與聲律（清冽）相得益彰的結(jié)合。
于聲律之外，姜夔之清勁則多在于筆法疏闊。姜夔以江西詩(shī)法入詞，以江西詩(shī)中的枯瘦堅(jiān)澀，來(lái)補(bǔ)詞中雅醇流媚。比較有代表性的是姜夔的《浣溪沙》：
雁怯重云不肯啼，畫船愁過(guò)石塘西。打頭風(fēng)浪惡禁持。●春浦漸生迎棹綠，小梅應(yīng)長(zhǎng)亞門枝，一年燈火要人歸?！朵较场け綒q不盡五日吳松作》
詞中上闕云，畫船“愁過(guò)”，上則有“雁怯”之重重陰云；前則又有“風(fēng)浪”打頭。這種非常簡(jiǎn)單的句法與疏澀的取景，有非常明顯的江西詩(shī)味。
姜夔、稼軒一是雅詞宗主，一是“公認(rèn)”的“豪放”大家，看似毫無(wú)干系，但實(shí)際上姜夔詞法多有從稼軒出之。周濟(jì)云：“白石脫胎稼軒,變雄健為清剛,變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中,故氣味吻合。辛寬姜窄,寬故容藏,窄故斗硬”（《宋四家詞選》序論）；又譚獻(xiàn)云“白石稼軒，同音笙磐，但清脆與鏜異響”（《復(fù)堂詞話》）又麥孺博說(shuō):“(白石)渾灝流轉(zhuǎn),脫胎稼軒。”（《藝蘅館詞選》）
今人有駁斥“脫胎”一說(shuō)的小文《小議“白石脫胎稼軒”》，然其文竟以情懷而非以筆法、章法為論，可謂緣木求魚，允為胡說(shuō)。我們談風(fēng)格繼承有三層，第一層汲汲字面，第二層則正反章法，第三層則他山攻玉。
姜詞《暗香》：
江國(guó)，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得？《暗香》下片
辛詞《瑞鶴仙》：
寂寞。家山何在？雪后園林，水邊樓閣。瑤池舊約，鱗鴻更仗誰(shuí)托？粉蝶兒、只解尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心、冷落黃昏，數(shù)聲畫角。《瑞鶴仙》下片
辛詞以‘寂寞’起筆，因問“何在”而目遍，“雪后”、“水邊”則起憶“瑤池舊約”，又因“不在”而 “難托”（仗誰(shuí)托），后又下“粉蝶兒”句一實(shí)景，結(jié)尾“冷落黃昏”刷色而出。
姜詞則以路遙之孤塞、夜雪之清冷托住江國(guó)之“正寂寂”，又因“寂寂”而有“孤飲”（翠尊），因“獨(dú)飲”而憶“紅萼”，后又下“攜手處”句一回憶中的實(shí)景，最后又翻出“片片吹盡”刷色一筆。
二詞章法正反兩出而同源，虛實(shí)策應(yīng)則貌離神合，此不謂“姜詞脫胎辛詞”乎？
姜詞因度聲律、取法江西，故能一洗雅詞流媚，故憑“清空騷雅”而別開生面。汪森云：“短長(zhǎng)互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽(yáng)姜夔出，句琢字練，歸于醇雅”（《詞綜》序），朱彝尊又云“填詞最雅，無(wú)過(guò)石帚?！保ā对~綜發(fā)凡》）
當(dāng)然，姜詞并非無(wú)窮好，即便是衣被詞壇千年，但也有崇典雅者之通病，故脫胎于稼軒，又不如稼軒。
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