常用構(gòu)圖法之水平線構(gòu)圖
水平線構(gòu)圖能使畫(huà)面向左右方向產(chǎn)生視覺(jué)延伸感，增加畫(huà)面的視覺(jué)張力，給人以寬闊、安寧、穩(wěn)定的感覺(jué)。
如果天空較為平淡，可將水平線安排在畫(huà)面的上1/3 處，著重表現(xiàn)畫(huà)面下半部的景象。反之，如果天空中有變化莫測(cè)、層次豐富、光影動(dòng)人的云彩，可將畫(huà)面的表現(xiàn)重點(diǎn)集中在天空，此時(shí)可將水平線放置在畫(huà)面的下1/3 處。
除此之外，攝影師還可以將水平線放置在畫(huà)面的中間位置上，以均衡對(duì)稱的畫(huà)面形式展現(xiàn)開(kāi)闊、寧?kù)o的畫(huà)面效果，此時(shí)地面或水面與天空各占畫(huà)面的一半。使用這樣的構(gòu)圖形式時(shí)，要注意水平線上下方的景物最好有一定的對(duì)稱性，從而使畫(huà)面獲得平衡。
常用構(gòu)圖法之垂直線構(gòu)圖
與水平線構(gòu)圖類(lèi)似，垂直線構(gòu)圖能使畫(huà)面在上下方向上產(chǎn)生視覺(jué)延伸感，可以加強(qiáng)畫(huà)面中垂直線條的力度和形式感，給人以高大、威嚴(yán)的視覺(jué)感受。
攝影師在構(gòu)圖時(shí)還可以通過(guò)單純截取被攝對(duì)象的局部，來(lái)獲得簡(jiǎn)練垂直線構(gòu)成的畫(huà)面效果，使畫(huà)面呈現(xiàn)出較強(qiáng)的形式美感。
常用構(gòu)圖法之斜線構(gòu)圖
斜線構(gòu)圖能使畫(huà)面產(chǎn)生動(dòng)感，并沿著斜線的兩端方向產(chǎn)生視覺(jué)延伸，加強(qiáng)畫(huà)面的縱深感。另外，斜線構(gòu)圖打破了與畫(huà)面邊框相平行的均衡形式，與其產(chǎn)生勢(shì)差，從而使斜線部分在畫(huà)面中被突出和強(qiáng)調(diào)。
拍攝時(shí)，攝影師可以根據(jù)實(shí)際情況，刻意將在視覺(jué)上需要被延伸或者被強(qiáng)調(diào)的拍攝對(duì)象處理成為畫(huà)面中的斜線元素加以呈現(xiàn)。
常用構(gòu)圖法之對(duì)角線構(gòu)圖
斜線構(gòu)圖的一種極端形式是對(duì)角線構(gòu)圖，即畫(huà)面中的線條以對(duì)角線的形式出現(xiàn)。
在表現(xiàn)單枝的花卉或樹(shù)木時(shí)，這種構(gòu)圖形式能夠體現(xiàn)其向上的生長(zhǎng)感；如果用于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的對(duì)象，則能夠增強(qiáng)其動(dòng)感。
常用構(gòu)圖法之放射線構(gòu)圖
根據(jù)視覺(jué)傾向，放射線能夠表現(xiàn)出兩類(lèi)不同的效果：一類(lèi)是向心式的，即主體在中心位置，四周的景物或元素向中心匯聚；另一類(lèi)是離心式的，即四周的景物或元素背離中心擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。
向心式放射線構(gòu)圖能夠?qū)⒂^眾的視線引向中心，但同時(shí)產(chǎn)生向中心擠壓的感覺(jué)；離心式放射線構(gòu)圖具有開(kāi)放式構(gòu)圖的功效，能夠使觀眾對(duì)于畫(huà)面外部產(chǎn)生興趣，同時(shí)使畫(huà)面具有舒展、分裂、擴(kuò)散的感覺(jué)。
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在大自然中可以找到許多表現(xiàn)為放射狀的景象，如開(kāi)屏的孔雀、芭蕉葉子的紋理、盛開(kāi)的花朵等 。
常用構(gòu)圖法之透視牽引線構(gòu)圖
透視牽引線構(gòu)圖能將觀者的視線及注意力有效牽引、聚集在整個(gè)畫(huà)面中的某個(gè)點(diǎn)或線上，形成一個(gè)視覺(jué)中心。它不僅對(duì)視線具有引導(dǎo)作用，而且還可大大加強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)延伸性，增加畫(huà)面的空間感。
畫(huà)面中相交的透視線條所呈角度越大，畫(huà)面的視覺(jué)空間效果則越顯著。因此在拍攝時(shí)，攝影師所選擇的鏡頭、拍攝角度等都會(huì)對(duì)畫(huà)面透視效果產(chǎn)生相應(yīng)的影響，例如，鏡頭視角越廣越可以將前景盡可能多地納入畫(huà)面，從而加大畫(huà)面最近處與最遠(yuǎn)處的差異對(duì)比，獲得更大的畫(huà)面空間深度。
常用構(gòu)圖法之S 形構(gòu)圖
S 形構(gòu)圖即通過(guò)調(diào)整鏡頭的焦距和拍攝角度，使所拍攝的景物在畫(huà)面中呈現(xiàn)S 形曲線的構(gòu)圖手法。
S 形構(gòu)圖能夠利用畫(huà)面結(jié)構(gòu)的縱深關(guān)系形成S 形，這種線條變化能夠使觀賞者在視覺(jué)上感到趣味無(wú)窮，對(duì)觀眾的視線產(chǎn)生由近及遠(yuǎn)的引導(dǎo)，誘使觀眾按S 形順序，深入到畫(huà)面里，使畫(huà)面充滿動(dòng)感和趣味性。因此常用于拍攝河流、蜿蜒的路徑等題材。
常用構(gòu)圖法之L 形構(gòu)圖
L 形構(gòu)圖可以增加畫(huà)面張力，為畫(huà)面帶來(lái)一定的視覺(jué)延伸，使畫(huà)面更為舒展與開(kāi)闊。在用L 形構(gòu)圖拍攝人物時(shí)，L 形的轉(zhuǎn)折點(diǎn)位置在畫(huà)面中非常重要要注意其細(xì)節(jié)的精確安排和控制。同時(shí)，采用L 形構(gòu)圖時(shí)要注意，如果畫(huà)面處理不當(dāng)會(huì)破壞畫(huà)面的平衡。
拍攝風(fēng)光時(shí)如果運(yùn)用L 形構(gòu)圖，建議前景處安排影調(diào)較重的樹(shù)木、建筑物等景物，然后在L 形劃分后的空白空間中，安排固有的景物，如太陽(yáng)，或等待運(yùn)動(dòng)物體，如移動(dòng)的云朵、飛鳥(niǎo)等，成為趣味中心。
常用構(gòu)圖法之C 形構(gòu)圖
C 形構(gòu)圖會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)優(yōu)美的韻律和動(dòng)感，引導(dǎo)觀者的視線隨其在畫(huà)面中做曲線運(yùn)動(dòng)狀劃過(guò)，在視覺(jué)上產(chǎn)生舒暢的延伸感。
此外，C 形構(gòu)圖還具有曲線美，如果在構(gòu)圖時(shí)將主體安排在C 形的缺口處，會(huì)使人的視覺(jué)很容易聚焦到主體對(duì)象上。
需要注意的是，C 形構(gòu)圖隨著題材和畫(huà)面內(nèi)容的改變，可在方向上任意調(diào)整，例如在畫(huà)面中可以出現(xiàn)倒C 形或旋轉(zhuǎn)一定角度的C 形。
常用構(gòu)圖法之三角形構(gòu)圖
在實(shí)際拍攝中會(huì)遇到多種三角形形式，例如正三角形、倒三角形、側(cè)三角形等。正三角形相對(duì)于倒三角形來(lái)講更加穩(wěn)定，帶給人一種向上的力度感，在著重表現(xiàn)高大的三角形對(duì)象時(shí)，更能體現(xiàn)出其磅礴的氣勢(shì)，是拍攝山峰常用的構(gòu)圖手法。
倒三角形給人的感覺(jué)是穩(wěn)定感不足，但更能體現(xiàn)出一種不穩(wěn)定的張力，以及一種視覺(jué)與心理的壓迫感。
側(cè)三角形在畫(huà)面中可以形成勢(shì)差的斜線，能夠打破畫(huà)面的平淡和靜止?fàn)顟B(tài)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中產(chǎn)生勢(shì)差的上方與下方的對(duì)比，從而在畫(huà)面視覺(jué)上形成一種不穩(wěn)定的動(dòng)感趨勢(shì)。
常用構(gòu)圖法之對(duì)稱式構(gòu)圖
對(duì)稱式構(gòu)圖是指畫(huà)面中兩部分景物，以某一根線為軸，在大小、形狀、距離和排列等方面相互平衡、對(duì)等的一種構(gòu)圖形式。
采用這種構(gòu)圖形式通常是表現(xiàn)拍攝對(duì)象上下（左右）對(duì)稱的畫(huà)面，這種對(duì)象可能自身就有上下（左右）對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)實(shí)生活中的許多事物具有對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，如鳥(niǎo)巢、國(guó)家大劇院就屬于自身結(jié)構(gòu)是對(duì)稱形式的；因此攝影中的對(duì)稱構(gòu)圖實(shí)際上是對(duì)生活美的再現(xiàn)。還有一種是主體與水面或反光物體形成的對(duì)稱，這樣的照片給人一種協(xié)調(diào)、平靜和秩序感。
常用構(gòu)圖法之框式構(gòu)圖
框式構(gòu)圖是借助于被攝物自身或者被攝物周?chē)沫h(huán)境，在畫(huà)面中制造出框形的構(gòu)圖樣式，以利于將觀者的視點(diǎn)“框”在主體上，使之得到觀者的特別關(guān)注。
在具體的拍攝中，“框”的選擇主要取決于其是否能將觀者視點(diǎn)“框取”在主體物之上，而并不一定非得是封閉的框狀，除了使用門(mén)、窗等框形結(jié)構(gòu)外，樹(shù)枝、陰影等開(kāi)放的、不規(guī)則的“框”也常常被應(yīng)用到框式構(gòu)圖中。
常用構(gòu)圖法之散點(diǎn)式構(gòu)圖
散點(diǎn)式（棋盤(pán)）構(gòu)圖就是以分散的點(diǎn)狀形象構(gòu)成畫(huà)面。散點(diǎn)式構(gòu)圖就像一些珍珠散落在銀盤(pán)里，整個(gè)畫(huà)面上景物很多，但是以疏密相間、雜而不亂的狀態(tài)排列著，即存在不同的形態(tài)，又統(tǒng)一在照片的背景中。
散點(diǎn)式構(gòu)圖是拍攝群體性動(dòng)物或植物時(shí)常用的構(gòu)圖手法，可以選擇仰視和俯視兩種拍攝視角，俯視拍攝一般表現(xiàn)花叢中的花朵，仰視拍攝一般是表現(xiàn)鳥(niǎo)群。需要注意的是，這種分散的構(gòu)圖方式，極有可能因主體不明確，造成視
覺(jué)分散而使畫(huà)面表現(xiàn)力下降，因此在拍攝時(shí)要注意經(jīng)營(yíng)畫(huà)面中“點(diǎn)”的各種組合關(guān)系，畫(huà)面中的景物一定要多而不亂，才能尋找到景物的秩序感。
常用構(gòu)圖法之黃金分割構(gòu)圖
黃金分割是源自于一種數(shù)學(xué)上的比例關(guān)系，但它所擁有的藝術(shù)性、和諧性及蘊(yùn)藏的美學(xué)價(jià)值，也同樣適用于記錄并展現(xiàn)美的攝影領(lǐng)域。黃金分割構(gòu)圖對(duì)于攝影構(gòu)圖有明顯的美學(xué)價(jià)值，主要表現(xiàn)在以下3 個(gè)方面：
①用于確定畫(huà)幅比例，如豎畫(huà)幅的高8 與寬5 或橫畫(huà)幅的高5 與寬8；
②用于確定地平線或水平線的位置，如拍攝水面在畫(huà)面中占5，天空占8，或水面占8，天空占5，兩種視覺(jué)效果各不相同。
③還可以用于確定主體在畫(huà)面的視覺(jué)位置，這一部分可以參考“井”字格構(gòu)圖。
常用構(gòu)圖法之九宮格構(gòu)圖
九宮格構(gòu)圖又被稱為“井”字格構(gòu)圖，即將畫(huà)面在水平及垂直方向上三等分，在構(gòu)圖時(shí)將景物安排在三等分線上或三等線交叉的點(diǎn)上。
實(shí)際上這種構(gòu)圖方式是黃金分割構(gòu)圖的變化之一，其優(yōu)點(diǎn)是使畫(huà)面有倚角之勢(shì)，易于對(duì)各部分進(jìn)行顧盼和照應(yīng)，從而在視覺(jué)上獲得較好的效果。
常用構(gòu)圖法之三分法構(gòu)圖
將被攝主體放置在畫(huà)面橫向或豎向三等分線位置的構(gòu)圖方法稱為三分法構(gòu)圖，這種構(gòu)圖可表現(xiàn)大空間、小對(duì)象。采用三分法構(gòu)圖拍攝的畫(huà)面，主體表現(xiàn)突出，構(gòu)圖元素簡(jiǎn)練，視覺(jué)感強(qiáng)烈。
常用構(gòu)圖法之中心式構(gòu)圖
中心構(gòu)圖就是將主體安排在畫(huà)面中央，憑借光影和色彩等手法，提高主體的視覺(jué)沖擊力。這種構(gòu)圖方法可以很好地集中觀者的注意力，使之更加關(guān)注畫(huà)面的主體。
另類(lèi)構(gòu)圖之錯(cuò)視構(gòu)圖
錯(cuò)視構(gòu)圖是指通過(guò)巧妙設(shè)置拍攝點(diǎn)，使前景中的景物與背景中的景物合成在一個(gè)平面中，得到或新奇或幽默的畫(huà)面效果。
例如，在婚禮攝影中，常常能夠見(jiàn)到下面的攝影作品，新郎以半跪姿勢(shì)，手里捧著一枚太陽(yáng)，獻(xiàn)給美麗的新娘，這正是因?yàn)樵谂臄z時(shí)通過(guò)角度的調(diào)整，將太陽(yáng)的位置與人物手掌的位置重疊，從而形成了“獻(xiàn)寶”的畫(huà)面。
另類(lèi)構(gòu)圖之變形構(gòu)圖
所謂變形構(gòu)圖是指畫(huà)面中的元素，通過(guò)特定的光線、特殊的拍攝角度等方式，表現(xiàn)成為基于原物的變形形態(tài)，讓拍攝對(duì)象表現(xiàn)出與常態(tài)不同的外貌形態(tài)等，使畫(huà)面獲得奇特、新鮮的視覺(jué)效果，給觀者以另類(lèi)的視覺(jué)感受。
另類(lèi)構(gòu)圖之抽象構(gòu)圖
抽象構(gòu)圖的關(guān)鍵是使畫(huà)面沒(méi)有特定的形態(tài)，以一棟房子為例，其形態(tài)已經(jīng)完全固定，因此很難將其線條進(jìn)行抽象化處理。
相對(duì)而言，像水這樣形態(tài)比較隨意的物體，更適合進(jìn)行抽象構(gòu)圖表現(xiàn)，其中比較常見(jiàn)的是利用倒影與反射。
什么是封閉式構(gòu)圖？
封閉式構(gòu)圖講求內(nèi)部形象的完整性，無(wú)論是主體還是陪體等元素，都在畫(huà)面以內(nèi)完成表現(xiàn)主題的使命。
封閉式構(gòu)圖習(xí)慣將主體置于畫(huà)面中的某個(gè)位置，尤其是黃金分割點(diǎn)或三分線的位置，從而形成穩(wěn)定的構(gòu)圖效果。封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡、完整、封閉，畫(huà)面給人以和諧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。
什么是開(kāi)放式構(gòu)圖？
開(kāi)放式構(gòu)圖有兩種形式，一種是畫(huà)面中的元素部分在內(nèi)部，另一種是畫(huà)面中的元素在視覺(jué)上向外部延伸，給人以畫(huà)外有畫(huà)的感覺(jué)。
開(kāi)放式構(gòu)圖中主體元素的位置在考慮構(gòu)圖規(guī)則的前提下可以隨意一些。開(kāi)放式構(gòu)圖的形式比較多樣、靈活，可以打破構(gòu)圖的均衡、和諧。
什么是主體？
“主體”指拍攝中所關(guān)注的主要對(duì)象，是畫(huà)面構(gòu)圖的主要組成部分，也是集中觀者視線的視覺(jué)中心和畫(huà)面內(nèi)容的主要體現(xiàn)者，還是使人們領(lǐng)悟畫(huà)面內(nèi)容的切入點(diǎn)。
通常情況下，主體是單一的一個(gè)對(duì)象或一組對(duì)象。主體既可以是人，也可以是物，甚至還可以是一個(gè)抽象的對(duì)象。
總而言之， 主體是任何能夠引起攝影師拍攝興趣的事物，而在構(gòu)成上，點(diǎn)、線與面也都可以成為畫(huà)面的主體。主體是構(gòu)圖的行為中心，畫(huà)面構(gòu)圖中的各種元素都圍繞著主體展開(kāi)，因此主體有兩個(gè)主要作用，一是表達(dá)內(nèi)容，二是構(gòu)建畫(huà)面。
什么是陪體？
顧名思義，陪體是指畫(huà)面中作為陪襯的物體，是與主體息息相關(guān)的事物，同時(shí)也是除主體外最直接的次要拍攝對(duì)象。陪體在畫(huà)面中并非必需，但恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用陪體可以讓畫(huà)面更為豐富，渲染不同的氣氛，對(duì)主體起到解釋、烘托及渲染的作用。陪體還可以配合主體說(shuō)明畫(huà)面內(nèi)容，也就是對(duì)主體起到解釋說(shuō)明的作用，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用陪體，將有利于觀者正確地理解畫(huà)面的主題。
在形式上，可以采用與主體形成對(duì)比或起到反襯作用的陪體。這樣一來(lái)，在使主體得到突出展現(xiàn)的同時(shí)，還能夠美化、均衡畫(huà)面，并渲染整體氣氛。
什么是環(huán)境？
環(huán)境是指主體周?chē)娜宋?、景物和空間，是畫(huà)面的重要組成部分。它有助于表現(xiàn)畫(huà)面的情調(diào)和氣氛，以及人物的性格與氣質(zhì)。環(huán)境是分布在不同的空間位置上的，一般情況下，環(huán)境分為前景、中景和背景。主要用于烘托主題，進(jìn)一步強(qiáng)化主題思想的表現(xiàn)力，并豐富畫(huà)面的層次。
什么是前景？
前景就是指位于被攝主體前面或靠近鏡頭的景物。在拍攝時(shí)所謂的前景位置并沒(méi)有特別的規(guī)定，主要是根據(jù)被攝物體的特征和構(gòu)圖需要來(lái)決定。在攝影中前景有以下3個(gè)作用。
①前景可以幫助主體在畫(huà)面中構(gòu)成完整的視覺(jué)印象，因?yàn)橛行┡臄z題材，僅依靠畫(huà)面主體很難說(shuō)全事實(shí)。
②前景可以用于輔助構(gòu)圖，如框形、圓形等構(gòu)圖方式，通常都需要用前景來(lái)幫助構(gòu)圖。
③前景可以用于豐富畫(huà)面的影調(diào)、層次和色彩，如用深色的前景襯托較明亮的背景或主體，可以加強(qiáng)畫(huà)面的透視縱深關(guān)系。
什么是中景？
中景是連接前景與背景的紐帶。中景、前景及背景結(jié)合起來(lái)，可將平面的二維畫(huà)面展現(xiàn)為三維空間效果，能增強(qiáng)畫(huà)面的立體感。中景在畫(huà)面中通常是指選取拍攝主體的大部分，從而將其細(xì)節(jié)表現(xiàn)得更加清晰，同時(shí)，畫(huà)面中也會(huì)擁有一些環(huán)境元素，用以渲染整體氣氛。
什么是背景？
背景就是在主物體背后的景物。不同的背景選擇和不同的表現(xiàn)手法都可以使拍攝的畫(huà)面看起來(lái)更有意境。
背景的主要作用有說(shuō)明主體所處的位置及渲染氣氛兩種，合理地利用背景，既能烘托主體，又能交代拍攝地點(diǎn)等相關(guān)信息。
從某種意義上來(lái)說(shuō)，背景比前景更為重要，它可以間接點(diǎn)明主題，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在構(gòu)圖方面，背景的選擇也決定了整張照片的內(nèi)容和含義，也就是作品的中心主題。
什么是留白？
留白很容易理解，白就是指空白，留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí)，給畫(huà)面留出一定的空白。不過(guò)，在攝影中留白并不是實(shí)際意義上的空白，它是除實(shí)體對(duì)象外、畫(huà)面中其他起襯托實(shí)體作用的部分就是空白。
空白不一定是純白或純黑，只要色調(diào)相近、影調(diào)單一、從屬于襯托畫(huà)面實(shí)體形象的部分，如天空、草地、長(zhǎng)焦虛化的背景物等，都可稱為空白。在處理畫(huà)面空白時(shí)，首先要注意被攝對(duì)象的方位與朝向。
在有方向性或有運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的物體前方，如被攝者的視線前方，要留出較多的空白。另外，在物體的光線入射方向也應(yīng)留出較多的空白，避免“閉門(mén)思過(guò)”式的畫(huà)面構(gòu)圖。
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