20190225
花犯·詠梅
花犯·小石梅花
【北宋】周邦彥
粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤共燕喜。更可惜、雪中高土，香篝熏素被。
今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見(jiàn)、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。更可惜、雪中高樹(shù)，香篝熏素被。
今年對(duì)花最匆匆。相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見(jiàn)、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
【譯文】
低矮的白粉墻上，一樹(shù)梅花炫人眼目，仍然是舊時(shí)的神韻風(fēng)味。花瓣上輕輕綴著露珠，就像美人洗凈了脂粉，無(wú)比的清新美麗。去年賞梅時(shí)我曾獨(dú)倚孤枝，玉盤盛酒和這位梅仙共醉。更可愛(ài)那雪中的高高梅樹(shù)，就像熏籠熏得雪也香了。
今年賞花匆匆忙忙，梅花見(jiàn)我像有滿腔愁恨，依依不舍愁悶憔悴。我久久地凝望，只見(jiàn)青苔上，片片梅花飄然而墜。而在梅樹(shù)將要結(jié)子作酒時(shí)，我已經(jīng)沉浮于空江煙浪里。只能夢(mèng)想有一枝瀟灑紅梅，黃昏中疏影橫斜在清水。
【譯文】
低低的粉墻上，梅花在枝頭風(fēng)采照人，同往年一樣?；嫔系穆端圹E還在，透明晶瑩，如同一位洗凈鉛華的美人，天生麗質(zhì)美麗天然。去年梅花開(kāi)放時(shí)，我也是一個(gè)人獨(dú)自觀賞。我也曾經(jīng)在酒宴之上，愉快地把玉盤中的青梅品嘗。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹(shù)上，如同蓋上一層雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，體內(nèi)透出一縷怡人的馨香。
今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開(kāi)得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對(duì)著梅花悵望嘆息，眼看著一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來(lái)下酒的時(shí)候，那時(shí)我又出發(fā)了，在浩如煙海的江面上與風(fēng)浪為伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日當(dāng)夕陽(yáng)西下時(shí)，靜靜的安然立在水邊。
宋人極喜吟詠梅花，如宋初的林逋即以詠梅詩(shī)能攝取梅的風(fēng)神而傳誦一時(shí)。這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫于其十年的州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫于溧水任上。在溧水時(shí)期，周邦彥用長(zhǎng)調(diào)寫了相當(dāng)數(shù)量的詠物詞，如《紅林擒近·詠雪》、《玉燭新·梅花》、《三部樂(lè)·梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最為著稱。
這首詞借詠梅花，抒發(fā)自己萍蹤無(wú)定、離合無(wú)常的慨嘆。 上片從眼前寫起，梅花盛開(kāi)，風(fēng)情如舊，憶及去年獨(dú)賞雪中素梅的雅興。下片仍從今年寫起，人將遠(yuǎn)行，梅花亦似惜別而墜落。待到梅子熟時(shí)，自己身在江上，只能遙想瀟灑扶疏的梅影。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己。人與梅花溶為一體。委婉地透露自己年來(lái)落寞的情懷。作者善于從虛幻處著筆，寫得曲折含蓄，余味無(wú)窮。
【注釋】
花犯: 詞牌名，為周邦彥首創(chuàng)。雙調(diào)102字。
粉墻: 涂刷成白色的墻。
梅花: 梅樹(shù)的花。早春先葉開(kāi)放，花瓣五片，有粉紅、白、紅等顏色。是有名的觀賞植物。
照眼: 猶耀眼。形容物體明亮或光度強(qiáng)。
依然: 依舊。形容思念、依戀的情態(tài)。
風(fēng)味: 事物特有的色彩和趣味。
鉛華: 古代婦女用的黛粉等化妝品。曹植《洛神賦》:"芳澤無(wú)加，鉛華不御。"李善注:"鉛華，粉也。"這三句是說(shuō)梅花上面留有露水痕跡，像是洗盡脂粉，顯得麗質(zhì)天生。
：搽臉的粉。曹植《洛神賦》：“芳澤無(wú)加，鉛華不御。”李善注：“鉛華，粉也。”這三句是說(shuō)梅花上面留有露水痕跡，像是洗盡脂粉，顯得麗質(zhì)天生。 來(lái)源無(wú)憂考網(wǎng)：https://www.51test.net 原文網(wǎng)址：https://www.51test.net/show/9032198.html
無(wú)限: 沒(méi)有窮盡。謂程度極深，范圍極廣。
佳麗: 俊美;秀麗。美女。
去年: 剛過(guò)去的一年。
冰盤: 指如水一般潔凈的白瓷盤。燕:通"宴"。 冰盤：果盤。
燕喜： 節(jié)日的宴會(huì)。這句用韓愈"冰盤夏薦碧實(shí)脆。"詩(shī)意，指喜得梅子以進(jìn)酒。
可惜: 值得惋惜。應(yīng)予愛(ài)惜。憐惜;愛(ài)惜。可愛(ài)。
香篝: 即熏香之籠。此句喻雪覆蓋梅樹(shù)，像白被放在熏籠上一樣。
：熏籠。這句比喻梅花如篝雪如被。 來(lái)源無(wú)憂考網(wǎng)：https://www.51test.net 原文網(wǎng)址：https://www.51test.net/show/9032198.html
簿： 熏籠。比喻梅花如篝、雪如被。
今年: 本年。指說(shuō)話時(shí)的這一年。
匆匆: 匆匆。 匆忙貌。悲哀貌。紛爭(zhēng)貌。
相逢: 彼此遇見(jiàn);會(huì)見(jiàn)。
依依: 輕柔披拂貌。依戀不舍的樣子。形容思慕懷念的心情。
愁悴: 亦作"愁瘁"憂傷憔悴。悴:憂也。這兩句是指梅花似亦知恨而含愁。
旋看飛墜: 屢屢看梅花飄飛墜在青苔上面。
青苔: 苔蘚。
相將: 行將。
脆丸: 梅子。
人正: 即人元。
江煙: 指江上的云氣、煙靄。
夢(mèng)想: 夢(mèng)中懷想。空想;妄想。指理想。
一枝: 一支。一根。用于細(xì)長(zhǎng)的東西。
瀟灑: 凄清之意。
黃昏斜照水: 用林逋《山園小梅》詩(shī)"疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏"句意。
【創(chuàng)作背景】
這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫于其十年的州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫于溧水任上。在溧水時(shí)期，周邦彥用長(zhǎng)調(diào)寫了相當(dāng)數(shù)量的詠物詞，如《紅林擒近·詠雪》、《玉燭新·梅花》、《三部樂(lè)·梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最為著稱。此詞約作于周邦彥紹圣三年(1096)二月溧水任滿、奉調(diào)進(jìn)京之時(shí)。
【作品簡(jiǎn)介】
《花犯·粉墻低》由周邦彥創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞將梅花和賞梅人結(jié)合在一起進(jìn)行描寫，主客體交融。賞花者看到粉墻下“依然舊風(fēng)味”的梅花，聯(lián)想到去年孤獨(dú)賞梅；又聯(lián)想到來(lái)日自己乘船航行的景象及那時(shí)在船中的夢(mèng)想。從眼前的梅花，聯(lián)想到青梅的成熟；詞人按照自己意識(shí)的流動(dòng)來(lái)把握和表現(xiàn)形象，不受時(shí)空的限制。藝術(shù)境界開(kāi)闊，其意境能使人在腦中喚起一幅清晰畫面。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
整首詞作不是客觀地、呆板地來(lái)描寫梅花的形與神，而是循著詞人自己思想感情變化的軌跡去寫梅花之變化；時(shí)間跨度大，以今年為軸心，貫串去年和明年，刻畫了梅花，也刻畫了自己，通篇寫得紆徐反復(fù)，委婉曲折，很耐人尋味。
【賞析】
這首詞借詠梅花，抒發(fā)自己萍蹤無(wú)定、離合無(wú)常的慨嘆。
上片從眼前寫起，梅花盛開(kāi)，風(fēng)情如舊，憶及去年獨(dú)賞雪中素梅的雅興。
下片仍從今年寫起，人將遠(yuǎn)行，梅花亦似惜別而墜落。待到梅子熟時(shí)，自己身在江上，只能遙想瀟灑扶疏的梅影。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己。人與梅花溶為一體。委婉地透露自己年來(lái)落寞的情懷。作者善于從虛幻處著筆，寫得曲折含蓄，余味無(wú)窮。
【賞析】
本詞借詠梅以抒發(fā)自己宦游無(wú)定，到處漂泊的寂寞感傷之情。上片由眼前之梅聯(lián)想追憶到去年之梅，下片由今年之梅聯(lián)想到未來(lái)的梅子。在賞梅中融進(jìn)自己游蹤不定之憾。上片前六句寫眼前"凈洗鉛華，無(wú)限佳麗"之梅花。"粉墻低"寫梅花所在之院落，"照眼"寫梅花的晶瑩可愛(ài)。"凈洗鉛華"則寫出梅花的本色天香之質(zhì)。后五句回憶去年獨(dú)自雪中賞梅的情景。"香篝熏素被"描寫雪中之梅的形與味，極其精彩。下片五句又回到眼前，寫賞梅匆匆，而梅已飄墜，最后四句跳到未來(lái)。想象江上以梅薦酒及夢(mèng)中尋梅的情景。全篇處處寫梅，而又結(jié)合自己的行蹤，寫出飄泊不定的生活。結(jié)構(gòu)圓美流宕，渾化無(wú)跡。這首詞分成過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三個(gè)階段去寫梅花，三個(gè)階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個(gè)詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前后呼應(yīng)，一下串插，迂回反復(fù)，井然有序。此詞以飽含感情的筆觸移情入景，借景抒情，借詠梅抒發(fā)了作者在宦跡無(wú)常、漂泊不定中所產(chǎn)生的落寞情懷。也有孤芳自賞的慰藉。
"起筆"粉墻低，梅花照眼"兩句，總領(lǐng)全篇，以下對(duì)昔日的回憶、對(duì)來(lái)日的想象，都由此景生發(fā)。次句中的"照眼"二字，出自梁武帝《子夜四時(shí)歌·春歌四首》之一中的"庭中花照眼"句。這里，作者沒(méi)有具體點(diǎn)明梅花的顏色，略過(guò)了花色，只寫與粉墻相映照的花光，以光之奪目來(lái)顯示色之明麗。至于其花色之為紅為白，抑或?yàn)榇渚G，這在作者是個(gè)人的認(rèn)知，不必拘泥。下面"露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗"三句，進(jìn)一步寫出了梅花之所獨(dú)具的高出于凡花俗艷的格調(diào)。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣紅姹紫來(lái)炫人眼目，而是麗質(zhì)天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風(fēng)神韻味。這三句本是起二句的延伸和補(bǔ)充，但在其間穿插了"依然舊風(fēng)味"一句，就使前、后五句所寫的既是現(xiàn)時(shí)景物又帶有舊時(shí)色彩，在撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領(lǐng)起，在時(shí)間上與前六句明白劃界。"勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜"兩句是對(duì)去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事;"更可惜、雪中高樹(shù)，香篝熏素被"兩句是對(duì)去年之花的追念，更愛(ài)去年梅花在雪中開(kāi)放的景象。這里寫的是:梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。
過(guò)片領(lǐng)以"今年"二字，與上片后四句開(kāi)頭的"去年"二字相對(duì)應(yīng)。上、下片的前半都是寫眼前所見(jiàn)的梅花。如此以來(lái)上片"粉墻低"以下六句是寫梅花的形態(tài)與風(fēng)韻;下片"今年對(duì)花"以下五句則是寫梅花的情態(tài)和愁恨;前者寫梅花之盛開(kāi)，后者寫到梅花之凋落。如此以來(lái)"對(duì)花最匆匆"句就有兩重含意:既是自嘆，又是嘆花;既嘆自身去留匆匆，即將遠(yuǎn)行，又嘆梅花開(kāi)落匆匆。芳景難駐。"相逢似有恨，依依愁悴"兩句，則是以我觀物，移情于景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無(wú)知無(wú)情的寒梅寫得似若有知、有情。末尾一個(gè)"悴"字已預(yù)示花之將落，緊接著承以"吟望久，青苔上、旋看飛墜"二句，則進(jìn)一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。
接著"相將見(jiàn)、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里"兩句，純從空際落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存在的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思于青綠脆圓的梅子;下句寫人，但所寫的是將出現(xiàn)另一時(shí)空之內(nèi)的人，是預(yù)計(jì)梅子薦新之時(shí)，人已遠(yuǎn)離去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結(jié)拍"但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水"兩句，從林逋《山園小梅》詩(shī)中的名句"疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏"化出。詞人在花開(kāi)之時(shí)，對(duì)花之地，把詞思在時(shí)間上跳到梅子已熟時(shí)，在空間上跳到空江煙浪里，再?gòu)谋藭r(shí)、彼地又跳回花開(kāi)時(shí)、花開(kāi)地。
此詞以多變的結(jié)構(gòu)和紆徐反復(fù)和筆調(diào)，把自我的身世之感融入對(duì)梅花各個(gè)時(shí)期和方面的描繪。在今日、昔日、來(lái)日間往復(fù)盤旅地展開(kāi)情思。這種跳躍變換、空靈流轉(zhuǎn)。渾化無(wú)跡的詞筆與詞思，確乎令人贊嘆不已。
【賞析】
宋人極喜吟詠梅花，如宋初的林逋即以詠梅詩(shī)能攝取梅的風(fēng)神而傳誦一時(shí)。這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫于其十年的州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫于溧水任上。在溧水時(shí)期，周邦彥用長(zhǎng)調(diào)寫了相當(dāng)數(shù)量的詠物詞，如《紅林擒近?詠雪》、《玉燭新?梅花》、《三部樂(lè)?梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最為著稱。
本詞的特點(diǎn)是在詠梅中打入個(gè)人身世之感，但不是用如林逋在《霜天曉角》中“誰(shuí)是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，而是用前后盤旋、左顧右盼、姿態(tài)橫生的手法，多方位、多角度地來(lái)體現(xiàn)自己的情感。宋代黃昇在《唐宋諸賢絕妙詞選》中云：“此只詠梅花，而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸?！?/span>
詞作的上片先從眼前的梅花著手，敘寫其風(fēng)神，再回想去年觀賞梅花之情形，展示其風(fēng)姿依舊。“粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑爭(zhēng)洗鉛華，無(wú)限佳麗”。詞人官舍的低矮粉墻頭伸出一棵梅樹(shù)，盛開(kāi)的梅花格外引人注目。只見(jiàn)梅花上還留有露水痕跡，有如美人洗卻脂粉，更顯得天生麗質(zhì)。這里“依然”二字埋下了敘寫去年梅花風(fēng)采的伏筆?！般U華”，此指婦女擦臉的粉。曹植《洛神賦》有“芳澤無(wú)加，鉛華不御”。接著詞人便轉(zhuǎn)入去年賞梅之回想：“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜”。這是去年賞梅之第一層，敘寫自己客中寂寞，獨(dú)自一人持酒賞花。梅花盛開(kāi)，又恰逢“宴喜”，更映襯詞人的孤寂?！氨P”句，化用韓愈《李花》詩(shī)：“冰盤夏薦碧實(shí)脆，斥去不御慚其花”句意?！氨P”，即白瓷盤。第二層“更可惜，雪中高樹(shù)，香篝熏素被”，這三句是說(shuō)，一眼望去，高聳橫逸的梅樹(shù)被厚雪所覆蓋，宛如香篝上熏著一床潔白的被子，煞是逗人喜愛(ài)。“香篝”，指里面放香用來(lái)熏烘衣物的熏籠。
詞作下片，詞人的思緒又回到今年眼前的對(duì)花，并由此想象以后當(dāng)青梅可佐酒時(shí)，自己又將飄泊于江湖上，而只能夢(mèng)想梅花之倩影了。“今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”，詞人敘述自己，離別在即，故亦無(wú)閑情逸致對(duì)花仔細(xì)觀賞，故曰：“對(duì)花匆匆”。在此情形下對(duì)花，似亦覺(jué)花含有離恨，呈現(xiàn)愁悶憔悴之情。這與詞人在《六丑》中寫薔薇花“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極”寫法同出一機(jī)抒，花之有恨、有愁，其實(shí)都是詞人的移情作用。次三句“吟望久，青苔上、旋看飛墜”，描寫梅花凋落。詞人凝神駐足，想吟詠一首惜別之詞，忽見(jiàn)梅花朵朵飄墜于青苔之上。這一筆似實(shí)又似虛，既可理解為是實(shí)寫；又可理解為仍是詞人的移情作用，它象征了詞人心中在流淚，接下詞人即展開(kāi)想象，“相將見(jiàn)、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”，這幾句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之時(shí)，自己卻正泛舟飄泊于空江煙浪之中。這里借寫與梅天各一方，實(shí)則暗傷羈旅飄泊之苦。歇拍句又順此思路進(jìn)一步想象：“但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”，詞人推想，此后自己天涯飄零，只能在夢(mèng)中再去見(jiàn)那枝黃昏夕照下橫逸凄清的梅花了。這夢(mèng)中之梅影與開(kāi)頭現(xiàn)實(shí)中的照眼之梅遙相呼應(yīng)。
整首詞作不是客觀地、呆板地來(lái)描寫梅花的形與神，而是循著詞人自己思想感情變化的軌跡去寫梅花之變化；時(shí)間跨度大，以今年為軸心，貫串去年和明年，刻畫了梅花，也刻畫了自己，通篇寫得紆徐反復(fù)，委婉曲折，很耐人尋味。又，前人也多認(rèn)為該詞有所寄托，《云韶集》云：“此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳?！薄掇@詩(shī)選》云：“總是見(jiàn)官跡無(wú)常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無(wú)常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開(kāi)而人欲遠(yuǎn)別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已?！睉?yīng)該說(shuō)，這些評(píng)說(shuō)都較符合詞作實(shí)際。
【賞析】
本篇為詠梅抒懷之詞。詞以梅為中心，寫眼見(jiàn)之梅花，追憶昔日賞梅，懸想來(lái)日的梅姿，在記實(shí)、回憶、想象交融的描寫中寄寓了詞人羈旅漂泊、人生無(wú)常的感慨。上片從眼前的梅花盛開(kāi)之景寫起，回憶去年獨(dú)自賞梅的愜意。詞人極力渲染去年的美好情景，為下片的描寫作鋪墊。下片同樣以寫梅開(kāi)始。雖然梅花依然繁盛，但已是物是人非，詞人即將離開(kāi)這里，就連梅花也好像舍不得他離開(kāi)似的，紛紛地墜落。雖然梅花依然搖曳多姿，詞人卻因心中的離愁別緒沒(méi)有心情觀賞，以此來(lái)表現(xiàn)其愁苦之情。等到梅子成熟的季節(jié)，詞人已經(jīng)在江上了，恐怕只能在夢(mèng)中回憶梅花的美態(tài)了。
本詞最大的特色便是“言在此而意在彼”。全詞句句緊扣梅花，從表面上看似乎僅僅為了寫梅花而寫梅花，實(shí)際上他是在寫自己，表現(xiàn)自己多年的落寞情懷。此時(shí)，人與梅花已經(jīng)融合為一體了，梅花即他，他即梅花。詞筆圓轉(zhuǎn)流逸，不是客觀呆板地描寫梅花的形和神，而是按照詞人的思想變化來(lái)表現(xiàn)梅花的不同形態(tài)，從去年一直跨越到今年，娓娓道來(lái)，在刻畫梅花的同時(shí)也刻畫了自己，渾化無(wú)跡，從虛處著手，曲折含蓄，余味無(wú)窮。從語(yǔ)言上來(lái)看，本詞雖然沒(méi)有華麗的辭藻，卻也能把情感表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人心生無(wú)限的同情，同時(shí)也折服于詞人如此深厚的藝術(shù)功底。
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宋代黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中云:"此只詠梅花，而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸。"
《云韶集》云:"此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳。"
《蓼園詩(shī)選》云:"總是見(jiàn)官跡無(wú)常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無(wú)常;去年與梅共安冷淡，今年梅正開(kāi)而人欲遠(yuǎn)別，梅似含愁悴之意而飛墜;梅子將圓，而人在空江之中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已。"
黃昇《花庵詞選》：此只詠梅花而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸。
周濟(jì)《宋四家詞選》：清真詞之清婉者如此，故知建章千門，非一匠所營(yíng)。
黃蓼園《蓼園詞選》：總是見(jiàn)宦跡無(wú)常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫，意超而思永。
言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無(wú)常；去年與梅共冷淡，今年梅正開(kāi)而人欲遠(yuǎn)別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已。
譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：“依然”句逆入，“去年”句平出?！敖衲辍本浞殴P為直干。
“吟望久”以下，筋搖脈動(dòng)。“相將見(jiàn)”二句，如嚴(yán)魯公書，力透紙背。
陳洵《海綃說(shuō)詞》：只“梅花”一句點(diǎn)題，以下卻在題前盤旋。換頭一筆鉤轉(zhuǎn)。
“相將”以下，卻在題后盤旋。收處復(fù)一筆鉤轉(zhuǎn)。往來(lái)順逆，磐空自如，圓美不難，難在拙厚。“正在”應(yīng)“相逢”，“夢(mèng)想”應(yīng)“照眼”，結(jié)構(gòu)天然，渾然五跡。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：宋詞中詠“梅花”者，侔色揣稱，各極其工。此詞論題旨，在“舊風(fēng)味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段標(biāo)明之。下闋自“吟望久”至結(jié)句，純從空處落筆，非實(shí)賦梅花。閏庵云：“此數(shù)語(yǔ)極吞吐之妙?！?/span>
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周邦彥（1056 —1121）字美成 ，自號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重 ，而博涉百家之書 ”。元豐初，“游太學(xué)，有俊聲 ”。神宗時(shí)擢為試太學(xué)正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授 。紹圣四年（1097）還朝，任國(guó)子主簿 。徽宗即位 ，改除校書郎，歷考功員外郎，衛(wèi)尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年（1112），出知隆德府（今山西長(zhǎng)治 ）。六年，自明州（今浙江寧波）任入秘書監(jiān)，進(jìn)徽猷閣待制，提舉大晟府。宣和二年（1120）移知處州（今浙江麗水），值方臘起義，道梗不赴。未幾罷官，提舉南京鴻慶宮，輾轉(zhuǎn)避居于錢塘、揚(yáng)州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。 《宋史 》、《東都事略 》與《 咸淳臨安志》均有傳。《宋史·藝文志 》著錄其《 清真居士集 》十一卷，已佚。清人厲鶚《宋詩(shī)紀(jì)事》輯得其佚詩(shī)六首，今人羅忼烈又輯得古近體詩(shī)三十四首。周邦彥“負(fù)一代詞名”（張炎《詞源 》卷下 ），其詞“渾厚和雅”（《詞源 》），“ 縝密典麗 ”（劉肅《陳元龍集注〈片玉集〉序》，對(duì)后世影響較大。
周邦彥（1056-1121）字美成，號(hào)清真居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書，宋神宗時(shí)因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時(shí)任廬州教授、知溧水縣、國(guó)子主簿、秘書省正字。徽宗時(shí)仕途較坦蕩，先后為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂(lè)。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈(zèng)宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等?，F(xiàn)存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長(zhǎng)于鋪敘，善于熔鑄古人詩(shī)句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開(kāi)南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對(duì)后世影響很大。王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。”生平祥見(jiàn)《宋史》卷四百四十四（列傳第二百三），有《片玉詞》。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)（www.xigutang.com）的相關(guān)文章。
王國(guó)維認(rèn)為：“（周）先生于詩(shī)文無(wú)所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂(lè)府為第一。詞人甲乙，宋人早有定論。惟張叔夏（張炎）病其意趣不高遠(yuǎn)。然宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋詞比唐詩(shī)，則東坡似太白，歐、秦似摩詰,耆卿似樂(lè)天,方回、叔原則大歷十子之流。南宋唯一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當(dāng)也。"意謂周邦彥為北宋詞的“集大成者”。
周邦彥神宗時(shí)為太學(xué)生，因歌頌新法被擢為太學(xué)正，累官?gòu)]州教授、知溧水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，他寫了一篇《汴都賦》，贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提興大晟府。周邦彥晚年與蔡京死黨劉昺(音bǐng)過(guò)從甚密名節(jié)有污。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。如果您對(duì)周邦彥詩(shī)詞感興趣，可點(diǎn)擊查看周邦彥詩(shī)詞全集
? 290篇詩(shī)文 作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為"詞家之冠"。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。更多介紹..
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