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褚遂良  （隋開皇十六年——唐顯慶三年596—658）  唐張懷瓘《書斷》云：“褚遂良，河南陽(yáng)翟人。父亮，銀青光祿大夫、太常卿。遂良官至尚書左仆射、河南公。博學(xué)通識(shí)，有王佐之才，忠讜之臣也。善書，少則服膺虞監(jiān)，長(zhǎng)則祖述右軍。真書甚得媚趣，若瑤臺(tái)青璅，窅映春林，美人嬋娟，似不任乎羅綺，增華綽約，歐虞謝之，其行草之間，即居二公之后。……遂良隸、行入妙。亦嘗師授史陵，然史有古直，傷于疏瘦也?！敝暗睦钏谜妗稌笃贰吩疲骸疤谂c漢王元昌、褚仆射遂良等皆授之于史陵，褚首師虞，后又學(xué)史，乃謂陵曰：‘此法更不可教人?！瞧涿钐幰??！崩?、張去褚不遠(yuǎn)，說(shuō)法相近，應(yīng)無(wú)疑議。說(shuō)明史陵書風(fēng)缺乏一種婉約的風(fēng)姿，褚氏學(xué)他不會(huì)很久。由此可知，褚遂良的學(xué)書經(jīng)歷為：虞世南——史陵——王羲之。

所謂“少則服膺虞監(jiān)”，筆者以為是他早年看到虞世南的書跡而學(xué)習(xí)佩服他，而他們結(jié)交應(yīng)在唐高祖武德四年，虞入唐為秦府參軍，遂良時(shí)為秦王府鎧曹參軍，時(shí)年二十六歲。筆者認(rèn)為對(duì)褚氏產(chǎn)生重要影響的另一個(gè)重要人物就是歐陽(yáng)詢，因?yàn)樗缒晔艿奖迸蓵L(fēng)的影響，并以此奠定筆法根基，而歐為北派代表人物，隋煬帝大業(yè)二年七月，褚遂良父亮奉詔偕潘徽、歐陽(yáng)詢等人助越公楊素撰《魏書》，會(huì)素薨而止，歐褚之交可能始于此，但就此而說(shuō)歐陽(yáng)詢教過(guò)褚遂良筆法似不太現(xiàn)實(shí)。但無(wú)疑是受到過(guò)極為重要的影響！所以清梁巘《評(píng)書帖》要說(shuō)：“褚河南書《龍門三龕記》，中年筆也，平正剛健，法本歐陽(yáng)，多參八分。”貞觀元年，褚遂良為弘文館館主，檢校事物，奉敕虞世南偕歐陽(yáng)詢?nèi)牒胛酿^教示楷法，褚氏時(shí)年三十二歲。這是學(xué)書的絕佳年紀(jì)，歐虞的教學(xué)實(shí)踐，無(wú)疑會(huì)對(duì)褚氏書風(fēng)產(chǎn)生極為重要的影響！這之后到貞觀十三年，奉敕鑒定內(nèi)府所收右軍書跡，這段時(shí)間，他的書風(fēng)還受到史陵的重要影響。宋趙明誠(chéng)《金石錄》云：“右《隋禹廟殘碑》，其文字摩滅十五六，而其末隱隱可辨，云‘會(huì)稽郡’，史陵書。筆法精妙，不減歐虞?！碧茝垜循彙稌鴶唷吩疲骸宜炝紘L師史陵，蓋當(dāng)時(shí)名筆也?！薄队韽R殘碑》今已不可得見，史陵又史書缺如。唐太宗與漢王元昌皆師之，可見史陵在當(dāng)時(shí)極副盛名，可能因無(wú)官職而煙滅了。所謂“筆法精妙，不減歐虞?！闭f(shuō)明史書有融合歐虞之意，或融合南北書風(fēng)之意。褚氏《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》即有此意，此風(fēng)或近史陵，亦未可知也！史陵用筆傷于疏瘦，褚氏晚年《房玄齡碑》、《雁塔圣教序》也是瘦勁的風(fēng)格，很可能就是受到史陵的影響。

褚遂良的祖述右軍，應(yīng)該是其青年時(shí)期至貞觀十年，四十一歲時(shí)，已初具面目，得以因魏徵“甚得王逸少體”之譽(yù)而詔令待書。貞觀十三年，褚遂良于起居郎任上偕校書郎王知敬等于玄武門四長(zhǎng)波門外鑒定內(nèi)府書法真?zhèn)?，撰《王羲之書目》。唐太宗之所以放心將?nèi)府所藏交于褚氏鑒定，說(shuō)明他此時(shí)已深闇晉人筆法，其書能得晉人體勢(shì)，得到太宗的肯定。其《王羲之書目》行書五十八卷第一卷即為《蘭亭序》，雖然褚氏在此之前可能接觸過(guò)較多的羲之書跡，但真正對(duì)其之后書風(fēng)起重大影響的則是《蘭亭序》。此作唐太宗于貞觀年間得于智永弟子辨才，曾令歐、虞、褚等人臨寫，歐虞此時(shí)都已屆古稀之年，筆勢(shì)書風(fēng)早已定型，不可能準(zhǔn)確實(shí)臨，又是奉帝命臨寫如此高難度的作品，自然就會(huì)顯得拘束而多楷意，如《定武蘭亭》。這里需要特別說(shuō)明的是，在唐代不象我們現(xiàn)在這樣可以拿著近似真跡的印刷品朝夕對(duì)臨的條件，能看到真跡的機(jī)會(huì)更是少之又少。象《蘭亭》這樣重要的作品，筆者以為太宗是不可能會(huì)讓他人朝夕臨摹的，所以，即使如歐虞，要在極短的時(shí)間把握其筆法特征也是有極大難度的。而褚遂良就不同了，他正值中年，又是奉帝命鑒定內(nèi)府法書真?zhèn)?，在?dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是看到右軍真跡最多最全面的人，有更多機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)臨摹《蘭亭》真跡。同時(shí)相對(duì)較年青，書風(fēng)尚未定型，能不斷將其用筆吸收融匯到自己的作品當(dāng)中，可以說(shuō)鑒定內(nèi)府法書、撰書目是褚遂良晚年變化，即將羲之行書筆意融入其楷書成自家面目的重要契機(jī)。

可以說(shuō)褚遂良將羲之行書筆意融入其楷書，最終完成了他書法上的蛻變，形成“筆力瘦勁，如百歲枯藤，空明飛勁，渣滓去而清虛來(lái)，想其格韻超絕，直欲離紙一寸，如晴云掛空，仙人嘯樹，故自飄然不可攀仰。”[ 清王澍]的風(fēng)格。

節(jié)自翁志飛《瑤臺(tái)嬋娟  不勝綺羅——略論褚遂良的楷書 》