要透過鏡頭展現(xiàn)出戲劇化的效果，剪影未嘗不是一種非常棒的表現(xiàn)方式。在照片中，注入與整體畫面大相徑庭、省去細節(jié)的對象，可能會造成別有韻味的視覺沖擊和心理震撼，人們或許會從中體會到美輪美奐、神秘悠遠的意境，甚至在某些畫面表現(xiàn)出的驚魂一幕，令人膽戰(zhàn)心驚、心有余悸。
今天，我向大家提供幾個小小的建議，記住它們，下次拍攝剪影時依此而行，應該會有裨益。此外，文中還提供了一些令人驚艷的現(xiàn)實剪影拍攝，我將引領大家探究各自的相機設置秘訣，看看我們能從中學到些什么。
仔細選擇被攝對象
在考慮技術細節(jié)和相機設置前，你需要先騰出時間和精力來思考一下選擇對象。這會是一個比較棘手的事情，因為要恰如其分地做出選擇，你多少需要點經驗。你會希望對象相對簡單，并且在二維層面上表現(xiàn)出與周圍環(huán)境迥然不同的外形。剪影拍攝的自然韻味意味著，你將剝除對象的所有繁枝細節(jié)，并使對象與周圍環(huán)境混為一體，幾乎體現(xiàn)不出任何景深之感。
期間需要當心的是，對象決不要呆板一塊，亦或讓討厭的建筑或簡單的雕塑物擋住。此外，如果拍攝畫面中有多個人，也要當心。要是剪影重疊部分太多，則會給人混亂不堪、模糊不清之感。拍攝中，應力求各個對象就算從個體對象的角度來看，也是輪廓分明、清晰可見的。
顯而易見，剪影完全是逆光照明的杰作。這背后的基本思路是，你正對著的前景和“對象側面”的亮度，與背景亮度相比，顯得微不足道。要了解其中的奧妙，你必須學會像相機一樣“思考和看待”事物。
如果你曾無意中拍攝出了一幅剪影，就會知道，相機看到的事物與你看到的事物截然不同。有時，在明亮的逆光條件下，肉眼看到的拍攝對象尚好，但是最終拍攝到的卻是一幅剪影，造成的如此落差的根本原因在于，相機與人眼的聚光方式存在著天壤之別。
對此，我將在稍后的相機設置部分進行詳細論述，現(xiàn)在我們先了解一下，進行剪影拍攝時，兩種基本類型的照明場景。
照明場景 1：攝影棚
只要你擁有合適的設備，那么在攝影棚里進行剪影拍攝則最易控制。通常而言，你想要將背景設計的非常簡單一致，盡可能與剪影形成強烈反差。所以抓住淺色的單質背景，并將攝影棚燈光打在上面。接下來，將所有這些置于拍攝對象的背后，并與拍攝畫面保持一定距離。
如果除了凸顯對象的輪廓之外，你還想控制照片的色調和表現(xiàn)效果，可以嘗試加入亮色并試試暈映照的表現(xiàn)效果。
另外一個可以嘗試的變化因素是，你希望對象的多少部分成為剪影。部分剪影是選擇對象的具體部分進行拍攝，從而產生一些令人驚嘆的拍攝效果。
照明場景 2：自然環(huán)境
在無法掌控的環(huán)境中進行剪影拍攝時，可能會存在更多的不可預知性，外界光線條件瞬息萬變，拍攝結果的優(yōu)劣與你為之調整的程度息息相關。其實在一天的大部分時間里，都很難做到有效地利用日光進行拍攝。這也解釋了你將看到的90%甚至更多的戶外剪影拍攝，都圍繞在日出或日落時間的原因。從自然的角度來說，這些時候的太陽處于天空運行軌跡的最低點，在這個高度受大氣干擾的程度最大，太陽會被云層遮掩，這樣一來就產生了非常理想、通常色彩也更豐富的背景光。
但正如上面提到的,不同于在攝影棚環(huán)境中進行拍攝，太陽在地平線的位置變化會很快影響到實際的光線條件，自然而然地，拍攝時面臨的壓力就要更大一些。如果你正以完全手動模式進行拍攝，就真的要做到“一心二用”，時刻關注光線的變化并不斷進行調整。因此，務必確保對相機的理想設置了如指掌，唯有如此，才能做出相應的增量變化調整，而不用因眼睛離開取景器而費時。但遺憾的是，完美的光線條件如白駒過隙，通常很難抓住這樣的拍攝良機。
如果拍攝時采用太陽作為背景光，那么在作品中需要考慮諸多變量因素：云、建筑物、拍攝對象相對于相機的高度、太陽相對于對象的位置等。分別對每個變量因素進行試驗，從中找出哪些能在作品中帶來您所尋求的效果和基調。上面是一張漂亮的眩光剪影相片，攝影師有意使用鏡頭眩光作為整個圖像的中心點，而將拍攝主體置于三個拍攝對象的最右側。
相機設置
要玩轉手中的相機設置，拍攝出漂亮的剪影，我們需要掌握一些知識，為使大家獲得直觀的感受，我們將利用Flickr上的“更多屬性”功能，看看某些實際照片是如何拍攝的?？纯雌渌麛z影師的實際操作對我們大有裨益，正所謂“他山之石，可以攻玉”，掌握了“高人”的拍攝技巧，自己拍攝類似相片時就可以做到“觸類旁通”，所以應將頻繁使用這樣的屬性功能成為自己的一種習慣！
剪影攝影家
上圖向我們表明，在適當?shù)沫h(huán)境下，復雜的背景有時也能渲染出非常棒的表現(xiàn)效果。僅從圖像，我們無法立即清楚準確地獲知背后的光源究竟為何物。它可能是一扇窗戶，或是燈光明亮的房間外的一塊彩色玻璃。
正如你在圖像中看到的，相片的曝光時間、光圈和ISO分別被設置為1/200s、f/2.2和1600。這三個指標是拍照時面臨的難題，其合適與否將決定著最終圖像的成敗。1/200s的快門速度在暗室中可算是相當快的了。如果您想盡可能捕捉到更多細節(jié)，可能就必須得將快門速度降至幾近1/100s甚至更低（在手握相機拍照的情況下，這樣做會因拍攝過程中相機的抖動，更加不易獲得清晰的圖像），但是您要做的就是忽視細節(jié)，因此拍攝時采用較快的快門速度就足以勝任。設置較快的快門速度有個好處，您可以放心大膽地捕捉運動對象的剪影，而無需擔心圖像模糊。
盡管最終成像結果比較暗淡，但實際上f/2.2的光圈會使大量的光線進入鏡頭。記住，在我們談論光圈時，數(shù)字越大，進入鏡頭的可見光就越少，圖像相應也就越暗。不過說真的，許多鏡頭甚至根本就沒有達到2.2這一檔——從圖中屬性信息顯而易見，這個攝影師使用的是佳能5D，它是一款相當不錯的單反相機，這從側面也反映著這樣一個事實，要拍出好的作品，設備投入也是相當重要的。所以，假使您拍攝出的圖像沒有上圖中那樣夢幻，不要自怨自艾，庸人自擾可不是個好習慣!
無論拍攝剪影還是進行其他拍攝，允許你進行這種低光拍攝的鏡頭對低光（低亮度）場景都是最為理想的。但其中要小心的是，隨著光圈的降低，景深也會變淺。景深變得越淺，拍攝出清晰剪影的難度就與越大，因為淺景深就意味著只有少部分圖像處于焦點范圍之內。
最后我們說一下ISO。圖像中的ISO被設置為1600。記住，ISO與圖像亮度成正比例關系，ISO越高，圖像也就越亮，但高ISO不利的方面在于會增加圖像中的彩色噪點。這里又得提及攝影師使用的佳能5D，相對于像Canon
Rebel（EOS
XXD/XXXD）這樣相對較便宜的數(shù)碼單反相機，在ISO1600的高感光度下，前者彩色噪點問題會更少一些。在場景中的環(huán)境光量相對不足的情況下，可能會迫使攝影師不得不將ISO猛增至1600。而在戶外進行剪影拍攝時，通常情況下都會有大量的自然光，因此在陽光充足的情況下，ISO設置為接近100-200即可進行拍攝。
路易斯和氣球
上圖盡管看起來與前一張圖片有很大差異，但從理論上講，二者非常相似。再一次，我們看到了：在彩色光源前，使用非常高的焦距拍攝出的孤獨身影，巧合的是，這兩幅作品均出自同一攝影師之手。這一次，曝光時間甚至更短，只有1/250s，這樣一來，相比上次進入鏡頭的光線甚至更少。此外，光圈也縮小到了f/3.2（按照大多數(shù)標準，這樣的光圈設置仍嫌偏大），同樣這也將導致更少的進光量。這次拍攝中，由于淺景深使得幾個較遠的氣球相對模糊，增強了拍攝的美感，從而為整個畫面帶來了非常出色的表現(xiàn)效果。
最終，該攝影師仍忠實于上次拍攝，堅持使用了ISO為1600的高感光度。你可以看看最終呈現(xiàn)在某些氣球上的彩色噪點。再次申明，使用高ISO并不可取，但在黑暗場景中進行拍攝時，通常這可能是唯一的解決之道。
