http://hua.zhshw.com/sjmh021.htm http://www.52xrs.com/Search.asp返回首頁提香的畫喬爾喬內(nèi)魯本斯畫安格爾畫布歇的畫柯羅的畫格列柯畫波提切利柯列喬畫世界名畫之二十一：喬爾喬內(nèi)作品
喬爾喬內(nèi) Giorgione (1477～1510) 是第一個真正意義上的意大利威尼斯畫派畫家，架上畫的先行者。早年師從威尼斯畫派創(chuàng)始人貝利尼，后來發(fā)展了老師的成就。其作品構(gòu)圖新穎，色彩柔合具有豐富的明暗層次，情景與人物配合和諧。這一畫風(fēng)直接影響了提香及后代威尼斯畫派畫家。與達(dá)·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾等并列為最偉大的畫家。
1、入睡的維納斯 約1510-1511年 喬爾喬內(nèi) 意大利 108.5cm×175cm 布 油彩 德累斯頓國家美術(shù)館藏
這是喬爾喬內(nèi)最成功的油畫作品，最后由提香完成。作品中的維納斯展示出造化之美，沒有任何宗教女神的特征：在自然風(fēng)景前入睡的維納斯，軀體優(yōu)美而溫柔，形體勻稱地舒展，起伏有致，與大自然互為呼應(yīng)。這種藝術(shù)處理不是為了給人以肉感的官能刺激，而是為了表現(xiàn)人的具有生命力的肉體和純潔心靈之間的美的統(tǒng)一。這種充滿人文精神的美的創(chuàng)造，是符合文藝復(fù)興時期理想"美"的典范的。
2、田園合奏 1510-1511年 喬爾喬內(nèi)和提香 意大利 110cm×138cm 布 油彩 巴黎 盧浮宮藏
《田園合奏》又稱《鄉(xiāng)村音樂會》，是鄉(xiāng)土自然美和女性裸體美的繪畫結(jié)合，不僅表現(xiàn)了畫家對時代精神的探索，還反映了16世紀(jì)以來威尼斯繪畫風(fēng)格的審美理想。這件作品先是由喬爾喬內(nèi)繪制，后由提香繼續(xù)完成的。這件作品展示了一幕耽于幻想的神、人心靈交流的幻境，充滿神秘的詩意，體現(xiàn)了當(dāng)時人們對美的夢幻般向往。
3、暴風(fēng)雨 約1505-1507年 喬爾喬內(nèi) 意大利 82cm×73cm 布 油彩 威尼斯美術(shù)院藏
這是一幅充滿神秘色彩的、高深莫測的油畫，反映了喬爾喬內(nèi)的一貫風(fēng)格--對人間生活的美滿想象力，宗教的神秘意味，趨于飽滿的色彩，豐富的多重調(diào)子及抒情的詩意?！侗╋L(fēng)雨》似乎寓意著一種"天有不測風(fēng)云"的人與自然變化的關(guān)系，畫面中的裸體母子與身份不明的男人形成一種呼應(yīng)，生動的背景傳遞出暴風(fēng)雨即將來臨的征兆。光與色的變化被描繪得非常出色，洋溢著一種神秘的詩意。
架上畫的先行者——喬爾喬內(nèi)：
喬爾喬內(nèi) Giorgione (約1477～1510) 意大利畫家。生于卡斯泰爾弗蘭科，卒于威尼斯。 喬爾喬涅師事G.貝利尼，并受L·達(dá)·芬奇影響，出師后即以風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)引人注目。他雖在32歲時即逝世，對于16世紀(jì)的威尼斯畫派卻有深遠(yuǎn)影響，當(dāng)時的人文主義學(xué)者卡 斯蒂廖內(nèi)已把他和達(dá)·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾等并 列為最大畫家。
他的生平事跡鮮為人知，現(xiàn)有少量文獻(xiàn) 可考者只涉及他短促一生的最后幾年(1506～1510)。他的作品能公認(rèn)為真跡者只有6件，其中一件壁畫已完全毀損。因此有關(guān)他的藝術(shù)和作品的研究考證一直是美術(shù)史學(xué)界爭論最多的問題。喬爾喬涅藝術(shù)風(fēng)格形成以后的第1件代表作為祭壇畫《卡斯泰爾弗蘭科》（約1504），又名《圣母與圣弗蘭奇斯和圣利貝拉萊》，是為故鄉(xiāng)教堂制作的。此畫一反當(dāng)時流行的圣母祭壇畫的布局，把圣母置于高臺之上，無階梯或他物與地面相連。臺下站立兩圣徒，左為卡斯泰爾弗蘭科的保護(hù)主，全副武裝的利貝拉萊，右為身披袈裟的弗蘭奇斯。圣母和兩圣徒構(gòu)成一完美的三角形。但在圣母兩邊，畫面透空顯露山水遠(yuǎn)景，則是喬爾喬涅最 具特色之筆，其左為山寨風(fēng)光，右為海濱遠(yuǎn)眺，著色淡雅， 富于詩意。風(fēng)景陪襯于人物恬靜莊重的神態(tài)，有相得益 彰之妙。另外兩幅公認(rèn)的喬爾喬涅代表作是《暴風(fēng)雨》（約 1505）和《三位博士》（約1510）。前者完全把人物從 屬于風(fēng)景的描繪，因此被認(rèn)為是西方繪畫中第1幅風(fēng)景畫 杰作。畫家力求表現(xiàn)出在遙遠(yuǎn)天邊暴風(fēng)雨已經(jīng)來臨，而 眼前則是山雨欲來、溪水林木浸潤著奇妙的光與色的景 象，烘托出音樂般的豐富而協(xié)調(diào)的氣氛(據(jù)說喬爾喬涅亦 精于音律)。此畫僅在前景溪水邊描繪2個人物，靠近畫 幅左邊的是一持矛佇立的士兵，右邊則有一哺乳的裸體婦女，含義至今不明。近年有人以Ｘ射線探視圖左的士 兵像，發(fā)現(xiàn)此處最初畫的亦為裸體婦女，以后才改畫為武 裝士兵。這樣大幅度的改變，表明畫家原意無涉于人物 故事，藝術(shù)表現(xiàn)已完全集中于風(fēng)景的描繪和氣氛的創(chuàng)造。 后者則取材于傳統(tǒng)的宗教故事，即傳說所謂基督降生后 前來朝拜的東方賢人。喬爾喬涅并不表現(xiàn)任何與朝拜有 關(guān)的情節(jié)，只刻畫三僧面壁論道和沉思冥想的情況，因 此也稱此畫為《三位哲學(xué)家》。畫中三僧分別表現(xiàn)為老、中、青三代，前兩人站著交談，后者則坐著沉思，三人皆僅據(jù)畫幅右半部，左半部大膽地表現(xiàn)為幽暗山崖的一角， 遠(yuǎn)景可見一片夕陽余暉中的山林村舍。人物姿態(tài)皆有特 色，尤為杰出的是黝黑巖石和夕照遠(yuǎn)景的表現(xiàn)，這樣大膽而又和諧的用色在文藝復(fù)興繪畫中尚無先例，也大大超過了他的老師貝利尼的水平，開辟了威尼斯畫派以色彩 表現(xiàn)為主的特點(diǎn)。
喬爾喬涅不僅善于描繪風(fēng)景，人物造型也很有新創(chuàng)。 他吸取了達(dá)·芬奇藝術(shù)特別重視的煙霧狀筆法和含蓄表情，使自己創(chuàng)作的人物形象既有恬靜優(yōu)雅的神態(tài)，又有微妙豐富的詩意。他的人物畫代表作有《勞拉像》（1506，這是他所有作品中唯一留下題識者），描繪一手持桂枝 的古典女性，姿態(tài)端莊，雙目炯炯有神，風(fēng)格近似達(dá)·芬奇?！队鹊辖z像》(約1505)，表現(xiàn)古代猶太女英雄親手 殺死敵軍首領(lǐng)拯救了祖國的故事，但喬爾喬涅著重描繪 的不是其巾幗英雄的氣概而是少女溫柔秀美的容貌。這兩幅人物畫都以其詩情畫意而在文藝復(fù)興美術(shù)中獨(dú)樹一 幟。喬爾喬涅最著名的人物造型則是《睡著的維納斯女神》（約1510），它開創(chuàng)了西方繪畫中歷久不衰的一個 題材：裸體的躺臥著的女神像。以維納斯入畫是人文主義精神的一個充分體現(xiàn)，自15世紀(jì)后期以來即成為新美術(shù)中最受歡迎的題材。喬爾喬涅此畫則把女神置于一片優(yōu)美的田園風(fēng)景之中，維納斯的體態(tài)極其完美，沉睡的神 情和田園風(fēng)光的寧靜相配合，有一切恰到好處之感。喬爾喬涅是此畫的主要創(chuàng)作者，背景風(fēng)景部分卻是經(jīng)提香 之手續(xù)成，女神的面容可能也為后人修飾，不免有損于真跡的神韻。即使如此，它仍是西方同類題材作品中最完 美的一幅(見彩圖《睡著的維納斯女神》(約1510))。喬爾喬涅在1507年受聘為威尼斯總督府作畫，后又為該城的德國商人協(xié)會作畫，表明當(dāng)時他已是威尼斯畫界主要畫家之一。協(xié)助他的有同為貝利尼弟子、但比他較年輕的提香。他們的長期合作對提香藝術(shù)的形成有很大影響，不僅提香早年之作滲透了喬爾喬涅風(fēng)格，甚至過 去一度認(rèn)為是喬爾喬涅的代表作《田野合奏》一畫，近 年也被大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是提香手筆，藏此畫的巴黎盧佛爾博物館目前也把作者改為提香，可見他倆畫風(fēng)的接近。 喬爾喬涅在1510年即染瘟疫而過早去世，卻沒有減低他 對威尼斯畫派的巨大影響。他的風(fēng)格，特別是色彩運(yùn)用 和氣氛烘托的技法，經(jīng)提香等之手而發(fā)揚(yáng)光大，終于成為 威尼斯畫派最重要的藝術(shù)遺產(chǎn)。
（ccd圖文編輯于2003年3月30日，轉(zhuǎn)載請注明出處）
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