請喜歡王叔暉先生畫的朋友欣賞。珍藏很 久的圖片 這次都奉獻給大家了 呵呵 王叔暉 ( 1912.8 -1985.7 )字郁芬，祖籍浙江紹興，生于天津，是現代著名工筆重彩人物女畫家。
她自幼喜歡繪畫，十五歲入中國畫學研究會，先后師從吳鏡汀、徐燕蓀、吳光宇等名家習畫。
她天資聰慧，勤苦好學，畫風尤受仇英、陳老蓮的影響，可謂青出于藍而勝于藍。人物造型含蓄中略加夸張，線描健勁有力，落墨潔凈，設色明艷清雅，一掃明清以來的頹廢畫風，開一代新氣象。
王叔暉學古不泥古，用她的話講就是：“繞開道，走自己的路”。同時，她也沒有拒絕西方的繪畫經驗，合理的吸收了比例、解剖、透視等創(chuàng)作技巧。尤其在整體價值取向上，她追求的是純中國的古典式審美情趣，在“盡精微”的工筆重彩畫中追求“致廣大”的生動氣韻。這使王叔暉成為當代工筆重彩畫的一代宗師。
>>>>大事年表：
1949年參加工作，歷任出版總署美術科員，新華書店總管理處美術室圖案組組長，人民美術出版社連環(huán)畫創(chuàng)作組組長、專業(yè)畫家 。
1976年退休 。
中國美術家協(xié)會會員，曾任中國美術家協(xié)會第二、第三屆理事。
擅長工筆重彩人物畫 。
中國畫作品有《夜宴桃李園》；連環(huán)畫作品有《孔雀東南飛》和《西廂記》等，《西廂記》獲第一屆全國連環(huán)畫評獎一等獎 。
王叔暉是我國著名的女畫家，擅長中國工筆人物畫、連環(huán)畫。她畢生孜孜以求，探索畫藝，作畫題材以古代仕女為主，其作品有連環(huán)畫《孔雀東南飛》、《梁山伯與祝英臺》、《生死牌》、《楊門女將》，單幅人物畫有王昭君、李清照、花木蘭等，晚年以《紅樓夢》人物創(chuàng)作為主。其代表作《西廂記》所贏得的聲譽遠遠超出了國界，《西廂記》特種郵票的發(fā)行，再次在國內外引起轟動。對王叔暉，著名畫家潘茲是這樣評價的：“王叔暉是老一輩著名的女畫家，也是新中國成立后最早以工筆重彩形式從事連環(huán)畫創(chuàng)作，對連環(huán)畫藝術的提高做出重大貢獻的一位。她的《西廂記》運用極其嫻熟的傳統(tǒng)的技法，細膩而生動地刻劃了人物的形象，再現了這個千古傳誦的愛情故事，稱得起是一部劃時代的杰作，是可以和王實甫的《西廂記》名劇百世并傳的……中國連環(huán)畫史將永遠記載她的創(chuàng)辟之功和這部代表作品。”
T82《西廂記》郵票的創(chuàng)作，動議產生于1979年，完成于1980年底，1983年2月發(fā)行，而王叔暉的第一部《西廂記》彩色連環(huán)畫，是在1954年畫的，前后歷時近30年。
1953年，中華人民共和國新婚姻法公布之后，人民美術出版社把創(chuàng)作《西廂記》連環(huán)畫的任務交給了王叔暉。選擇這一題材當然有配合宣傳的意思，但當時大概任何人都沒有想到，一年后問世的這部連環(huán)畫，竟成了載入新中國美術史的佳作。專家評價這套16幅本的《西廂記》連環(huán)畫特點是：人物形神生動，環(huán)境充滿詩情畫意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。為畫這組作品，王叔暉幾乎投入了幾十年畫仕女畫的全部經驗，也投入了自己的豐富情感。10年之后，這部作品榮獲第一屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎的“繪畫一等獎。”
1957年，王叔暉再次提筆，創(chuàng)作了128幅本的白描連環(huán)畫《西廂記》。如果說前一次畫《西廂記》所要求的是超越古人，那么這一次創(chuàng)作的要求是超越自己。然而，“文革”時，這部作品被判為“毒草”，118幅繪畫原稿被銷毀，唯存中國美術館收藏的10幅。
1979年初，《西廂記》重印本發(fā)行，與第一版一樣，印數在10萬冊以上，至今已成為連環(huán)畫收藏者尋覓的珍品。
1981年第一期《中國畫報》將16幅本的工筆重彩連環(huán)畫《西廂記》全部刊出，大受歡迎。
1979年第四屆全國文代會期間，王叔暉接受劉碩仁代表郵票發(fā)行局的邀請，答應創(chuàng)作《西廂記》郵票。她考慮，雖然仍是畫仕女畫，但專為郵票而作還是第一次，計劃一下自己的時間安排，決定在次年年底之前完稿。
果然，王叔暉如期完成“驚艷”、“聽琴”、“佳期”和“長亭”4幅郵票圖稿。這4個場景在原來的16幅本連環(huán)畫中都曾出現過，考慮到郵票的特點和局限，人物都盡量放大，占了畫面的主要位置，同時舍去了次要人物和一些場景。
這里還有一段小插曲：一位音樂家曾向畫家指出，16幅本《西廂記》中“聽琴”一幅有個小小錯誤：張生彈琴右手用了食指撥弦，其實應該用中指。這一提醒，王叔暉在心里記了多年，終于在這次再創(chuàng)作中得以改正。
等1983年《西廂記》郵票發(fā)行這一年，王叔暉已71歲高齡。
《50年精品連環(huán)畫鑒賞》（段錫編著，云南美術出版社出版）說：“《西廂記》繪畫技法嫻熟，線條流暢，折轉自然，飄灑俊逸，若金絲銀線，絲絲入扣。人物形象刻劃生動細膩，情感關注，設色淡雅素靜。特別是鶯鶯高聳的發(fā)髻、鵝蛋般的臉形、飄灑的衣襟；張君瑞樸實的相貌、誠實的品格、對鶯鶯的癡情都令人難忘。環(huán)境、庭院畫法嚴謹、規(guī)范、透視比例準確……這些，都成為后生學習研究、臨習的楷模，也是王叔暉繪畫藝術的風格特色。” (克東)
>>>>評價：
仔細想想中國歷史上那些弱女子們，像孟姜女、劉蘭芝、祝英臺、崔鶯鶯、林黛玉等，都是為自己的真實生命在笑，在哭，在愛，在恨，在生，在死，王叔暉為她們請命，為她們造型。無論是千金小姐還是丫環(huán)仆人，在王叔暉的筆下都充滿著人的尊嚴。
王叔暉畫出了“雖是照人的明艷，卻不飛揚妖治；是低眉垂袖，瓔珞矜嚴”的東方女性美，那是充滿了人格力量的外在美和內在美的結合。王叔暉以女兒之身，深刻體驗了中國婦女的深重苦難和神圣悲憤，經過自己感情世界的熱烈燃燒和提煉，冷卻成一種思想，一種情懷，一種品質，而超凡入圣。
她筆下的人物情濃意抒，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，都通過她流暢、細密的線條，色勒出傳神的形態(tài)、動作、表情。而充分表達出來人物個性鮮明，生動形象，活現于畫中，肯有沁人心脾的美感，讀后久久不能忘懷?！ ?/div>
