《錦上添花》以充滿現(xiàn)代感的形色和情感基調(diào)，表露出豐富的民間文化象征意義。作品在極具魅力地渲染敷色時，淡雅與艷麗相映輝，構成“艷而不俗，淡而不枯”的明快純情天地，有明清韻味，卻無其頹廢之勢，絲絲羽翼、楚楚花瓣，繪盡千般神態(tài)，生動傳神、刻畫入微。
葫蘆自古就是受人追捧的吉祥物。電影和小說里的老神仙和老神醫(yī)，都喜歡背著裝有靈丹妙藥的葫蘆，云游在天庭或人間。葫蘆里承載著的不僅是道不完說不盡的神話和民間傳說，還有幾千年來人們對追求幸福吉祥的祈盼。
葫蘆烙畫是國家級非物質文化遺產(chǎn)，已有幾千年的歷史，相傳在秦朝就已經(jīng)出現(xiàn)，后來流傳到海外，成為中國民間文化的一張重要名片。在傳統(tǒng)文化里，葫蘆一直是象征福祿和平安的吉祥物，不僅可以轉化風水，還有辟邪鎮(zhèn)宅的作用，做擺件又能提高生活品位。
烙畫名家孫正妍
這幾年，中國的葫蘆烙畫界出現(xiàn)了一匹黑馬——孫正妍。她是煙臺機械工程學校烙畫教師，當代著名葫蘆烙畫藝術家。
孫正妍長期生活在歷史厚重的山東省招遠市。招遠歷史悠久，早在舊石器時代就有人類活動，盛產(chǎn)黃金和白銀，是中國著名金都。招遠葫蘆烙畫發(fā)祥于辛莊鎮(zhèn)孟格莊村，是她夫家祖上創(chuàng)建的成文堂書局和成文信書局發(fā)祥地，也是第二批中國傳統(tǒng)村落。
成文堂書局于清朝道光年間建于山東膠州城內(nèi)，由招遠人劉壽楠創(chuàng)辦。成文堂經(jīng)營得法，發(fā)展很快，相繼在山東即墨、濰縣、高密、煙臺、龍口、青島乃至北平、天津、丹東等十幾個城市開設了分店。青島成文堂舊址尚存，1897年至1922年，青島的圖書印刷發(fā)行機構約有五家，中國人開設的只有成文堂。
度母
地藏王菩薩
禪思
劉氏家族數(shù)代傳承葫蘆烙畫這門絕技，由于歷史原因，劉氏葫蘆烙畫差點兒斷代。第六代傳承人孫正妍（兒媳），雖然是美術教師出身，但也是后來看見更多的葫蘆烙畫后才對此產(chǎn)生了濃厚的興趣。在煙臺機械工程學校，孫正妍的創(chuàng)作和教學均得到學校大力支持，2018年她還獲得了招遠市總工會、招遠市人社局和招遠市科學技術局共同授予的“金都工匠”稱號。
藝術的傳承需要創(chuàng)新。在研習家傳烙畫的基礎上，孫正妍遍訪名師，博采眾長，形成了自己獨特的藝術風格。她是中國葫蘆烙畫的中堅力量，名副其實的獲獎專業(yè)戶，近年多次在全國獲得一等獎或金獎。
孫正妍一方面堅守傳承，悉心揣摩和參悟，另一方面又將傳統(tǒng)美與當代情懷充分融入作品，在繼承與創(chuàng)造中形成了自己的藝術風格。她的創(chuàng)作范圍廣，從山水、花鳥、昆蟲、動物到人物，全景式的涉獵，呈現(xiàn)了藝術家對生命、對愛的感悟和對世界的理解，向公眾展示了生命與藝術的相互支撐關系。
昭君出塞
仕女品茶
她的葫蘆烙畫作品觀念來源于民間，也來源于學院派的藝術審美和豐富的美學思想。
居高臨下才能洞觀細微，藝術作品的創(chuàng)作也是。在她的作品里，既能看到民間文化的烙印，又能明顯看到在嚴格的造型訓練和嚴格的構圖習慣共同作用下達到的畫面效果：經(jīng)得住推敲的結構、透視，準確到位和十分豐富的人和動物的神情。
這樣的活潑靈動、生動準確，絕非普通刻板生硬的烙畫手法所能表現(xiàn)出來的。
她的作品意象生動，功底扎實、細膩傳神，常常被人流連忘返。這一切不僅源自她對作品的深刻理解，還源自她對作品的精益求精精神，別人兩三道的工序她用五六道工序細心打磨。
飛天神女
她創(chuàng)作的彩繪葫蘆烙畫，結合自己的油畫寫實專業(yè)方向，利用中國畫顏料和油畫丙烯顏料將葫蘆當做畫布和宣紙，在作品上層層渲染，或花團錦簇或層巒疊嶂，既達到了西方油畫的寫實效果，又達到了中國國畫的工筆效果，大大拓寬了葫蘆烙畫的藝術體驗和視覺效果。
因此，她的彩烙作品讓人耳目一新，被大家競相模仿。無論是形式構成，還是空間處理，她都努力做到傳統(tǒng)中有現(xiàn)代，現(xiàn)代中有傳統(tǒng)，這種深度融合與同化使得她的作品更加純美。
她的作品常被人驚嘆，有次參加展覽，一位從事烙畫數(shù)十年的評委毫不避諱地告訴她：“你是我見到的，在葫蘆上畫得最好的。”
去年，朱德元帥的孫子、朱德公益基金會執(zhí)行會長朱全華慕名專門去她所在的學校，參觀葫蘆烙畫工作室。近日，朱全華又委托其為朱德博物館烙畫朱德元帥畫像。
她的作品不僅被全國各地眾多民間藝術愛好者和藏家收藏，部分作品還被歐洲藏家和中國葫蘆藝術館、民間藝術館收藏。一位德國朋友得到她的作品后，非常興奮，忍不住用生硬的中文連聲說到：“太美了，太美了！”
鄉(xiāng)情
藝術創(chuàng)作是一場沒有目的地的旅行，甚至像幻境探索，想要做到抬頭是方向，低頭便是清醒很難，但孫正妍沒有迷戀過往和現(xiàn)在，她在創(chuàng)作中始終保持了應有的方向和足夠的清醒。
經(jīng)常有同行要拜她為師，盛情難卻下她勉強收了幾個就不再收。孫正妍說：“傳承葫蘆烙畫是我的心愿，但我要抓緊這幾年潛心把葫蘆烙畫畫好。藝術境界，沒有最好，只有更好，我只有畫得更好，才能把別人教得更好。”
